影視色彩視域與影視創作審美分析

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【摘要】影視藝術是一門結合了視覺和聽覺的藝術，在影視創作的過程中，色彩基調決定作品的思想，因此，對于色彩的理解與運用，能構成影視的主題。這一主題不僅能讓觀眾被畫面所感染，更多的是作者自身思維能夠用色彩表達出來，給觀眾更深層次的情感體驗，讓觀眾感知更豐富的信息，使整部影視作品從簡單的敘事，變成對多方面的文化認同，把單一的色彩藝術，變化成表現意境的空間藝術，在這一審美視角下可以看出，色彩在影視作品中有著不可替代的作用，是影視創作的核心之一。

【關鍵詞】影視色彩；影視創作；審美

一、影視色彩的概念

影視色彩在影視作品中的應用，不僅能夠傳遞深層次的文化，還能直接影響影視創作表達的藝術意象空間。文章主要圍繞影視色彩視域下的影視創作審美，探討藝術創作的核心，首先分析色彩在影視作品中象征的意義，以及色彩在影視作品中的表意功能，最后提出如何在影視作品中確定色彩基調的審美取向。色彩可以理解為是以光波為主而存在的一種物質，不同的電磁波波長在變化下出現了多種多樣的顏色。眾所周知，在大自然中，屬性不同的物質所形成的顏色也是不同的，這才創造了豐富、繽紛的世界。站在人的角度來看，自然界物質的色彩是會影響人的情緒和心理變化的，這就是色彩在人們審美中最為重要的表現之一。例如影視作品中的草地會給人們帶來開闊、充滿生機的感覺，同時人們會對草地的生命力產生無限遐想，若是草地失去了綠色，就會給人們帶來不同的情感，這是必然的結果。影視是人們非常熟悉的一種藝術表現形式，但需要明確的是，影視作品并不只是世界的再現，而是創作者運用自身的思想和手段對世界進行加工創造。構成一部影視作品的元素非常多，例如表演者、色彩、伴奏、剪輯等。在早期影視作品還是默片的形式時，色彩是為了增加作品的表現力和感染力。隨著我國電影行業的不斷發展，色彩成為電影中最重要的內容，不僅為電影增添表現力，還讓電影演繹的內容更加豐富真實，更客觀地表現人與自然。但是電影創作者不能過分地強調電影的真實性和客觀性，否則可能會束縛電影內容的創新，削弱電影的表現力和感染力。構成影視作品的元素是具有不同屬性的，是具備客觀性和主觀性的，其中的客觀性代表能夠在一定程度上反映事實、記錄現實，一般的紀錄片可能會更加注重客觀性和真實性。主觀性一般在客觀性的基礎之上，根據影視作品的內容需要，創作者經過加工而達到一定的目的，其中可能會多次運用較為強烈的主觀創作手法。

二、色彩在影視作品中象征的意義

人們在日常生活中對色彩有主觀上的情感體驗，例如紅色象征喜悅、熱情、陽光，在各大宴會慶典中很常見；黃色象征高貴、皇室、富有；綠色象征植物、農作物、活力、生命；藍色象征純凈、天空；紫色象征神秘、愛情、浪漫；黑色象征嚴謹、凝重；白色象征質樸、圣潔、透明；灰色象征低調、陰暗。色彩在影視作品中極具象征意義，因為色彩具有表意功能。以紅色為例，我國很多影視作品中出現紅色時，影視作品基本代表著革命、向上、生命與活力。人們非常熟悉的《紅色娘子軍》《紅孩子》《紅高粱》等，在文化價值上都注入了非常多的革命色彩以及崇高的生命色彩，甚至已經形成了紅色表意的主流文化，在這些影視作品中，紅色的運用也逐漸被政治化、思想化。在電影《黃土地》中，色彩更是直接渲染了人物的命運，在營造氣氛、表達情感上有著重要作用。《黃土地》以婚禮開場，但這對女主角來說，是人生最為悲劇、灰暗的時刻，在這個場景中，色彩營造的氛圍感被強化，婚禮是人生的喜事，應該用紅色，但影片卻以黑色、白色、紅色為主色來布置婚禮場景，紅色包括門簾、花轎簾，其他色調卻用了黑色、白色，以此來營造悲哀、晦暗的影片意境。其中緣由一是新郎的年齡和相貌，都與新娘差距過大，這場婚事的悲哀已經不言而喻；二是用黑白色調來隱喻封建的婚禮制度。同時，色彩會因為處于不同環境而指代不同的意識形態。在影視作品《黃土地》中，有大量空鏡頭，例如仰視天空，俯瞰黃土高原，但是天空卻毫無藍色，土地也沒有綠色，作者把自身的情感都凝固到單一的黃色色調中。黃色與我國陜北黃土高原的景觀相匹配，同時也是我國歷史文化的象征，利用黃色這一色彩，無論是環境，還是人物情感、人物命運，都受到強烈的對比，給觀眾帶來視覺沖擊，引發人們對苦難的反思；紅色在這里不僅代表婚禮的喜慶，還是打破封建的一種“革命”，是一種思想上的解放。影視作品《英雄》中的角色，通過不同的色彩造型演繹出一個個英雄形象，在服裝顏色的變化上盡顯英雄氣概。張曼玉身著紅衣飄搖的絕美，李連杰身穿黑衣的剛毅，梁朝偉白衣飄飄的灑脫，都透露出古典韻味。這些作品利用色彩營造影片基調或塑造人物形象，我們能從色彩背后所代表的文化符號深入感受其視覺美感與表現力，色彩是影視創作中藝術表現的主要方式。特別是在藝術風格上創作者追求強烈的自我表現，希望能把自己的情感和個性化特點表現在作品中，彰顯文化底蘊，使文化的象征意義更加突出，這也是近年來我國電影事業能夠繁榮和發展的重要原因。

三、色彩在影視作品中的表意功能

電影《黃土地》中，作者主要突出了黃土的畫面，黃土給觀眾帶來無限遐想，激發觀眾對民族的真情實感。在著名電影《紅高粱》中，一望無際的高粱出現在鏡頭中的次數非常多，不僅代表生命的勃勃生機，還含有情感的宣泄；在電影即將結束時，出現了天空和太陽，紅色的高粱飛舞在天空中，象征生命在歌唱，把悲壯的氛圍渲染到了極致。以往的影視作品只通過烘托情感把現實環境再現；《紅高粱》是我國影視作品中的視覺文化標志，它通過色彩蘊含的情感讓觀眾產生強烈的情緒。張藝謀另一部作品《菊豆》中，黃色布料掛滿了染坊，直接給人們傳遞視覺感受，把封建社會的封閉與陳舊用自然的方式呈現。陳凱歌導演早年的影視作品《黃土地》中，存在這樣一段畫面：腰鼓隊在黃土地上高歌，土生土長的人民與黃土地融為一體，非常直觀地呈現人與自然共生的關系；人物腰間系的紅色腰帶代表生命的活力，帽子代表人們對未來的希望，再加上背景音樂和鼓聲的動感旋律，折射出黃土地的文化與風俗；影片這一場景展現了地方人民性格的豪放與粗獷。色彩基調滿載標志文化的內容，這形成影視發展進程中的一種新動力。

四、影視作品中確定色彩基調的審美取向

色彩基調的基本概念是每一部影視作品中的色彩傾向。每一部影視作品都有對應的內容主題和色彩主題，以此來表現影視作品的主要情緒，例如悲傷、幸福、浪漫等情緒色彩，這就是色彩基調。另外，影視作品的基調由多個內容組成，例如色調、情緒、風格等，如果想進一步確定影視作品的色彩基調，需要進行畫面的色彩設計、搭配，形成美觀、統一的色彩運用效果。從影片的色彩基調觀眾能準確感受其思想感情。美國影視作品《勇敢的心》，為了表現中世紀戰場和蘇格蘭風情，并讓現代人對古人產生無限的懷念，在表意的色彩基調上選擇了灰色，可以凸顯神秘、沉重的感覺。美國的另一部影片《金色池塘》，為了體現一對夫婦在暮年時的滿足感，整部影片都運用黃昏色調，以暖色調營造出浪漫和詩意之感。《金色池塘》《勇敢的心》這兩部影視作品，有著不同的色彩情緒和特定的情感基調。作者在確定影視作品的色彩基調后，還需要確定展現內容。例如《黃土地》的色彩基調以黃色為主，借助黃河、黃土、黃皮膚人民等展示了色彩基調，黃色對于這部影片來說有著極為特殊的意義。在電影《紅高粱》中運用紅色色調，紅色本身具有意義，紅色的加入還表現了人們對愛的渴望，體現了生命的可貴。在《紅高粱》影片結尾處，紅色的落日給人們帶來一種蒼涼感和空間感，更是象征著生命的意義。具體來說，色彩基調包含兩方面內容，一是在影視作品特定的畫面中占據大面積的色彩，二是在影視作品的整體或者段落中，非常突出的色彩。上文提過的《黃土地》就是以黃色為色彩基調。另外，色彩基調不僅是色彩的選擇和設計，還要注重色彩在影視作品中的協調感和對比度。紅、黃、橙屬于暖色，藍、青、紫屬于冷色，若是互相結合，就會出現特定的協調關系，例如同色系色彩的運用更能產生協調、統一之感。在科幻片、戰爭片中，一般會用藍色、綠色、青色作為色彩基調。不論人物還是景物都處在冷色調的環境下，這也是劇情內容和人物形象的設定。影視作品一般情況下很注重色彩對比，若是在冷色系中加入暖色，或者在暖色系中加入冷色，就會帶來非常強烈的視覺沖擊。著名影片《辛德勒名單》中，雖然約90%的畫面都是以黑白為色彩基調，但卻能感受到很多色彩對比；首先是猶太人遭遇屠殺的畫面里出現了一個身著紅衣的女孩，另外就是猶太人走出集中營之后，畫面從黑白變成了彩色意味著人們重獲新生。日本影片《情書》中采用了兩種不同的色彩基調，一是白色，用來表現生命的脆弱和愛情的圣潔，二是黃色，用來表現愛情的純真和回憶的美好。我國著名影視作品《英雄》，包含了三個簡短的故事，導演利用三種不同的色調暗示不同故事中主人公的內心世界。紅色，是無名給秦王講述的殘劍和飛雪的故事，紅色能映射出無名心中的躁動和不安，然而以紅色為基調的故事也包含了憤怒、暴動和痛苦。藍色，秦王發現無名的真正意圖之后，心態一片平靜，以藍色為基調的故事包含了平靜、情感和犧牲，無名和殘劍激斗后，殘劍守護在飛雪身邊的情感到達了極致。綠色，這是殘劍給無名講的故事，柔和的綠色描繪了當時的祥和，包含了博愛、灑脫。在張藝謀的《十面埋伏》里，色彩的運用有了很大突破，突破了影視作品的創作理念。張藝謀認為，商業電影要想追求較好的視覺沖擊力，就在于多種顏色的交互應用。從整部影片來看，色彩非常注重寫實，紅、橙、黃、綠、青、藍、紫都應用到了影片中，呈現了張藝謀唯漂亮主義的美學。《英雄》《十面埋伏》中明亮、絢麗的色彩造成對視覺的沖擊，這在我國以往的影視作品中很難看到，受張藝謀導演的影響，以唯漂亮主義為主的美學理念在我國迅速發展，目前有了一定的基礎，無論在視覺還是聽覺方面都逐漸走向規范化，這種創作理念在廣告片、宣傳片、主旋律電影和MTV中較為常見。總而言之，色彩基調是影視作品中不可或缺的部分，是導演對觀眾的視覺引導，也是意象美的符號顯現，它能夠準確傳遞影片的內涵和意圖，反映出民族、地域的特征，也能表現人物的性格，并最終形成獨特的藝術風格展現在觀眾面前。

五、結語

通過對我國當前影視作品色彩的分析可以發現，我國影視創作的審美取向、色彩取向以及創作理念等，都已經從單一客觀的色彩運用轉變成多元化的色彩運用，使影視作品呈現更深層次的文化意境。在影視創作的改革中最為明顯的就是創作者的個性與追求，以及對藝術美學的看法。在情感的渲染、人文的感悟以及個性化的創作中，創作者在追求影視作品色彩美學意義的同時，也給觀眾留下了非常深刻的文化思考；在影視改革和發展的脈絡中，體現出創作者本身與時代發展、時代精神的結合。

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作者：張逸舟 單位：貴州城市職業學院