產品設計論文范文

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論文摘要：隨著物質資料的極大豐富，生活節奏的日益加快，人們對精神上滿足感的需求也變的愈加緊迫。情感作為人與人交流的重要通道，在各種藝術和文學形式中都得到了最廣泛的研究和討論，同時，也引發了對產品設計的再度思考：現代產品設計應當是一種關乎情感的活動，而不是發展初期簡單的物質造型過程，從一定意義上講就是物質情感化的過程。當代的設計師們應當在設計中充分考慮到情感因素的影響，把握情感定位，關注設計溝通環節。

引言

人所屬的社會群體是富有情感的，這樣的特性決定了人們在進行各種活動的時候，就必須會受到這樣或那樣的情感影響。在面對選擇產品的問題上，同樣存在著這樣的現象。人們往往對一件物品情有獨鐘、愛不釋手，有的人可以表明各種理由，有的人卻無法具體說出喜愛的原因，不論是哪種狀態，卻都能說明一個問題：人與物品之間已經產生了情感上的某種共鳴，這才是人們對之一見鐘情的根本原因。而人們對產品的要求也不僅僅停留在物質的表層，情感上的深層訴求更顯得至關重要。

1產品設計中的情感因素

產品設計是一種由多重相關的要素構成的系統過程。從產品的誕生到消亡即從成品到廢品的整個產品的生命周期來看，產品設計活動是一個動態變化的過程，受到多種要素的影響，在實踐中，往往是通過調整各個環節要素來達到最終目的的。這其中的要素就包括功能、結構要素、人因要素、形態要素、色彩要素、環境要素等等，而其中人因要素則是我們要加以強調和重視的部分。人因要素的目的就是在于實現產品與人的身心之間的最好的匹配關系。所以，情感因素作為人與產品心靈上的溝通橋梁尤其應該加強重視和研究。

生活中我們所認識的情感指的是人的各種感情及情趣，更多強調的是人的感受，是一種表層的現象。而實際上，就產品設計而言，一件在情感上打動人的成功作品，往往是設計師自覺地將優良的審美情趣及真實感受融入設計的過程，最終追求的是設計師注入的和用戶接收到的信息，在情感上得到的共鳴，即價值觀上的認同。在這個層面上理解，情感是同人的社會性需要相關聯的態度體驗，人的情感如此復雜多樣，但其核心內容可以概括為價值，所以情感的判別其實與價值觀的樹立緊密相連。也就是說，我們這里談及到的情感絕不僅僅是感情信息的表達，更重要的則是深層意義上的認知，是遵從設計價值觀而進行的活動，這種設計觀的認同必須貼近現實社會，應該是一種責任，體現的是為客戶負責，為市場經濟行為負責。

由此可見，在產品設計中，情感定位的環節將起著舉足輕重的作用，它發于根基，伴隨整個設計過程，之后體現在成品中，將在與用戶的交流中產生某種心靈上的沖擊，直到購買行為的發生，最終形成市場的運作。

2產品設計中的情感體現

縱觀整個產品設計的發展，我們不難看出不論在哪個階段，產品的設計中都不缺乏情感的表達，同樣不缺乏對各個時期風格喜好的擁戴者。但同時，隨著時間的推移和認知的進步，人們開始審視自己過去的腳步，卻發現，在某些時期，人們對產品的情感需求是缺乏理性約束的，然而，慶幸的是，理性的思考方式及設計態度已經越來越受到重視，對設計中的深層情感問題的探究也漸漸成為了必不可少的環節。

2.1產品設計觀念的演進

產品設計中情感因素被愈加關注，首先就可以從觀念上的完善得以體現。理論思想是具有結論性及指導性的，因此，每一個微小概念的提出都能反映出一個階段對事物的理解程度，我們也試著通過這樣的方式來了解情感設計融入產品設計的滲透過程。

2.1.1“以人為本”的設計宗旨

以人為本的設計思想源于歐洲文藝復興時期的人道主義思想體系。提倡關懷人、重視人、以人為中心的世界觀。對現代的產品設計而言，以人為本的思想核心指的就是在設計過程中，協調產品-社會-環境這三者之間的關系。人類認識和改造自然界，目的就是為了給人類自身創造良好的生存條件和發展環境。然而，這個簡單的道理，曾一再被模糊和曲解。在過去相當長的時期內，人們的各種行為活動都是尊循以科學技術為手段，以征服自然為目的，以物質財富的增長為動力的傳統發展模式，在一定程度上破壞了人類賴以生存的基礎，人們在試圖征服自然的同時，往往成為了被自然懲罰的對象。機器大工業時代的工業產品就是個極典型的例子，他們的出現滿足了人們的物質需求，可帶給人們更多的是情感上的失落和生活環境的重創。一再被自然警告后，人們開始意識到以人為本的真諦在于對人性的真正關懷，人們開始挖掘人與社會與自然的和諧關系。而產品設計中對產品情感化的追求以及對產品人性化的強調在以人為本的宗旨下順理成章。而人-社會-環境的和諧關系在產品設計中也可以被理解為人-產品-情感的和諧關系。材料環保，工藝簡捷，形態美觀，制作精良的產品才是人們真正從心理上接受的。2.1.2價值觀的思想基礎

其次，價值觀的強調也推動了人們對于情感的認知。在過去相當長的一段時期，設計過程被看作是一個藝術過程，藝術家的審美代替了更多人的選擇，往往用戶只能是被動接受。這樣的結果，使得產品和用戶之間的距離越加疏遠，人們甚至感受不到產品帶來的任何功能以外的享受。人們內心的感受也因此變得麻木起來。隨著市場運作方式的改變，用戶的思想更加主動的參與到了設計過程，設計者不再是藝術家，專業的設計師應當調和各種設計因素的影響。好的設計追求的是價值觀的認同，思想的共鳴，情感的觸動。設計有關情感的思考也就孕育在價值觀樹立的沃土里。

2.1.3地域性民族文化的重視

另外，設計中對地域性民族文化的保護和發揚同樣體現了人們對于情感的關注。設計不再追求批量化、標準化所帶來的單一審美，而是趨于多元化的考慮。設計中的情感需求漸漸被意識到是多向的。地域性差別，名族文化的沉積以及習俗、慣例都在設計中得以討論和探究。最終，能體現名族特性和個性的產品才是設計的成功范例。這都是對設計中情感注重的佐證。現代的產品設計，讓人們意識到產品與人之間的交流關系，設計的重點也放在如何定位用戶對象的情感需求以及如何表達這種情感上，設計中對于情感因素各種形式的考慮也變的比任何時候都更加周全。

2.2現代產品設計新思想的探究

如果說設計理論的完善意味著人們對于設計的重新思考，那么新的設計類型的誕生則是從實踐出發的最實際需求及最直接反應的體現。越來越多有關于情感的問題被提到設計的過程中來，于是人因設計、界面設計、交互設計、無障礙設計等等一系列關乎交流和情感的設計思考方式被越來越多地加以重視和研究，并最終應用到設計生產過程中。產品設計與各類心理學、社會學等關乎人性特點研究的學科之間的協作研究也成為了指導設計的重要組成部分。

結論

無論是從縱向的產品設計發展概況來看，還是從橫向的現代產品設計的現狀及各學科之間的關系來看，情感設計無疑已經成為了當下設計中最為熱門的話題之一。人們漸漸意識到產品設計過程中，設計師對產品靈魂的賦予過程是至關重要的。這里的靈魂指的就是產品所表達出的，能與用戶產生交流的情感。換句話說，現代產品設計應當是一種關乎情感的規劃活動，不再是發展初期簡單的物質造型的過程。它的整個設計過程從一定意義上講就是一個物質情感化的過程。當代的設計師們也應當在設計中充分考慮到情感因素的影響，把握情感定位，設計出真正能與人溝通的產品。在現代這樣一個物欲橫流、信息更迭迅速的時代里，由于情感上的嚴重缺失感，人們對于情感上滿足感的需求比以往任何一個時期都顯得急迫。設計師將面臨更多的挑戰和責任，設計在很好的滿足功能，為人服務的基礎上，更加被期待的就是情感的回歸。

參考文獻

[1]DONALDA.NORMAN.情感化設計.北京:電子工業出版社，2005.5.

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(一)注重造型空間思維形成

由于學生在上大學之前的思維一直停留在傳統的素描和色彩表現上，對于空間造型感理解較差，而恰恰造型的空間感是產品設計專業最為重要的設計表現基礎。所以在基礎課程的布置上勢必迫切需要將空間造型思維的培養作為重中之重。

(二)著重設計表現思維培養

設計基礎課程是專業課程的基石，通過基礎課程的學習在鍛煉手繪表達能力的同時，更要重視設計思維的表現效果。手繪表達的目的是設計思維的表現，故在學習表現效果的同時就應該加強設計思維的理解。

二、教學內容調整

(一)遞進性教學

按照方法性的指引，采納教學內容以模塊的方式遞進性教學，以便學生更好的掌握專業表現能力。

(二)與實際相結合

擺脫枯燥的理論、死板的作業方式，取而代之的是變化的、活潑的考試方式，能更好的貼近學生的口味，做到以興趣點帶動學習的濃厚興趣。

(三)教學內容轉變

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“材有美”在《考工記》中認為是藝術作品成功的關鍵之一。一件好的設計作品，除了有一定的設計目的外（功能性）還應具有一定的美感。它包括：材質美、工藝美和藝術美，三者高度和諧，缺一不可，其中材質美尤為重要。產品的材質美首先是由設計師賦予的，其次它能對應不同的使用人群起到喚醒作用，并使多數人從產品美的表現中得到共鳴。作為設計師，應該從材料的多方面平衡以取得和諧，如:材料的設計角度、創新角度和人性化角度等。這種設計語言與設計師本身的設計能力有關。

1.1利用材質的本身屬性展示材質美從設計角度看材質，產品的材質能不能很恰當的體現設計師的設計思想。日本Nendo設計工作室佐藤大設計師利用褶皺紙來設計一把椅子，如圖1所示。在褶皺紙中加入了樹脂以定型和固化結構實現承重功能，座椅的功能性質并沒有改變，褶皺的結構為它帶來彈性，坐上去很舒服。另外，這把椅子還可以根據用戶的個人意愿，調節高度和造型。褶皺紙在紡織生產褶皺布料時通常當作廢物拋棄，設計師利用了廢棄材料進行設計，不但節省了資源，還保存了材料本身的特性起到對材料很好的利用效果。

1.2現代科技賦予產品的材質美從創新角度看材質，這種材質區別于同類材質的新穎度。現代科技日新月異，對傳統材料的加工方式也有所影響。有的材料加工甚至突破了原始的加工手法，使材料在產品設計中的表現精彩紛呈。同樣是來自Nendo設計工作室的設計作品，利用了巖石的原子結構作為出發點，設計了一個看似柔軟卻有著強健承重結構的椅子——diamondchair，如圖2所示。這把椅子以聚酰胺為材料利用了快速成型3D打印技術（rp），實現了產品既堅固又柔韌的特性，將新技術在設計上的優勢表現的淋漓盡致。Libertiny設計工作室的紙質花瓶（如圖3）是將700張紙進行迭片，將每一層紙片進行粘接后進行加壓，生產出高密度紙塊——沉積紙材料。沉積紙的加工方式類似于對實體木塊進行加工，利用車床進行車削加工成型。最終花瓶立體形態上顯示了每一張紙上所繪制的圖案。

1.3人文情懷產生材質美從人性角度看材質，材質的產品設計是否以人為本，符合人機工程學、環境保護、綠色設計等設計理念。產品材質美展示的是精湛的品質之外，還應具有感性的人文折射。對材質的巧妙設計與利用，使產品擁有典雅的外觀和感性色彩的肌理，能給人一種親和力、親切感。日本設計師吉岡德仁設計的一個紙質蜂巢椅如圖4所示。將玻璃紙粘接在一起后切割椅子側面形狀，當向左右展開紙模的時候，內部就形成了蜂巢結構。不同體格的人坐上去會形成不同的坐面形狀，同時能發出玻璃紙質特有的聲音。當綠色設計思潮席卷而來的時，充滿人文關懷的設計也逐步涌現，環保型健康型的材質產品讓人們感受到無微不至的關懷。所以，設計師對材質合理利用和新材料新加工方式的應用是產品蘊含生命的材質美。圖5是蜂蜜制造的蜂巢花瓶，這一作品體現了蜜蜂不斷重復工作的價值。正好與工業產品的價值觀相反——脆弱、短暫和原始。設計師嘗試用不可用的、人們渴望得到的物品來與消費標準的持久性、功能性和技術創新性進行對抗。這個花瓶極具邏輯性又具有諷刺意味，蜂蜜來源與花朵卻以花瓶的形式結束它們的旅程，這種獨特的符號性價值是不可否認的。這些讓用戶眼前一亮的設計不但在材質上有所突破而且極具創意，更重要的是它們內含了許多的感彩、時尚氣息、藝術品質與人文關懷，這就是設計師們的設計目的，同時也是他們對材質美的表達。

2在設計中實現材質美感必須具備的條件

材料有提升設計價值、加強設計創意、吸引用戶關注的能力，探索和發掘材料的應用潛能是不斷進化發展的過程。設計師應該保持材料功能的同時又具有材料創新的能力，使用不同的實踐處理手法進行材料的設計實踐，許多令人興奮而驚喜的創意就隨之產生了。

2.1設計師應具備的素質設計中經常遇到一些材質效果與設計目的相背離的情況，甚至有的材質效果不能實現從而犧牲了設計思想。這是設計師缺少積累，和對材料的加工方式不夠全面的結果。設計師對材料、工藝的領悟與應用，就猶如樂團指揮須領會各類樂器的表現力與局限性，恰當、熟練地調動音樂語言，以期完美表達樂曲意境一樣，只有通過對不同設計材料與加工工藝的深刻了解，深入的嘗試，并涉及與設計相關的各個行業和領域。并對設計的領悟和審美能力。把兩者相結合這樣設計師才能在眾多的材料中選擇合理的設計手段，將設計的獨特見解、和自身對設計理念的解讀物化于產品設計之中。

2.2選擇適合的材料與加工工藝（1）在進行設計加工之前應充分了解材質的特性，并了解材料的內在感性特征，以便在設計中更清楚地表達設計理念。（2）要從產品的客觀方面綜合考慮產品設計的功能性，結構性、耐久性、安全性等等。例如：曾獲IDEA獎作品奶瓶設計如圖6所示，它是模擬母乳喂養，從視覺和觸覺上讓嬰兒感到更舒適，更自然的體驗。透明的彈性體頭部適合兒童的感覺體驗，奶瓶一改往常在下方開口，不但衛生易清潔而且灌裝方便。瓶底有出氣孔，可除氣泡，避免給嬰兒帶來疝氣。此款設計就充分考慮到嬰兒喂養的兩個使用人群的心理和生理需要，讓喂養變得更自然。（3）對于產品的時尚性與經濟性，設計師應該妥善的處理之間的矛盾，做到平衡設計。當有成本限制時，設計師一般會選用價格較低卻缺乏時尚性的材料與工藝。不過，有時選用成本較高而性能較優的材質，可使產品的環境協調性加強、能耗與維修費用降低，從而使產品壽命得以延長，從這個角度考慮，反而是經濟的。（4）材料的選擇在突出重點的同時，應協調同一產品上不同的材料與工藝的搭配。突出重點就是要有對比，要使造型關鍵部位的質感設計可以形成視覺中心，更重要的是產品設計應該以和諧美為首要特征，單方面強調材質美以致忽略了產品的功能性，是不可取的，設計應該從產品的整體進行考慮。

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家居產品設計在我國起步較晚，設計水平相對低下、有待提高。相關資金、人才、技術大量缺乏是影響我國現代家居產品設計水平提升的重要因素。如何將情感理念有效融入家居產品設計，使家居產品能與使用者產生共鳴成為目前家居產品設計師們面臨的嚴峻課題。

二、情感化理論及設計情感的特性

1、情感化理論。

家居產品的情感化設計是指結合人們的感性理念，立足于家居產品自身的實用價值，賦予家具產品一些嶄新的內涵，使得家居產品具有傳遞情感的功能，從而引起家居產品使用者心靈的促動與共鳴，讓他們更加樂意夠接受家居產品，進而為其打造出宜居的居家環境。

2、情感化設計的顯著特征。

情感化家居產品設計具有以下顯著特征：第一，特殊性。居家產品設計中的情感因素是一種獨特的、綜合性強的交互式情感體驗。他具有顯著的隨機性、動態性和情境性。第二，層次性。居家產品設計情感的層次性主要表現在感官層面、反思層面和效能層面三個方面。第三，感性。情感化家居產品設計的感性特征主要表現在家居產品的設計理念的轉變，即“以市場為中心，以消費者需求為向導”的設計理念逐步代替了傳統“以制造商為中心，以產品銷售為向導”的陳舊設計理念。毫無疑問，設計理念的轉變顯著提升了家居產品設計的人性化水平。

三、情感化創意家居產品的設計

（一）產品情感的挖掘。

如今，消費者購買某件產品更多關注的是該產品給他們帶來的感覺。一件好的現代家居產品必須具備“情”這一重要元素。這就要求現代家居產品設計相關工作者從以下幾個方面出發，深度挖掘家居產品的情感內涵。

1、回歸大自然。

現代家居產品應當重視質感，其材質必須環保、自然。這就要求產品設計與大自然有機結合，從而最大程度滿足現代人渴望回歸大自然的期望以及對健康、環保生活的訴求。取自大自然的材質對周圍的自然環境有著更強的適應性，更加能夠貼近人們日常生活，并讓人們產生強烈的舒適感和親切感。

2、以人的行為和生活習性作為出發點。

現代情感化創意家居產品的設計還應當充分結合人們的行為和生活習性。符合人們行為習慣和生活習性的家居產品能夠增加使用過程中的趣味性，讓整個使用過程順利而愉悅，從而有效激勵消費者購買該產品。反之，若家居產品違背人們的日常行為和生活習性，則會讓使用者產生郁悶、不快的心情，甚至有可能導致身心疲憊和憤怒，從而放棄該家居產品的使用。

3、立足于現實生活情境。

我們每天都生活在各種各樣的現實生活場景之中。在不同場景當中，人們有著不同的心情，當然對相關家居產品也有著不同的要求。因此，現代情感化創意家居產品設計必須充分結合人們日常生活中的各個場景，分析人們在該場景的心理和需求，從而使設計出來的家居產品能夠符合人們當時的心境。比如，為了迎合人們結婚時候的喜悅和激動的心情，婚慶相關家居用品大多使用熱情、喜慶的紅色。

（二）產品情感的造型表達。

1、材質的應用。

材質是家居產品設計的重要內容與物質基礎。毫不夸張地說，材質是家居產品設計最為基本的前提與保障。材質的質感與屬性與家居產品生成技術、美感密不可王玉婷李振戩河北科技大學河北石家莊050018分，對家居產品的審美功能與舒適度產生了深遠的影響。因此，如何根據不同的家居產品選擇不同的材質，使產品更符合人的情感需求，成為家居產品設計相關工作者必須關注的重要問題。不同材質的選擇，能夠提高人們使用家居產品的便捷度與舒適度，從而提升對家居產品的認可程度。比如：同樣是盆，廚房洗菜用盆和盥洗室洗手盆卻采用不同的材質。前者大多采用不銹鋼，后者則采用陶瓷。再比如：同樣是鋪地材料，廚房、客廳、洗手間大多采用地磚，臥室則大多采用木質地板。

2、色彩的應用。

色彩作為第一感官要素，是家居產品設計中不可缺少的重要組成部分。不同的色彩具有各不相同的視覺效果和象征性。比如：紅色、黃色、橘色等鮮明的暖色往往給人熱情、活潑、明亮的感覺；綠色、紫色、黃綠色則屬于中性色彩；白色大多象征著純潔、純凈與神圣；藍色給人優雅、淡薄的感覺。黑色則感覺比較沉默和低調。因此，家居產品設計相關工作者必須深入了解不同色彩的視覺效果與象征意義，并將色彩與環境充分結合，提高色彩使用和搭配水平。比如：同樣是凳子，客廳凳子和臥室凳子卻采用不同的色彩。前者大多采用色彩活波、鮮明的亮色系，給人熱情、活力、大方的感覺。如：紅色、黃色。后者則大多采用相對較暗的綠色、紫色，讓人感覺到臥室的靜謐與安詳。

（三）慢設計與情感。

“慢”是一種生活態度，能夠讓人們在講究“速度”與“效率”現代都市生活中找到平衡點，找到自己的準確定位。慢設計是現代人情緒和情趣集中表現，同時也是現代生活真實寫照。它能夠撥動人們內心深處的弦，獲得人們內心深處共鳴。這就要求我國現代家居產品設計師充分理解慢設計的精髓、領略慢設計情趣，將日常生活節奏放慢，認真觀察生活中細小元素，仔細品味其中蘊含豐富情感，提高自身慢設計水平，設計出能夠滿足現代人情感需要現代家居產品。

四、情感化表達在家居產品設計中的應用-以書架設計為例

近年來，情感化表達在我國家居產品設計中的應用日趨廣泛，為我國家居產品設計水平提高作出了一定貢獻，推動了我國現代家居設計行業的快速發展。以弧形書架設計為例，闡述情感化表達在家居產品設計中的具體應用。弧形家庭書架是一種來源于感性設計理念與手法的創意家居產品，既能有效提升家庭的書香氣息，又能給人以美的享受。弧形書架在傳統方形書架的基礎上對其造型進行了美化與提升。他既具有傳統書架存儲書本的功能，又能滿足現代人對居室的審美要求。與此同時，他還能夠激發使用者對藏書的喜愛。因此，弧形書架絕對是現代情感化家居產品中的杰出代表。

五、結束語

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我國博物館事業的迅速發展、免費開放的實現以及人民生活水平的提高使得博物館參觀人數大大增加。在這樣的背景下，博物館文化產品的銷售就成了博物館的一大收益來源，加之本身文化傳承的必要性，博物館更加需要良好的文化產品來滿足需求。但是，我國的大部分博物館文化產品缺乏設計，紀念品攤位常出現隨處可見的小商品，因此常有人調侃：“都是‘義烏’出品，哪里都有，不用買。”部分博物館的獨立文化產品僅僅是對某種文化元素的牽強附會，缺乏認真的設計思考，這種“偷懶”使得產品變得粗糙，缺乏收藏意義。

二、烏蘭察布與博物館——課題的產生

筆者參加了烏蘭察布博物館的駐場設計工作，經過大家的共同努力，烏蘭察布博物館終于開館。筆者對該地文化產生巨大興趣，并且希望設計出精致的文化產品來體現自己對我國博物館文化產品設計的觀點。作為少數民族地區，烏蘭察布自戰國至漢末都是匈奴的領地；北魏前夕，鮮卑設立北都；隋唐時，突厥又建大利城進行管轄；以后的宋元明清，這里都是北方少數民族相繼生息之地。烏蘭察布博物館以歷史為線索，展廳以“走上烏蘭察布”為主題，創造出蕭索神秘悠遠的游牧風情。博物館文化產品的設計使筆者在視覺傳達和博物館展陳設計這兩個專業中找到了交匯點。烏蘭察布博物也使筆者的很多設計想法有了實際意義。明信片便于承載文化，成本偏低，成為筆者設計的選擇。

三、設計特殊性——民族融合的大背景

烏蘭察布對民族問題尤為重視，街上的店鋪無一不要求漢蒙雙語，足見國家對于民族平等的重視。民族的共存、融合、發展，是烏蘭察布的一大主題。同時，烏蘭察布博物館也體現出了一點，即這不僅僅是漢民族的博物館，或僅僅是少數民族的博物館，而是講述少數民族與漢民族從古至今交流彌合，最終融為一體、共同促進發展的博物館。在這個前提下，明信片在人物選擇上就有了依據：契丹神秘悠遠，拓跋珪與檀石槐恢宏壯闊，這都是烏蘭察布歷史上少數民族游牧風情的特征體現；馮太后和拓跋宏推行“孝文改革”，在北魏中后期全面推進漢化，體現出我國的民族融合。

四、設計目標——現代的通史類博物館文化產品設計

烏蘭察布博物館是當地歷史的承載，對當地的歷史傳承影響巨大。對于參與歷史類博物館設計的人員來說，講述并傳承歷史是一種責任。烏蘭察布的歷史厚重深沉。相對于秦皇漢武，檀石槐、拓跋珪顯得并不那么如雷貫耳；相對于唐宋元明，鮮卑、北魏在大家心中只是個很模糊的概念。但聽到這些名詞，我們可能聯想到北地的朔風勁草、古老的戰馬嘶鳴、草原游牧民族特有的豪放、神秘而宏闊，使得這個博物館有著獨特的魅力。而我們要做的就是用視覺語言把這些魅力講述出來，但這種講述不是枯燥的背書，我們要讓觀者易于接受這些知識，這就需要用現代的視覺語言來表述這些知識。比如，真正閱讀過《三國志》的人并不多，然而明代有《三國演義》，使這段歷史家喻戶曉；《百家講壇》里品三國的出現掀起了風潮，即使不同時代、不同語言，卻同樣引人入勝、同樣成功地推廣文化。這也是我們在為博物館設計相關禮品時應注意的。歷史是有趣的，但不是所有人都會迅速產生興趣，陌生也會產生抵觸，歷史類博物館禮品設計應該努力把這種歷史的趣味性外化，與觀者產生共鳴，從而達到傳播文化的目的。其中，需要特別注意的是，設計形式可以輕松現代，但內容必須嚴謹。許多文化產品在歷史內容上錯誤百出，而博物館是以文化傳播為目的的，正確性是第一位的。在烏蘭察布博物館明信片設計中，筆者參考了《二十四史》的相關段落，在人物繪制中對服飾等元素進行了考據，避免紕漏。

五、結語

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雪鄉國家森林公園2001年建園，累計投資近千萬，主要建設了雙峰林場及周邊，現有接待能力有限，近幾年共接待海內外游客5萬多人次，主要是本省游客，也有部分鄰省及南方游客。雪鄉被外界知曉是由于攝影愛好者的挖掘，加上大量反映雪鄉冬季美景的優秀攝影作品陸續刊登、發表，引來了眾多來自國內的攝影愛好者來此創作，漸漸地，雪鄉的雪景變成了一個旅游品牌。來此旅游的外省游客多集中在冬季，大多以冰雪為旅游目的，游客以散客為主，偶有團隊。雪鄉的招牌旅游產品多集中在夏季和冬季，以冬季最為豐富多彩，被稱作是雪鄉旅游的旺季，相比較來說，旅游活動在春、秋兩季開展不起來，被稱作是雪鄉旅游的淡季。公園的經營方將現有客源市場分為三級，一級市場是周邊的近程旅游客源，以休閑娛樂、滑雪旅游為主；二級市場是黑龍江省內其他地區及鄰省客源，以冰雪旅游為主；三級市場為港澳臺及鄰近國家的近程國際旅游線路市場，旅游項目主要是觀光與冰雪旅游，整體開發思路是完善一級、拓展二級、帶動三級。現在開發較為成熟的旅游項目是夏季的海浪河避暑漂流、原始森林觀光游和冬季的賞雪、滑雪，由于地域性小氣候特點，造成雪鄉的雪景他處難尋，單就雪景這一旅游資源，國內其他地方與雪鄉國家森林公園都沒有可比性。為了進一步加快發展，在黑龍江省每年都在雪鄉舉辦“黑龍江中國雪鄉旅游節”及相關冬季旅游活動，推廣宣傳特色旅游。但夏季雪鄉的旅游項目與黑龍江省內的其他避暑旅游勝地及鄰省的消夏旅游資源相比沒有太多的特色，缺乏市場競爭力，其夏季旅游活動的深度開發受到限制。另一個不利因素是當地傳統人文旅游資源較為薄弱，雖然曾出土過從新石器晚期至今各不同時期的文物，但由于不成體系，數量少，很難形成規模進而被開發成旅游產品投放市場。季節性旅游的不連貫性及旅游產品的相對單一性導致雪鄉的旅游在開發了幾年后開始進入瓶頸期。每年只靠冬季盈利補貼其余時間的消耗，直接導致冬季的接待費非常高，并且有經驗的老員工在淡季大量外流，到旺季時補充不到有經驗的服務人員，服務質量也隨之下降。

二、雪鄉國家森林公園全年型旅游項目研究

1.雪鄉國家森林公園現有旅游項目研究

景區的活動中心是雙峰林場，經過幾年的開發建設，在基礎服務設施和接待能力方面都有了長足的進步，空間布局分為：風景賞游區、休閑度假區、生態保護區、接待服務區、行政管理區、生產經營區、居民生活區等部分。通過實地深入調查研究發現，各區域之間的界限較為模糊，后建的休閑度假區與接待服務區已經影響到風景游賞區的視覺純粹性，每年冬季大量專程前來進行冰雪主題攝影創作的攝影師，已經很難再拍到當年吸引世人眼球的東北山區里質樸的生活狀態，太多后建的旅游性人文假景觀充斥眼簾，當地圈定的幾個收費拍攝基地令攝影師十分苦惱，因為有限的景點數量使創作被迫趨于雷同，很難再挖掘出一流的好作品，這對一個最初靠攝影崛起的旅游景區是致命的。接待服務區的建筑沒能遵循修舊如舊的原則，木楞房都是水泥制作，刷上涂料，刻上木紋，已經完全沒有東北林場原汁原味的原生態的生活狀態，讓人一看就能感覺到強烈的現代商業化旅游開發模式的氣息。相比之下，雪鄉的開發建設沒有準確地把握游客的訴求心態，不知道游客需要的是什么，只是一味地模仿休閑度假村的建設模式，把非常好的珍貴旅游資源毀掉，再去建一些仿原生態人文景點，影響了景區整體文化氛圍。對旅游資源自身文化內涵的準確把握和按照文化指向進行的開發活動，決定了該開發項目能否可持續發展。雪鄉地區的文化內涵主要表現在“東北行幫文化”、“多民族雜居”和“東北人兒情節”等方面，對這些節點的挖掘不僅可以吸引東北地區以外游客的注意力，也同樣可以吸引東北本地游客，因為本地游客絕大多數對東北的開發史并不了解。旅游紀念品的開發、推出對景區的形象建設也有重要作用。雪鄉國家森林公園現有的旅游紀念品大都是取材森林的木制品，品種相對單一，做工較為粗糙，小作坊式加工，并沒形成自己特有的紀念品品牌，加上旺季價格虛高，直接影響景區的形象，降低了游客返回再次消費的可能性。互聯網上有關雪鄉旅游攻略的文章中，很多都提到在雪鄉消費要謹慎，對一個還不成熟的發展中旅游景區來說口碑是一個大問題。

2.雪鄉國家森林公園全年性旅游活動的相關設計

針對雪鄉國家森林公園旅游開發整體現狀，亟待解決的問題有兩個，一個是消減季節性旅游的不良影響，另一個是強化文化內涵對旅游開發的指導作用。由此，雪鄉國家森林公園的旅游產品開發設計可以從以下幾方面著手，總的理念是必須圍繞地域性特色文化展開相關設計工作。在一年的不同季節根據區域自然氣候植被特征，分別設計出有明確特色的旅游產品。善于利用大眾媒體對于黑龍江林區的介紹，結合各火爆綜藝娛樂節目所涉及的相關看點、吃點、玩點內容，推出順應市場的旅游產品，產品可以在基本內容穩定的情況下采取靈活多變的形式，更好地迎合游客需求，提供高質量服務。針對當下具體情況，可推出以下幾種特色旅游產品，雙峰林場四季游、東北行幫文化游、東北人兒風情游和原始森林戶外探險游。如果順利開展可以使雪鄉一年四季產生多個客流小高峰，多峰多谷的客流規律就能保證景區運營的平穩常態化，對可持續發展作用很大，景區內居民的收入會有明顯提高。上述幾種旅游產品形式可以相對自由靈活，覆蓋人群較大，可以根據旅游活動具體內容將客源按照年齡結構、文化特點、消費能力進行進一步劃分，針對性更強，可以最大限度的優化服務結構，讓游客得到最佳的服務，最高的心理滿足感，讓景區的綜合旅游收益最大化。

三、雪鄉國家森林公園旅游資源可持續開發的實施途徑

雪鄉國家森林公園想要可持續發展，形成良性循環的經營格局，必須要協調好開發商、地方政府、景區居民三方面關系，統一思想，明確開發思路。圍繞以挖掘區域性文化內涵為主線，合理設計旅游產品，保護珍貴原生態旅游資源，使其具有持久的可欣賞性。在具體過程中要注意以下幾方面。

1.對人文旅游資源文化內涵的挖掘、收集、整理工作要加大重視程度，加大挖掘深度

旅游活動本身就是一種文化活動形式，無論什么主題的旅游都有其鮮明的文化指向。雪鄉有自己的文化，之所以近一些年被世人所熟悉，也是由于把這里的雪景同文化活動聯系起來所導致的。雪鄉已經被開發成為國家森林公園，進入了旅游市場競爭體系，想持續發展就必須要辦出特色，從東北區域脫穎而出，否則逐漸就會淡出大眾視野。那就必須要在文化上找到“根”，其他的開發與建設就有據可依，形成有內在聯系的、穩定的產業鏈條。同時，在這一統一思路下進行靈活多變的旅游產品設計也會呈現周期縮短，市場競爭力強的特點，改變雪鄉現有的旅游產品單一，季節限制過于嚴重的不良局面。

2.開發商要加強對原生態旅游資源的有意識保護

在開發過程中，要抓住文化這條根，嚴格遵循“修舊如舊”的開發建設原則，因為游客是被東北林區粗獷好爽的原生態人文景觀吸引來的，到了實地發現全是人工的仿原生態景觀，會有明顯的心理落差，直接影響景區的發展潛力。對景區房屋的修葺，要參考宏村的模式。對具有地域性特點的吃、穿、住、行、風俗習慣要與居民溝通，與利益掛鉤的加以保護，可以參考昆明民族村的模式，保持傳統人文資源不被破壞和遺忘。

3.強調責任與利益相結合，促進產業規范化

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1.設計是造物的方法

產品設計的本能層設計主要涉及產品的外觀效果以及其功能。基于這個層面，設計是一種創造性的活動。從人類出現以后，一直進行著物質的生產，主要包括從采掘和利用天然物質到人工創造和合作的化學物質。實質上，造物不僅保證了人類的生存，也啟發了人們的創造力，設計造物對于整個人類文明的發展是一個非常重要的推動力。前工業社會，使用者為了滿足自己某種需求而進行設計制作。進入工業社會，尤其是在兩次世界大戰前后，人們對產品、住房的需求劇增，而標準化、統一樣式的產品生產可以迅速滿足社會的這種需求。伴隨著機器的普遍使用，生產制造包辦了一切設計過程，用戶所得到的只是最后的產品，而設計就充當造物的角色。

2.設計造物的時代局限性

行為水平的設計主要是關于用戶使用產品的所有經驗，對產品的設計主要是指它的功能、可用性、可懂性和物理感覺。它讓設計師在設計中要去注意產品的人機性等因素。當標準化大生產已經大大滿足了消費者的物質需求，當工業化大生產已經逐漸成為過去式時。人們需要更多的精神歸屬感，產品要具有一定的文化符號，象征著一定的精神意義。用戶的追求總是隨著社會的發展而不斷的變化，而用戶的需求有很大的差異性。因此，僅僅從造物的角度出發是很難滿足所有的用戶的需求。進行差異化、個性化的產品設計就顯得尤為必要了，單調的設計風格難以維系不同層次用戶的需求，產品的設計應當由追求共性、追求民主向追求個性化方向發展。例如，日本著名設計師深澤直人為無印良品設計的CD播放器，外形看上去就像一個排氣扇一樣，其開關像家里控制電燈的拉繩開關，只要輕輕拉開其開關即可播放美妙的音樂。這樣的開關方式可以喚起我們曾經對電燈的回憶。只有這樣一個創新性的產品，才可以走進我們的教材。

3.設計造物的最終目的是影響人的行為

反思水平的設計主要包括設計給人的感受。表現為設計師要具有人文關懷，要通過設計來規范人們的行為，一定程度上在設計人們的生活方式。這種設計創新主要體現在產品使用方式的創新以及使用情境的創新。設計師在做設計時要從用戶行為的角度出發，通過模擬用戶的使用場景還原整個語境。設計師以產品為媒介，改變著用戶與產品的交互方式，規范著人們的使用行為，設計造物將走向設計人的行為方式。因此，好的產品不僅與技術和質量有關，更應該包括其傳遞的生活方式和價值觀。

二、從功能到體驗的設計內容

1.功能主義

功能主義強調產品的實用性與功能性，即任何設計都必須保障產品功能及其用途的充分體現，其次才是產品的審美感覺。簡而言之，功能主義就是功能至上。二戰結束后，工業設計的重點經歷了由理論導向工商業實踐的轉變。致力于理性主義和功能主義的探索，功能性的發展以理性作為支撐，并發展出高效率、次序化極強的系統設計。設計注重產品的功能性，追求大批量、標準化的生產以滿足人們的生活需求。

2.體驗設計

體驗設計是以用戶研究為中心，從產品用戶的角度出發，體現的是一個過程概念。用戶體驗是用戶在使用產品時的主觀感受，我們做的是“用戶體驗設計”，就是用理性的方法和技巧，去做一個設計，讓用戶通過設計和產品進行交互，從感性層面接受它。給用戶締造一個友好的、優秀的、讓用戶滿意的體驗。例如，丹麥著名品牌B&O在成立之初，就定位于追求質量和品味的消費階層，B&O的產品為了給用戶提供更逼真的體驗，采用最新的技術，并把它與創新性和革新精神集合起來。

3.設計重心從功能走向體驗的必然性

古人云：“衣必常暖然后求麗，居必常安然后求樂。”隨著人類的需求由低級階段向高級階段的過度，以可用性為中心的設計已不能滿足用戶對產品的認知和使用，因此，當代產品設計正在不斷的向用戶體驗的目標靠攏。當下的產品是人們享受生活的一個載體，這就要求設計師要為生活而設計，為提高生活品質而設計。體驗設計作為產品設計發展的新階段，它的出現是新經濟形態對生產和服務的客觀要求，是“以人為本”的現代設計的必然追求，給設計師提供了嶄新的研究領域。體驗經濟的到來，正預示著人們的需求在悄然生息的發生轉變，人們越來越多的關注產品的個性化、智能化，要求更加友好的交互方式，使用產品轉向體驗產品，更進一步強調了用戶在使用產品時的主觀感受，某種程度上說人與產品之間的關系要被重新定義了。

三、從產品到服務的設計對象

1.從產品走向服務的背景

學者丹尼爾•貝爾把人類社會劃分為前工業社會、工業社會和后工業社會。后工業社會又稱知識社會，后工業社會是工業社會進一步發展的產物。當下工業化迅速發展，各產業的生產率將發生變化，必然會產生大多數勞動力轉向制造業的發展趨勢；國民收入的不斷增加，對服務業的需求越來越大；相應地，勞動力又將向服務業方面轉移。

2.從產品走向服務的必然性

設計從傳統產品走向普適計算、互聯網、多功能和智能化，產品形式和功能在信息交互里融為一體。這將大大增強人們的服務性心理，用戶除了對基本功能滿足以外，對人性化、個性化需求也將不斷增強。后工業社會人們既關注產品的造型，也注重物品帶來的心理滿足，人們使用越來越多的是產品所帶來的服務。當下科技的日新月異不斷的顛覆者人們的觀念，讓人們創造的想法變為現實，最終將推動人類社會自由而全滿的發展。物質生活水平的不斷提高，產品不再是純粹的工具化物質形態，而是以角色形態承載者人們日常生活的情感寄托。以用戶為中心才能挖掘用戶的深層次需求。電飯煲的變化發展就是一個良好的例子，傳統的電飯煲可以滿足用戶蒸米飯的需求，而當下電飯煲的智能化程度不斷提高，電飯煲不僅可以根據不同品種的大米進行蒸飯，而且可以進行預約時間進行蒸飯。而且，其易用性程度非常高。技術進步極大的推動了產品設計走向服務設計，技術的推廣和應用也必將推動產品服務層面的普及。通過谷歌眼鏡，用戶只要通過眨眨眼睛這一個行為就可以完成拍照、傳遞信息、天氣查詢這些任務。世界經濟正從制造業向服務業轉型，針對服務業的設計和創新需求日益凸顯，為了應對此種需求和社會形態的變遷，一些西方學者提出了“服務設計”的概念。服務設計是幫助創造新的或者改善已有服務來使得這些服務對于客戶來說更加有用和被需要，對于機構來說更加高效、有效。服務是物質產品本身的延伸，是一種無形的產品，但是卻可以創造巨大的商業價值，豐富產品的內涵。例如，2003年蘋果公司推出了itunes軟件，用戶付費下載音樂，并且可以推送一些音樂和歌曲，實現了蘋果公司的硬件、軟件和服務三方面的有效結合，蘋果公司也由原來的提供消費類電子產品的公司逐步過渡到提供軟件、硬件和服務為一體的綜合性的公司。

四、小結

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慢設計是現代設計領域較為新型的理念之一，其主要內涵是針對現代人類文明以及經濟高度發展所帶來弊端，包括生態問題、人類心理問題、能源問題等。對現行的設計理念進行的反思，逐步使用“慢”的力量，改善現代商業化快的設計模式帶來的缺陷和不足之處，并能夠很好地達到現代潮流、社會形勢、文化的流動變化要求。“慢設計”受到了廣泛的關注，其影響力也在不斷的擴大，其本質上屬于設計原則，并不是實際的設計技巧指導，其能夠作為設計的指導方向，包容性極強，內涵極為豐富，也使得設計者能夠無限擴大自身的創新思維。其在應用的過程中，能夠直觀地表現出設計者的特征，包括身份、性格、反思設計過程等，十分個人化，并可以根據上述信息來評價設計工作的成效，反思也能夠使得設計者可以對自我的潛能及作用有更加深刻的理解。

二、基本原則

（一）感情的表達

人與人之間的感情需要在生活的點滴中慢慢積累起來，人與物品之間的感情也是在預期接觸和各項操作中逐步建立起來的，但是現代生活節奏的加快，使得人們在快速的活動中忽視了基礎的接觸及情感的交流，無法看到事務的變化。“慢設計”的理念則揭示了這一不良現象，并對現代的生態價值產生了一定的質疑，逐步開始將注意力轉移至感性的情感經歷。使用者在使用過程中，在產品上留下了痕跡，屬于其與產品一段專屬、獨特的生活經歷。該理念對產品賦予了人性化的思維，其與使用者在生活的過程中，積累了深厚的感情。

（二）內涵豐富

一般的設計理念較為重視產品在環境中的感知功能、物理性質以及使用性能等現要素，而“慢設計”理念中重點關注的是產品直觀和潛在的表現形式，與現代設計中的形式主義、功能設計、優良設計等理念有一定的差異。曾經有眾多的工程師、藝術家提出一項學術倡議，即由設計類及工程專業類的學生對日常生活進行跟蹤調查，掌握各個物品產生到消亡的過程，包括材料的來源、生產加工、使用情況、報廢消亡等，分析出的結果使得參與的人員設計思維邏輯發生變化，對于“慢設計”的理念理解更加透徹，并能夠對設計的實踐工作起到良好的指導作用。

（三）參與交流

在設計過程中，“慢設計”注重用戶的參與、交流互動，認真體驗設計過程，并與設計人員進行思想交流。制造商不斷深入研究人性化關懷的產品關系，使得陶瓷產品更加有親和力。人們在使用各項工具或者產品，發揮其創造力時，才會逐步改變生活結構，其參與設計中，也使得產品更加具有價值，內涵更豐富。

三、“慢設計”中陶瓷作品的設計分析

（一）裝飾要素

人們在選擇商品的過程中，往往十分注重對于產品的第一印象，這基本決定了人們是否會購買該商品，色彩是人們對于產品印象感受的重要來源，對于人們購買情況的影響最大。因此，在設計日用陶瓷產品的過程中，需要重視顏色、質感、造型等要素，色釉裝飾是陶瓷產品極為重要的方面。一般來說，人們對于色彩語言存在普遍、共通的認知，即如果看到暖色系的顏色，會有溫暖的感知想象，而對于冷色系的顏色，則會產生寒冷的感知想象。但其固定性也并沒有絕對的統一，不同文化、信仰的人，對于色彩的理解也有一定的差異。因此，色彩語言特性可以在日用陶瓷產品設計過程中形成典型的特點及風格，從而產品的外觀和感性的體會高度統一起來，使得日用陶瓷產品色彩與其要素形成豐富的組合關系，包括功能、性能、質量等。日用陶瓷產品設計裝飾方法十分豐富，除了色彩裝飾之外，還可以運用到手繪圖案、花紙貼圖等。每一個個性化的手繪圖案和花面圖案，都傾注了設計者的感情，表達出一種心情、體驗、人生哲理等，表達出深厚的人情味。

（二）造型要素

“慢設計”理念中，陶瓷產品的造型要素主要包括以下幾個方面：第一，對比統一。對比是指存在差異的視覺要素相搭配，使人的視覺感受較為沖擊而統一的現象，該現象能夠使視覺效果更加生動，主題鮮明。統一的主要構成因素包括顏色、形狀、排列組合、數量等，其集中體現出了矛盾統一的哲學概念。在設計日用陶瓷產品造型的過程中，其造型的主要形態、附件形態，均需要綜合考慮其他部分的變化，并達到整體上的高度統一。各個陶瓷產品的使用方向、藝術表達、處理手法不同，其造型的規格、體積大小也不同，使得許多產品呈現出高度、體量、粗細的區別，但是其核心風格則是一致的，整體造型較為協調，而細節有變化。第二，和諧要素。和諧在藝術作品中的具體表現是存在差異的線型或者體態，整體和局部表現的有機結合。視覺效果上需要產品造型的形態富于變化、情趣以及深遠的韻味，讓人們在使用中獲得情感共鳴。第三，平衡要素。設計日用陶瓷產品造型時，其平衡要素包含了兩項內容，即力學平衡及視覺心理平衡。將力學的基本原理和心理學現象相結合，運用于陶瓷產品的造型方面，包括茶具、咖啡、杯、碟、碗等，形成等量但是不等形的平衡，且群體組合后，重心處于中間位置，平衡效果良好。

（三）工藝要素

工藝是決定陶瓷產品質感、造型效果以及美感的直接因素，工藝的魅力在于對傳統的傳承，利用特殊的自然資源制作出韻味悠遠的陶瓷產品，其也是日用陶瓷產品設計核心要素。自然界的力量，對材料的形態、紋路、色彩等要素的影響是決定性的，天然魅力的積累是人工無法比擬的，工藝之美即為材料之美，如果沒有對材料予以高度的重視，也就是忽略了工藝的重要性。“慢設計”理念充分尊重傳統技藝，遵循就地取材的基本原則，使得作品更加凄然樸實，具有自然的親和力。現代科技的高度發達，許多圖案、造型均可以使用電腦進行設計，但是自然界的力量及鬼斧神工的創造力擁有科技無法企及的高度。在設計日用陶瓷產品時，不同的材質，其表達方式也有較大的區別，且應用范圍也有一定的限制，特殊陶泥的視覺感受及制作者的手感，是材料與制作者之間的交流。因此，設計者需要尊重材質的本性而進行設計，這能夠有效保護自然環境，充分利用自然資源。

四、“慢設計”理念下的陶瓷產品設計分析

（一）真實需要之“慢”與陶瓷設計

將設計時間延長，能夠為“慢設計”爭取到更開闊的空間及更長的思考時間，保證在設計產品時可以從多個角度，包括調查與分析、模擬與體驗等，實踐慢設計理念。基于“慢設計”的陶瓷產品與基于功能設計的產品有著根本上的不同，前者更注重于產品的玩味層面、精神層面，而后者則是更關注產品的功能性。對此，在運用“慢設計”理念時要考慮到人們對于陶瓷產品的真實需求，避免因重功能而忽視其他精神層面的設計，并由此保證陶瓷產品可以在慢設計的層面上得到全面、健康、充分的發展。

1.脫離利益的束縛

急功近利是導致陶瓷設計無法有效融入“慢設計”的重要因素，為了脫離急功近利思想與利益的束縛，應注重考慮產品使用者的真實需求，避免浪費資源。例如，壽司餐盤“堆雪”具有表面潔白、光滑的特點，餐盤輪廓呈裙角狀，裙角的變化式設計不但能夠美化餐盤輪廓，使餐盤造型獨具美感，還無需依靠表面堆積花紋等裝飾讓產品的價值獲得提升，而是充分考慮到了用戶真實需求，同時也使陶瓷餐具擁有了一定的趣味性。另一方面，在設計時要考慮激發產品使用者的情感共鳴，讓陶瓷產品能夠承載美好時光的回憶。例如，設計陶瓷捕蜂器時，可以將器物形態與黃蜂外形融合在一起，使器物使用者在看到陶瓷產品時能夠馬上與日常印象聯系起來，并由此產生情感共鳴，從而被產品所吸引，并留下良好的印象。

2.融入生活細節元素

“慢設計”需要設計者將行進的腳步放慢，用心發掘生活中的設計靈感，通過觀察、思考等將生活細節元素融入到產品設計當中。要在深思熟慮中對多種設計方案做出選擇，避免在匆忙中做出決定，以便把握好“慢設計”之精髓，使設計靈感取源于生活，并同時為生活需要服務。維持平衡與把握節奏是保證“慢”的力量與生活真實需要可以實現結合的關鍵點，維持平衡重在維持精神體驗與物質體驗的平衡，把握節奏則重在以慢生活節奏體現出人文關懷。例如，“tescoma陶瓷手動榨汁器”具有使用方便、形態小巧以及便于清洗等特點，避免了電動榨汁機規格較大、不便存放及清洗麻煩等特點，同時還可以作為餐桌擺設的裝飾物。

（二）自然而成之“慢”與陶瓷設計

重視效率已經成為現代社會生活的主旋律，生活忙碌、工作節奏加快不免使人們喪失部分“慢下來”的耐心，會導致陶瓷設計過程無法真正找到與他人、世界的連接點。因此，要真正做到“慢設計”，則應注重把握住自然而成之慢，投入充足的精力與時間深入分析人們對于陶瓷產品的真實需求，明確定位產品設計工作，避免將“慢”理解為產品設計速率方面的慢。

1.生態平衡與產品設計

在設計陶瓷產品時不可忽視生態保護與生態平衡理念，要充分考慮如何對本區域可用資源進行優化，避免破壞生態平衡。需要考慮產品原料，如調配色釉、瓷泥及陶泥等開采量是否過度，開采過后是否會影響環境等，以便通過陶瓷設計高效利用產品原材料，避免出現浪費或污染環境等問題。例如，美國EOSD公司為了使生產的陶瓷產品更自然、更具有親和力，在設計時采用了軟瓷工藝，改變泥土原有的排列結構。如此一來，不但增強了產品的彈性，同時也使陶瓷產品變得柔和，不再具有堅硬或冰冷的質感，最重要的是能夠為產品造型設計提供更多選擇，降低了陶土資源消耗量，并避免了高污染及高耗能的設計形式，這對于生態平衡的維持有重要作用。

2.協調、公平與產品設計

協調、公平是持續發展得以實現的根本保障，因此在設計陶瓷產品時應兼顧協調及公平，堅持環保設計與綠色設計，以實現自然而成的慢設計。例如，在設計時應注重緩解過度消費的狀態，以多樣性及多元化作為設計的立足點，減緩資源新陳代謝的速度，從而避免因不必要的更新換代而造成資源被浪費。此外，在設計陶瓷產品時運用“慢設計“理念，還應積極擺脫現代化的快速生產模式，將環保作為吸引客戶群的設計要點，迎合現代人“與自然和諧相處”“自然環保”的慢生活理念。

（三）耐久性之“慢”與陶瓷設計

過度消費不利于產品實現持續利用，新產品雖然不斷出現，但呵護舊物并保證舊物可以繼續發揮功用是慢設計的重要任務。通過慢設計，不但能夠重新利用已經被閑置的陶瓷產品，在部分情況下甚至可能讓陶瓷產品發揮出原來不具備的功效。

1.保證陶瓷產品具備經久耐用的特點

陶瓷產品的制作工藝標準較高，且所采用的材料具有一定的特殊性，耐久性通常優于鋼鐵制品或銅制品，耐熱性能優于玻璃制品，且比塑料產品更環保。因此，在耐久性設計方面，陶瓷產品更具優勢。在運用慢設計理念時，可以利用陶瓷制品的特點，并根據人們對于環保、衛生以及審美的需求，設計出具有市場前景的產品。例如，可以為室內培育鮮花設計專門的陶瓷花盆，花盆宜設計為潔白色澤，以便襯托出花草的嬌嫩，同時考慮到花草更換、花盆清洗因素，將花盆外形設計為質地厚實、大方簡潔的形態，以便在保證陶瓷花盆耐久性的基礎上，注重人們的審美需求。

2.賦予陶瓷產品歷久彌新的情感

陶瓷產品在日常生活中隨處可見，生活在快節奏與高負荷狀態下的人們更渴望通過身邊的器物重新找回原始純真的生活狀態。對此，在設計陶瓷產品中運用“慢”設計理念時，應注重采用獨特的設計形式賦予陶瓷產品特殊的情感，讓人們能夠在陶瓷產品中獲得緩解壓力的介質，讓陶瓷產品可以為人們帶來舒適感與親切感。此外，基于“慢設計”的陶瓷產品應為人們發揮想象力“留白”，讓人們可以產生與陶瓷產品相互交流的渴望，并確保陶瓷產品能夠傳達健康與平衡的信息，啟發使用者與自然和諧共處、關心生活與快樂的本質。生活體驗與文化熏陶是激發人們對器物產生情感的主要因素，因此在運用“慢”設計理念時，要注重融合生活體驗與文化傳統。例如，丹麥皇家陶瓷廠設計了一套唐草藍花餐具、茶具，在陶瓷餐具與茶具上繪有鈷藍色唐草圖案，而器具形態則被設計為西方傳統茶具、餐具樣式，形體主干壓紋與頂蓋造型均具有西方傳統色彩。此外，由于丹麥人的文化中已經融入了較多的唐草元素，唐草圖案不僅象征清閑雅致與和諧柔美，傳承了歷史的厚重感，因此有助于激起人們的審美體驗，同時還具有一定的情感寄托功能。

五、結語

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1.學生缺乏藝術修養藝術修養只有經過長期的熏陶才能提高，但許多工科學生進入大學之前根本就沒有接受過系統的藝術課程訓練，大學藝術類課程主要集中在大學一年級，科目少、學時短，這對美術基礎薄弱的學生來說培養藝術修養是遠遠不夠的。由于美術基礎薄弱、缺乏藝術修養，致使許多工科院校產品設計學生缺乏藝術審美能力，這已經成為一種非常普遍的現象，許多學生的畢業設計作品從最終的效果圖到展板排版設計都缺乏美感。

2.教師缺乏設計實踐經驗當前，工科院校引進的教師雖然都具備較扎實的理論知識，但他們大多數沒有接觸過具體的設計項目，對許多設計可行性問題、實際產品的設計經驗、產品開發流程等缺乏了解，這使得許多教師在教學改革過程中只重視對理論知識的講授，而忽略了設計的市場性以及設計與市場的關系，這樣培養出來的學生既不熟悉產品的生產流程，又無法為企業降低生產成本，無法滿足市場對產品設計人才的需求。

3.學科設置缺乏交叉滲透產品設計教學改革在學科設置上主要分為三類：機械專業教師講授的工程力學、造型材料與加工工藝等工程基礎課程；藝術學院教師講述的素描、色彩和效果圖技法等藝術類課程，專業設計教師講授的產品、包裝、字體與板式等設計專業課程。這三類課程教師在教學方法和手段上主要采用的是機械專業工程設計教學方法和傳統美術教育的教學手段，各課程都由不同研究領域的教師講授，各學科之間缺乏交叉和滲透，這不僅造成許多學生在擇業時選擇了與產品設計無關的工作，也造成企業招不到符合需要的產品設計人才。

二、產品設計教學改革方向

1.調整課程結構產品設計是一門涵蓋審美、管理、經濟、文化等各方面知識的綜合性學科，美學因素對于工科產品設計學生來說具有極為重要的作用。產品設計專業必須尊重學科特點，針對學生缺乏美術專業訓練和藝術熏陶的實際情況加大素描、色彩等藝術課程在課程結構中的比例，訓練學生準確把握形體、對色彩的敏銳度、設計中色彩的搭配、三維造型能力、對產品形態的把握、增設優秀產品設計賞析課等，培養學生的審美能力和審美評價能力。同時教師可以選擇與市場聯系緊密的產品設計課題，促進理論知識在實踐中的運用，凸顯產品設計專業特點，提高學生對課程知識的綜合運用能力。

2.優化師資結構聘請在產品設計領域有重要科研成果或重要影響的人員作為學科帶頭人，促進學術發展，營造良好的學術氛圍；選派優秀在職教師和青年教師到國外深造，提高教師的理論水平，定期委派教師到企業和工廠進行學習鍛煉，熟悉產品設計流程，了解市場對設計人才的需求標準；聘請國內或國際著名產品設計師作為學院的名譽教授，推動學科發展。

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兒童產品包裝附加功能的拓展

當代兒童產品包裝的特點在于基本功能和附加功能的完美結合，包裝從本質上來講是保護商品、方便儲運、使商品易于認知和使用、便于運輸等，這是所有包裝的基本功能。

包裝的附加功能是指在包裝原有功能的基礎之上，通過設計和生產過程的有效勞動創造的新功能。對于企業而言，在其生產經營活動中，產品的附加值越高，雖然經營成本會有所增加，但往往產品的銷量就越好，也伴隨著較高的利潤，使其能夠在同類產品中脫穎而出，成為商品的增值因素，使得企業的生命力、市場競爭力更強。從可持續發展的角度來說，拓展產品的附加功能，可以有效的延長產品的生命周期，甚至使包裝的生命周期大于產品本身，做到物盡其用，既節約了資金又節省了能源消耗。

在包裝設計創新中，要善于思考和借鑒，創意本身就是把也許根本無關的事物巧妙結合在一起的過程。例如紙和筆的創意，見圖1，設計師把經過特殊處理的紙折起來就成了畫筆。設計的創意，可以啟發孩子的思考和觀察能力，使其熱愛生活、鍛煉大腦的發散性思維能力。在兒童產品的包裝設計領域，設計師可以在以下幾方面使其附加功能得以拓展。

1讓包裝盒變成提高兒童動手能力的玩具

生活中，絕大多數的產品包裝在消費者打開包裝盒的一瞬間，其利用價值就幾乎完成了，特別是兒童產品的包裝，很多家長由于顧及包裝的環保性、安全性或占用空間等種種原因而當即棄之。其實，常見的紙質包裝盒如果加以創意性設計，便可實現包裝加玩具的雙重功效。例如：可以將包裝盒與貼畫結合起來，兒童可以將包裝盒上的某些可愛的圖案或字母揭下來貼到別處。

這既鍛煉了幼兒的手指靈活度又免去了家長購買貼畫的費用。或者可以將硬質包裝盒設計成兒童經過簡單的折、撕、粘、拼等手工勞動，而制作成小房子、相框、CD盒、小動物、簡單家具等玩具。兒童經過動手制作，不但能力得到了鍛煉而且很有成就感。國外也有很多公司在兒童產品包裝盒的功能拓展上做出嘗試，雀巢加拿大公司曾推出3款“Smarties”節日糖果筒，此款新包裝可以通過旋轉筒身的3個分割部分，組成多樣化的、不同的彩色商標圖案。

2讓包裝盒變成鍛煉兒童創意思維的工具

兒童的天性就是用于嘗試和創造，對兒童最好的開發就是給他足夠的空間任其發揮，兒童繪畫發展分為4個階段：涂鴉期、象征期、圖式期和寫實期。3~4歲兒童繪畫處于涂鴉期至象征期的過渡階段，是兒童繪畫的最初級階段。設計師如果在這個年齡所對應的產品包裝上結合產品的特點和造型，留恰當的空白，變成兒童的畫紙，任由孩子去繪畫、填色和創造，可以增加兒童與產品的親切感，使原本功能單一的產品包裝變成兒童可炫耀的作品。比如包裝盒經過兒童的涂鴉性繪畫可以成為具有個性的筆筒、燈罩或儲物盒，可謂一舉兩得。也可以在包裝盒上經過壓痕等特殊工藝處理，使其成為七巧板或馬賽克益智拼圖，這種拼圖適合2歲以上兒童使用。“LEE”手袋設計的思維，也是值得兒童包裝借鑒的，見圖2。

3讓包裝的創意為生活帶來色彩

創意改變生活，創意引領時代，創意產業是無邊界產業。從兒童產品的包裝設計角度來看，一個好的設計創意的產生不單由設計師的大腦決定，還受到科技的發展、包裝材料的研發、經營成本等多種因素的影響。目前，有種感溫材料已經逐漸運用到生活日用品中，例如感溫變色杯的原理，是受微膠囊變色材料層的影響而產生的；美國有一款兒童用溫控變色安全勺，是用專利傳感材料制成，原本彩色的小勺在超過43.3℃的時候會自動變成白色，以提示家長注意防燙傷。如果類似技術運用到兒童產品的包裝設計上，利用溫度控制包裝的色彩，常溫下包裝呈現原有的色彩，當用手觸摸有熱傳遞發生或當外界溫度產生一定變化時，包裝表面的色彩隨之發生變化，從而使兒童親身體會到溫度可以改變色彩，理解到原本很難用語言解釋的科學道理。

還有很多包裝創意能為生活帶來便利，比如中山牛油曲奇餅干包裝上貼有“循環使用包裝”、“百威紙巾盒”的提示語，見圖3，更為細致的是紙巾抽取口有保護墊圈以防鋒利的鐵盒劃傷手指。宜家家居現在銷售的各類（紙制或金屬制）儲物盒售價基本都在幾十元至上百元每個，特別是很多紙制儲物盒的設計都可以和商品包裝設計結合起來。也可以將糖豆的包裝盒設計成名片盒或藥盒、將某些塑料包裝盒設計成肥皂盒等。

包裝的附加功能相對于其基本功能而言雖然是次要的，但這種富有知識性、益智性的設計可以使兒童在使用商品的同時增長知識、鍛煉能力、陶冶情操，而且最大限度的延長了本來可能隨手丟掉的包裝的生命周期，豈不兩全其美。

兒童包裝附加功能研究的社會及經濟價值

包裝的特性決定了其生命周期較其他產品短，包裝大都屬于一次性使用，使用后約80%轉化為廢棄物，往往是精美堅固的包裝轉瞬就被丟棄。如果通過設計，在包裝成本控制的合理范圍內，一件包裝成品不但可以完成保護商品、促進銷售的使命，而且還能繼續擔當生活中的某些角色，實現一物多用、物盡其用，甚至給生活帶來色彩，包裝的附加價值就得到了有效的拓展，延長其循環周期，使能源、材料、人力和資金的投入得到產出最大化。包裝附加價值的作用不可小覷，對商家而言，這樣的產品擺在商店的貨架上，比起同類商品更具吸引力，極大地滿足了消費者使用商品和利用商品包裝的雙重需求，激發兒童家長的購買欲望，滿足兒童探知新事物的天性。這就是最直接和有效的包裝“Recycle”:對包裝的合理再利用，延長包裝的生命周期，使包裝獲得新價值，也推進了包裝可持續發展的戰略。

以包裝為載體拓展其附加功能，歸根到底依賴的是設計創新。21世紀的包裝設計將是以人文本的發展趨勢，設計使生活更便捷、更豐富、更健康、更和諧。設計師和企業要以更道德、更負責的態度和方式，設計創造適合兒童特點的產品包裝，通過包裝傳達給孩子們綠色、健康、節約的環保理念，在物質、精神、環保、經濟效益等多方面為社會交一份滿意的答卷。