造型設計論文范文

導語：如何才能寫好一篇造型設計論文，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

筆者對汽車造型設計人才的職業能力的研究，從汽車行業近十年來造型設計職業崗位的發展入手，對“企業—部門—崗位—工作內容”的層次進行細分，總結出汽車造型設計人才的具體職業崗位的具體工作內容。文章中的汽車行業人才需求信息主要從三個渠道獲得：一是對合資、國企、民營、私企以及汽車設計服務等不同類別企業的調查；二是歷年來高校招聘和社會招聘的需求信息；三是網絡、文獻對國際上汽車企業機構構成和人員配備的介紹。

其一，汽車行業造型設計人才的需求企業。隨著汽車保有量的迅速增長，市場對汽車個性化產品和服務的需求，為整個汽車產業鏈帶來了新的發展機遇，整車企業、設計研發企業、零部件制造企業，甚至汽車資訊企業都需要造型設計人員的參與。筆者通過調查了解到，以下類型企業需要聘用汽車造型設計人才：汽車整車開發及生產、汽車零部件開發及生產企業、汽車設計服務企業、汽車銷售企業等。

其二，汽車行業造型設計人才的需求崗位和工作內容。在所有企業中，汽車整車企業的設計開發環節最完整，因此文章以整車企業為研究對象，分析其部門設置和人員分布。雖然各個汽車企業的造型部門在結構和組織上有一定的差別，但其對產品策劃和工程開發所起到的作用是相同的。文章提出了一個虛擬的具有普遍意義的汽車造型設計部門的基本構架和人員組織。零部件開發企業的造型設計人員，承擔了與整車企業造型創意部門人員類似的職責，兩者在人才能力需求上比較相似。下面將對不同類型企業的造型設計具體崗位的工作內容進行總結：整車開發及生產企業、汽車設計服務企業與設計造型設計的部門、崗位及工作內容如下：

一是汽車產品策劃部門，崗位：汽車產品開發前期研究及開發策劃人員（偏向造型策劃）。工作內容：包括汽車品市場需求調研、流行趨勢調研、競爭品牌及車型調研、品牌前瞻性的研究、市場定位、產品概念的提出等，并具備與設計管理和造型設計以及技術部門的溝通能力。二是設計管理部門，崗位：設計管理人員。工作內容：負責汽車造型設計統籌管理、時間節點控制、情報管理以及設計人員人事、設備及物品的管理，并與相關部門進行溝通。三是造型創意部門，崗位：車身造型設計師、汽車內飾造型設計師。工作內容：理解汽車產品定位，以草圖和效果圖的形式，分別負責車身或內飾設計項目的造型創意，并與油泥模型師和數字模型師進行一定程度的溝通，在設計時須考慮空氣動力學和人機工程學等問題，并與相關部門進行溝通。四是色彩紋理設計部門，崗位：色彩紋理設計師。工作內容：應具有獨立的色彩紋理創意的能力，明確產品的整體思路，具有對材質、花紋、色卡的管理能力，以及與其他部門的溝通能力。五是數字模型部門，崗位：Casc表面制作設計師。工作內容：對工程和造型創意有深刻的認識，通過正向C面三維建模，準確地表現設計意圖，并與相關部門進行溝通。A-CLASS表面制作設計師，工作內容：通過逆向A面三維建模，實現模具基礎，并與相關部門進行溝通。六是實體模型部門，崗位：油泥模型師。工作內容：透徹地理解造型設計師的設計創意，具有強大的三維模型塑造能力，并向數字模型師傳達分面方式。七是設計試制部門，崗位：設計試制工作人員。工作內容：負責樣車設計制作、內飾仿真件以及部分表面零部件的制作，并與相關部門進行溝通。汽車零部件開發及生產企業與設計造型設計的部門、崗位及工作內容如下：造型創意部門，崗位：汽車座椅、儀表盤輪轂、數字設備、進氣隔柵、車身保險杠、方向盤、車燈造型設計師。工作內容：主要從事具體零部件的造型創新，須熟悉不同車型的造型特點，并能在零部件創新設計中把握其與整車的關系。由于零部件企業的部門設置沒有整車企業龐大，往往要求造型設計師向上兼顧產品策劃能力，向下兼顧工程協調能力。汽車后市場與設計造型設計的部門、崗位及工作內容如下：一是汽車造型改裝部門，崗位：改裝造型設計師。工作內容：從事汽車車身造型的局部改裝造型創新設計，如轎車翼子板改裝設計、貨車車頭擾流罩加裝等，須熟悉不同車型的造型特點，并能在局部的改裝中實現特定的改裝功能，以及能與工程合作，保證改裝后汽車性能。二是汽車車身及內飾美容部門，崗位：汽車美容設計師。工作內容：從事汽車車身貼花、貼膜裝飾，汽車內飾的軟裝改造、內飾裝飾品的選配等工作。

二、汽車造型設計人才的職業能力

通過以上分析可以看出，不同企業、部門、崗位的汽車造型設計人才雖然工作內容、難度和綜合性各有不同，但從中不難總結出汽車行業中造型設計人才的職業能力需求。

其一，設計把握能力。由于汽車產品開發的復雜性和汽車造型設計部門分工的細化，要求汽車造型設計人員在把握能力方面必須做到：明確汽車整車項目目標與崗位工作目標之間的關系；對崗位工作進程和成果進行把控；并能與其他相關崗位和部門進行良好的協調、溝通。

其二，設計調研能力。因為汽車產品系統層次豐富，開發社會關聯度大，周期長，風險大，因此汽車造型設計人員在調研能力方面應做到：通過不同手段實時把握、跟蹤與汽車設計相關的社會、經濟和技術等資訊，并分析其內在聯系，形成獨到的設計見解；能夠把握汽車造型流行趨勢；能夠從各種事物及相關設計領域中提煉美、創造美；能夠從人的生活方式、城市發展和交通方式等變化中發掘汽車造型設計創意。

篇2

內丘紙馬題材中的對于自然界的崇拜，主要源于人們對自然物象的心理崇拜。自古以來我國就是一個典型的以農業為主要生產活動的國家，純樸的農民們總是盼望年年風調雨順，年年五谷豐登，害怕洪澇天旱，害蟲為災，影響糧食收成，在這些人為不能控制的自然災害面前，和對于電閃雷鳴的自然現象不能解釋的前提下，純樸的民眾們就異想出能夠保佑他們耕作安全，生活順利的各種自然神，比如雷公、電母、龍王、山神、井神、火神、山神、以及天地等。在遠古時期，由于當時的社會生產力極端低下，原始民眾的思維能力和生產勞動技術還處在原始的蒙昧階段，自然界的變化對于當時的遠古人類來說，是一種極其好奇的現象，人類只能按照自然界的變化來進行各種生產、生活活動，對變化萬千的自然現象有極大的恐懼和不解的心理。當時受生產力水平低下，人們思想受到禁錮，無法解釋面對的諸如洪水地震的天災，生老病死的人禍，就容易相信一種外力或有某種神的存在并主宰著世間萬物，于是就希望通過禱告或膜拜保佑自己或家人消災得福，生產活動風調雨順。正是由于遠古人們對世間萬物自然崇拜的觀念，產生了原始的神話傳說、宗教活動和巫術祭祀，從而在遠古人類內心形成了原始蒙昧的精神世界，在社會生產活動中產生了各種各樣的民風、民俗。

二、內丘紙馬造型設計與民俗事象

內丘紙馬文化藝術的產生是在當地民眾長期的節日祭祀活動和社會勞動生產中的民俗系列活動中應用而生的。在內丘地方民眾的思想觀念中，這些諸神被純樸的民眾們以一種嫻熟的傳統手工技藝，通過木刻為載體以單色墨印為方式，人格化到了粗糙劣質的粉紙和黃紙上，然后在節日活動或是祭祀時間張貼到院落或是房屋以及農具的各個地方：幾乎所有農戶各家大門的側墻上都張貼著一尊被稱作喜神的神碼貼。被稱作喜神的這一形象，在當地民間原本沒有具體形態，是一個人們主觀虛擬的神像，在內丘民眾的心里，喜神是一尊笑容可掬、大眼睛、高鼻梁、梳髻懷琵的女性。人們還在張貼喜神像的旁邊安置一個木頭盒子，不管木頭盒子簡陋與否，虔誠的民眾都會在盒子里面供上幾柱香火，香煙裊裊，寄托著農戶們對來年的期盼：盼望風調雨順，趨吉避險，喜事連連。如此等等。

三、內丘紙馬造型設計中的佛教、道教、行業祖師崇拜

除以上以外，內丘紙馬神像中還有一大部分是佛、道、神仙、菩薩之類的神像。隨著佛教的傳入，內丘紙馬題材里又多了天上有極樂世界，和地下有陰曹地府的說法，比如南海觀音、太上老君、地藏王、圣人、四大天王等題材。所以可以說內丘紙馬的神靈題材人物匯集儒、道、佛三教于一體，云集了各種人格化神像，比如書房一般要張貼孔子像，廳堂一般張貼八仙像，南墻一般會張貼南海觀音像等，把三教融匯在一起出現，形成了內丘地方特有的民俗、崇拜觀念。還有從事手工技藝或推車等勞動者，每逢節日或是祖師誕辰，都會請祖師像來供奉等等。這些融合儒、釋、道教、行業祖師崇拜的紙馬含有一些樸素的唯心主義思想是應當批判的；但從另一方面看，其中更多的是反映了勞動人民知恩報德的原始純樸的高尚人格品質。

四、結語

篇3

我們要挖掘中華民族傳統文化藝術中的寶貴財富，在現代容器造型設計中，我們從這些中華民族傳統文化中獲得靈感來開拓我們的思維，引發我們的聯想，立意于民族傳統文化，然后對民族傳統文化事物進行模仿設計，在模仿的過程中不能簡單地照搬某一個民族傳統的服飾，照搬一個圖案或修改傳統的造型[2]，而是要讓民族傳統思想文化內涵和審美追求巧妙地揉入自己的設計風格中，使作品注入民族性的靈魂和精神。另外在模仿的過程中要對民族傳統事物美的特點以及最富有感染力的部分進行綜合、歸納、提煉、加工而使設計達到容器造型功能性要求、工藝性要求。同時，結合現代的設計觀念、豐富的材料以及現代科學技術、精湛的制作技藝，從而設計創作出具有中華民族傳統文化的歷史韻味、文化內涵及哲學思想和美學追求的獨特藝術魅力的同時又與現代設計相融合的現代容器造型設計。圖1，運用幾何形體構建形體是青銅器最常見的造型，這是方形青銅器造型，方方正正的幾何形形體然后分割成三段，打破整體方形的平板，造型富有莊重、嚴肅、冷峻、神圣之美的藝術魅力。圖2酒瓶造型設計是以圖1青銅器造型獲得啟示，取青銅器的一半形成長方體造型、然后也分割成三段，且三段之間進行了漸變的變化，使造型又具有一種現代漸變節奏與韻律的形式美感。裝飾也可以采用青銅器上的裝飾紋樣，整個造型富有青銅器民族傳統的厚重、典雅、古樸、冷峻、神圣、剛勁挺拔、穩重安定的文化內涵，使造型設計不僅具有使用功能，而且具有很強的文化價值和珍藏價值。

香水模仿圖3清代青花瓷器而設計，造型線條柔和、圓潤、古色古香，與圖3相比造型口部變化了，肩上附件的裝飾也作了一點改動，使得造型在風格上有了一點變化，比圖3模仿對象顯得更精巧一點，適合香水的特點。裝飾紋樣也可以采用青花，整體造型設計學習模仿了我國清代陶瓷造型清新、素雅、古樸、巧密、秀麗而珍貴的造型藝術風格。圖5香水造型設計沒有對民族傳統具體事物的模仿，但卻神似于中國民族傳統文化，特別是那些鉚釘的裝飾肌理設計，使人聯想到故宮、皇宮、古代帝王官宦的大門，鉚釘設計既鞏固門板又起到建筑裝飾作用，使人回味著中國的古代造型藝術。蓋子的設計也是古色古香的，跟下面部分的裝飾肌理以及造型形體配合得非常協調，風格非常統一。色彩用黃色，使造型更增添了古典高貴的美感。整體香水造型設計風格似古代皇宮的金碧輝煌，豪華、奢侈、高貴、典雅，盡顯宮廷特色。

酒瓶容器造型設計運用了中國紅，紅色象征、幸福、威嚴、神圣，也給人以熱烈、積極、向上、團圓的色彩感覺，紅色代表著喜慶、吉祥和節日，中國民間文化對紅色有著特別的崇敬和熱愛的情意。裝飾也采用民族傳統圖案。整體造型設計民族感很強。圖7，旗袍是中華民族女人美的象征，旗袍用于香水設計的構思天人合一，完美結合，集色、香、美融為一體，創意很好。造型在突出女人線條美的特征上，進行了夸張、省略、概括的藝術處理。整個造型線條從上而下既流暢又富有變化，以及各部分長短的比例都處理得很美。特別是臀部以下的直線造型，使得形體既端莊又優雅。色彩用藍色，高雅、富麗、幽深而富有魅力。

篇4

環境設計與服裝造型設計兩者是相輔相成的。站在空間藝術的美學特征來看，環境設計和服裝造型藝術都屬于視覺藝術的學科，兩者都是采用點、線、面、形、色、質等不同的設計元素的變化、組合與穿插，最終形成了優美的藝術形象。服裝造型藝術相對于環境藝術而言具有時間和空間的瞬間性和流動性，環境藝術傾向于靜止化和恒久性。但是從兩者的先天屬性來看，不論是環境藝術還是服裝造型藝術都是最終為人類服務的，穿在人身上的服裝以及人運動所存在的空間相結合，相互依托，最終形成了一個完整的藝術整體。因此，環境藝術和服裝造型藝術是相輔相成的，在環境藝術設計中，存在大量的服裝造型設計的表現元素。

二、環境設計中的服裝造型設計因素

（一）豐富的視覺

服裝本身作為人的一種外在的包裝，十分注重服裝的點綴作用，如在硬朗的風衣外套上加上具有縱橫線條變化的紐扣等等，這樣使整件衣服看上去就有隨意動態的韻律美，更加富有生機。在環境設計藝術中，融入了服裝造型設計的元素，尤其是在環境設計藝術的構成手法中。在環境設計中也是如此，在中規中矩的方形建筑設計中加上弧形或者圓柱形的窗戶作點綴，不僅豐富了構成元素，更豐富了空間的形象，現在不少的建筑中選擇多種不規則圖形的組合而成，不少星級酒店將建筑設計成L型或者S型等，甚至采用的是多種圖形的不規則組合，這樣看似不協調的環境設計實質在視覺上具有更大的沖擊力，它擺脫了過去設計的刻板，避免了單一的造型設計，使環境更具生機與活力。

（二）活躍的色彩

在西方的教堂人完成婚禮的新郎新娘，為了表現婚禮的莊嚴與隆重，婚禮服的顏色總以白色主要色調，有雪白、象牙白、奶白等等；兒童天生對于顏色比較感興趣，兒童服裝造型設計在在色彩的搭配上多選用鮮艷亮麗的顏色……環境設計也融入了服裝藝術設計的元素，根據空間為人類服務的作用來進行色彩的選用與搭配，如西方教堂也多以白色為主，在教堂四周選用了亮片、彩條作為裝飾，淋漓盡致表現出了教堂的神圣任務和婚禮的圣潔。同樣，對于公園的設計上，在色彩的搭配上充分表現公園作為休閑娛樂場所的性質，色彩主要以生態綠色為主，在大片的綠色中加入紅色或者黃色作為點綴，色彩運用十分活躍；再如現代兒童醫院的環境設計，也采用了兒童服裝的特點，墻壁的色彩豐富且鮮艷……這些環境設計都充分地體現了服裝造型設計中的色彩搭配元素。

（三）動態的空間

人們在進行服裝設計是要遵循時間原則、地點原則和場合原則，這三種原則被稱之為TPO原則，TPO原則決定了服裝設計的內涵與原則，體現了服裝造型設計的意義。因此，服裝造型設計不能一成不變，任何時間和地點的變化都會改變服裝設計的意義，如果在地鐵站前出現一位穿著潔白婚紗的新娘，那就會貽笑大方了。同樣，環境藝術設計也不能一成不變，也要依據上述的設計原則進行設計。如果在圣誕前來臨前，將環境設計為嫦娥奔月，那么便是環境設計案例中的笑話了。環境設計要根據時間的需要、地點的需要和場合的需要進行構思和設計。現在不少的休閑場所在環境空間設計上非常獨特，不僅在色彩上采用的是咖啡顏色表現濃厚香醇的特點，在地點設計上往往采用多層次的設計，使顧客不在一個平面上，桌位起伏不定，給顧客帶來一種神秘感和新鮮感。

三、服裝藝術設計因素對環境設計的作用

環境設計在空間設計、構成設計和色彩設計上都融入了服裝造型藝術的表現元素，服裝造型藝術表現元素對于環境設計具有重要的作用，尤其是在環境設計運用于服務人類的實際生活中之后，與服裝造型藝術一起搭配成一個完整的藝術形象。年輕的護士身穿白色的套裝與醫院通透的環境設計更加體現出醫院病房的窗明幾凈；色彩鮮明且款式簡單的運動服飾與色調明快光線充足的健身房搭配更加的凸顯了健身房的生機與活力；黑色西裝與淺灰色的粗線條的辦公室設計相搭配形成了嚴肅快節奏高效率的辦公環境……因此，服裝造型藝術對于環境設計的影響是非常大的，尤其當環境藝術與服裝相結合之后，更加能彰顯環境設計的功能性與目的性。無論是環境設計還是服裝設計都是以人為本的設計，它們都是人性化的設計，環境為服裝設計奠定廣闊的背景，因此環境設計中必須考慮服裝造型設計的元素，結合服裝設計中的色彩、空間構成及視覺組合等等，堅持時間、地點和場合的原則，考慮環境的設計功能定位，根據上述因素進行設計與創造，最終環境設計的成果與服裝造型相互依托、相互映襯，構建完整和諧的藝術整體形象。

四、結語

篇5

方案效果圖與色彩基礎課的銜接

色彩作為產品的主要組成部分,依附于產品的形體,卻比形體更具有視覺沖擊力,可以說“先色奪人”。因此,企業為了使自己的產品在眾多競爭商品中脫穎而出,通常把色彩設計放在首位。產品的色彩設計也不同于繪畫藝術或視覺設計中的色彩設計,它不僅追求視覺美感,表達設計情感,還受到如產品功能,材質和工藝等多種因素的制約。另外,還要考慮到大多數受眾在一定時期的色彩偏好,即流行色的問題。

而一個產品設計方案中,最直觀的就是效果圖,而效果圖的配色又是最先吸引人的地方。作為與方案效果圖表現課程相銜接的色彩基礎課程,其教學內容和形式可能不是簡單地遵循傳統色彩基礎教學的套路,其目標也不應該是設計師客觀和自我感受的結果,而應是在基于深厚理論基礎的指導下,針對已知潛在的消費群在生理、心理、生活方式以及價值觀等方面深入地調查研究后,結合相關領域的發展和趨勢,進行色彩的設計。

因此,一方面在色彩基礎的練習上可能偏重于色彩的歸納練習,以及裝飾色彩的練習；另一方面,還要有色彩的心理學,流行色研究等理論知識與之配套。配色的優劣不僅與人們的色彩設計經驗有關,還必須通過長期的訓練和實踐,只有在全面掌握色彩設計理論的基礎上運用正確的配色方法和技巧,從設計的美感,心理需求和使用要求等多角度考慮,才能達到最佳的配色效果,所以在色彩基礎教學階段打下扎實基礎后,在方案效果圖表現時,配色就運用自如了。

造型基礎與手板模型制作

設計專業的學生在正式接觸專業設計之前,通常要進行設計基礎的準備,而目前大多學校的設計基礎教育還是沿襲美術教育中設計基礎的訓練方式,幾乎都是三大構成,即平面構成、色彩構成、立體構成。并且作為與專業設計相銜接的造型基礎,也不管各專業的特點,其教學步驟與教學模式基本相同,幾乎都是通過點、線、面、體來逐步培養學生的造型能力和審美情趣,當然基礎教育課程內容本身并沒有錯,并且通過教學對學生造型能力的培養確實起到很重要的作用。

但問題在于,每個專業都有自身的特點,因此側重點也不同,比如視覺傳達側重于體面上的點、線、面。環境藝術則側重于大的空間營造、而產品設計則側重于用面的轉折來塑造形體。如果一概采用相同的教學模式和步驟,難免會顯露出各種弊端來。就拿產品設計專業來講,專業設計時要涉及到手板模型制作,而造型基礎正是為手板模型制作而銜接的設計基礎課程。由于產品設計專業的特點,側重點應該放在塑造形體及面與面的轉折上,此外還需具備一定的動手能力。

因此,如果按傳統造型基礎課程來訓練、過多地重視平面設計和二維空間的抽象設計,對于產品設計專業來講就顯得有些力量沒有用在點子上,而對于學生來講,需要重點訓練的立體造型方面的能力卻沒有足夠的時間和一定的深度。從而造成在正式進入專業課學習時,就有些顯得力不從心。所以作為與手板模型專業課相銜接的造型基礎課,一定要根據專業自身的特點來適當調整教學的重心和模式,比如,適當增加由二維平面到三維空間,從圖紙設計到模型制作的認識過程。培養學生的動手能力,力圖使學生通過造型基礎課程的學習,既掌握了造型基礎的基本原理,又鍛煉了形狀塑造的表現能力。

篇6

基于Rhino設計汽車車身造型的步驟

目前市場上的汽車種類繁多，車身造型也是五花八門，但大多還是采用了流線型的汽車車身造型設計，這樣可以使汽車形態流暢、簡潔大方、又減少了空氣阻力，尤其以跑車造型最具代表性，但這樣的造型卻給建模帶來很大難度，下面就以一款概念跑車為例，闡述Rhino制作汽車車身的三維建模方法。

1背景圖導入

在Rhino中最為精確建模的方法就是把各角度的背景圖插入到相應的視圖中去。背景圖需提前在AUTOCAD軟件中制作出來，一般我們選用的角度多為頂視、側視和前視。然后應用Rhino軟件的Back-groundbitmap工具將背景圖插入到相應視圖中，調整比例和位置使它們的大小和位置關系互相符合，如圖1是背景圖插入并對齊后的樣子。

2繪制車身的特征

曲線這是一個非常關鍵的步驟，首先利用之前調整好的背景圖，應用曲線工具繪制出構成車身主要曲面的特征曲線。由于特征曲線直接關系到汽車整體造型質量的高低，所以繪制時先打開Planner模式，然后在一個視圖中繪制出特征曲線，再使用controlpointson工具到相應的視圖中，依照曲線的方向去調整每個控制點的具置，控制點越少，曲線的光滑度和精確度就越高，如圖2是各視圖中的汽車特征曲線。

3創建汽車的車身主體

在完成特征曲線的繪制后，就要進行曲面生成的步驟。由于該車完全是流線型造型，為了生成光滑流暢的曲面，在曲面與曲面銜接的地方連接點盡量采用G2連續。由于構成汽車車身的曲面比較多，我們在這主要把它大致分為三部分：車身、玻璃和車門。由于車身和車門在造型上是連貫的曲面，所以先利用Rhino中的Sweepalong2Rails將它們一體生成，再利用投影工具將車門投影上去，并對其進行Trim做出車門部分。玻璃部分同樣采用Sweepalong2Rails或SurfacefromCurveNetwork工具，將其生成曲面。如圖3所示。

其它部件的生成

除了汽車的車身主體外，還為車身增加了進氣格柵、門鎖把手、車標等等細節，這些都是在車身對應的位置上應用投影、剪切、擠出等工具生成的。另外，還為汽車增加了車輪和內飾，使汽車整體更加完美。如圖4所示。

模型渲染

建模完成后，就要進入到渲染階段，由于Rhino本身渲染功能較差，所以采用將模型保存為3ds或IGES等格式，再到3DSMAX中應用V-Ray渲染插件進行渲染，最后得到產品效果圖。如圖5所示。

篇7

家具和人們生活息息相關，家具是人們生活不可或缺的一個器具，可以說，在人類出現的時候，家具也隨之產生了，隨著社會的進步和不斷的發展，家具也發生了很大的變化，融科學、技術、材料、文化和藝術于一體。家具不僅是一個可以使用的器具，更是一個藝術品，家具在當代不僅滿足人們的使用需求，更加滿足了人們對美的要求，不論是家具的外形、材料、色彩都構成了家具的個性特性。

2老年人家具的形態

老年人隨著年齡的增大，身體慢慢變的遲鈍，一些家具已經滿足不了老年人的需求，因此這就需要我們這些設計師去設計一些滿足老年人需求的，適應老年人坐姿的，安全的，合理的老年家具，把老年人放在主導的地位上以家具來迎合老年人的需求，從根本上提高老年人的生活質量。家具的主要形態特征是由點、線、面組成的，同時也是呈現設計思想的主要手段。點線面組成了一個家具的三維空間，這個三維空間的形態決定了家具的造型，因此它應遵循安全性、舒適性的原則。

2．1安全性原則1)生理安全:人到老年身體結構就會發生變化，致使老年人行動變的遲緩，感知能力也會隨之退化導致他們對外界的敏感度明顯降低，在日常生活中存在很大的安全隱患。為此，在家具造型原則形態上應更加注重家具功能以及安全的要求，例如:椅子必須要有把手，方便老人站起坐下，椅面應該較寬松，使老年人使用起來更為舒適。2)心理安全:人到老年會產生心理落差特別的敏感，會特別在意一些細微的東西，因此在設計老年家具的時候，不僅要考慮人體工程學的合理運用，還應該考慮到老人看到這個家具所產生的心理效果，應多注意細部構造。

2．2舒適性原則在眾多家具中，床的舒適度是老年人家具最為重要的設計，床的高度對于老年人來說不宜過高，從而保證老年人方便的上下床。此外，像現在特別流行的彈簧床等軟床對老年人來說并不合適，這是因為老年人由于生活習慣等問題更喜歡硬硬的床，另一方面，人到老年，身體會出現一些病癥，如果選擇軟床會加重病癥。

3老年人家具的色彩

色彩的語義來自于色彩對人的視覺感受和生理刺激，色彩在家具中的運用，不僅突出了家具的特色，更會給人以不同的感官效果。色彩是造型設計中最直觀的表達方式，具有豐富造型、突出功能的作用。色彩是我們對家具的第一印象，其次才是家具的造型、材料和裝飾，因此，色彩往往能夠對人產生直接的心理作用。而對于老年人老說，一生忙于快節奏的工作，到了老年會更希望安靜平和的生活，因此在老年家具的色彩處理上應遵循低純度、低明度、清新淡雅的色彩設計原則。

3．1低純度、低明度原則人到老年慢慢的褪去了年輕時的年少輕狂，逐漸形成了一種平和、寧靜、沉著的性格，多喜歡淡雅色彩，那些年輕人所喜歡的高純度的色彩，會使老年人產生恐慌的心理，而明度低、純度也低的顏色會給老年人踏實、可靠的感覺。

3．2清新淡雅的原則老年人忙忙碌碌，辛辛苦苦的工作了幾十年，年輕人那種粗狂的快節奏生活在老年人這里已經成為過去式。到老了內心會更加渴望一種平靜、自由的生活。他們慢慢開始喜歡親近自然，喜歡清新淡雅的自然的色彩，而這些天然色彩的家具更加樸實，它們原本的色調更加的和諧，能夠使老年人收獲更平和的心境，有益于老年人的身心健康。

4老年人家具的材料

材料是家具設計的靈魂所在，現在很多家具會根據材料的不同來進行分類。材料的屬性包括材料的外觀性能、物理力學性能、化學性能、加工性能等，它們都可能成為一件物品設計的依據。材料主要分為兩大類:1)天然材料，如木、竹、藤等;2)人工材料，如各種人工合成材料，像塑料、玻璃、金屬、人造板等。這些材料的不同運用，所產生的心理效果也是不一樣的，例如:鐵藝家具給人堅硬、牢固的感覺，木質家具給人穩定、舒心的感覺。

4．1輕便性原則輕便性主要表現在重量上，老年人因為年齡和身體老化的原因，不方便挪動很笨重的家具，因此應運而生了輕便家具，這個輕便的原則主要表現在塑料材料和木質材料上，使得老年人使用起來更加輕便合理。

4．2環保性的原則作為倡導生態文明的今天，環保被提上了議事日程，同樣在家具上也有所體現。環保概念的宗旨是自然的生態平衡、社會的持續發展和人民的健康衛生，它所涉及的范疇包括方方面面，對于綠色家具的理解也不例外，而老年家具更應該遵循環保的原則。

5老年人家具的裝飾

如果在老年人的家具裝飾上或者室內裝飾上采用他們喜歡的材料進行裝飾，可以對老年人的心理產生積極的影響，但是任何裝飾都應該適度。例如:在天然的木材上面進行裝飾，如果進行全部區域的涂飾，那么木材天然的質感將蕩然無存，但是如果局部涂飾則細膩平整與粗獷豪放便會相得益彰。裝飾能賦予物品以價值和價格，工藝同樣能賦予物品被觀賞的美感與拙劣，這些都應該在設計師的掌控之中。而對于老年人更適合于淳樸的裝飾。

5．1傳統樸實原則老年人的一大特點就是喜歡回憶過去的事情，因此在家具上面做一些傳統的圖形、紋樣會很符合老年人的心理需求。還可以將一些雕刻、鑲嵌、實木拼接的方式運用在家具上面。這樣家具就不會那么的單調，而且更符合老年人所喜歡的傳統原則。

5．2自然簡樸原則人到老年，對于家具不會像年輕人一樣追求時尚，與眾不同，標新立異。老年人更喜歡的是內在的美，追求古樸、自然的圖案，因此，在設計老年人家具裝飾的時候，應避免那些太時尚太前衛的裝飾圖案，使家具整體的裝飾避免混亂與夸張。

6注重家具造型設計與原則的重要性

6．1我國老齡化社會的到來從歷屆人口普查資料中我們可以看出，我國已經進入了老齡化社會，據預測，在未來的30年，中國會成為全球老齡化最高的國家。老年人的需求在社會總需求中的比重將會開始加大，但是我們卻忽略了如此之大的消費群體。就我國現在整個家具市場而言，國內的老年家具市場幾乎屬于空白階段，而家具行業中真正為屬于老年人設計的家具非常稀少。

6．2老年人家具市場前景的分析隨著我國經濟的飛速發展，我們可以在任何的家具市場看到高檔家具、低檔家具、新婚家具、兒童家具，但卻唯獨沒有老年人家具，長期以來，我國的老年產業不發達，老年人需求長期被忽略。雖然一些城市也開始在商場設立老年人專柜，但是現在市場上都還是一些較為大眾化的家具，符合各個階段年齡層特點的老年人家具幾乎沒有，所以老年家具在不久的將來必定會從家具行業中細分出來，成為家具市場的一個主導的地位。

6．3老年人的身心特點老年人由于年齡問題，他們的身體機能會明顯下降，臂力及腿部的力量會變得遲緩，心理會變得更加的敏感，對事物會有自己獨特的見解，而他們對家具的選擇也會有自己獨特的一面，由于他們比年輕人有相對寬松的經濟來源以及閑暇的時光，因此他們會對家具的品質要求更高，且有更多的時間來選擇家具。

7結語

篇8

1.1內涵

中國元素是指由中國人創造，并且在中華民族融合與演化的過程中所形成的，能夠反映中華民族心理以及人文精神的一系列文化成果。從世界范圍來看，每一個民族都是獨一無二的，都擁有著各自的特性，而且民族的歷史越是悠久，其民族元素也越是豐富，整個民族的性格也越是強烈。中國元素主要包括兩個層面，即物質文化元素與精神文化元素。比如道德觀念、生活習慣、價值理念、傳統圖案、建筑等等。在這里需要注意的是中國元素與中國傳統文化是有區別的，中國元素不但涉及到了傳統文化領域，同時也涉及到了中國現代文化領域。

1.2表現形式

中華民族是一個擁有五千年悠久歷史的民族，中國元素則是以燦爛的民族文化為土壤而成長、豐富的。從產品設計的角度來看，中國元素主要有四種表現形式：一是傳統色彩。中國的傳統色彩有著自己獨特的含義，這是其他民族所不具備的，比如紅色代表喜慶；黃色代表權力與威嚴；紫色代表高貴等等。二是傳統圖案。比如龍、鳳、龜、麒麟、太極、臉譜等等。三是傳統文化理念。比如“天人合一”、“中庸”、“道”等等。四是傳統固有形態。比如長城、故宮、華表、唐裝、竹簡等等。

2汽車造型設計融入中國元素的必然性

自我國加入WTO之后，經濟領域的開放程度進一步加強，而近幾年，我國的汽車產業也進入了一個特殊的發展階段。從市場規模層面來講，我國已經成為世界第二大汽車消費國，我國的汽車消費市場吸引了全球汽車制造廠家的目光。隨著世界經濟一體化趨勢的不斷加強，我國的汽車工業除了要面對國內企業的市場競爭之外，還需要迎接國外汽車行業巨頭的挑戰。與那些國際知名汽車品牌相比，無論在技術創新、產業鏈整合層面，還是在品牌營銷策劃領域，我國的企業與之相比較，都存在很大的差距。在這樣的時代背景下，我國汽車工業想要生存發展，就必須要集中力量，打造民族品牌，而汽車造型設計領域恰恰是最好的切入點。現代社會對本土化營銷、本土化設計越來越認同，縱觀世界各國的汽車品牌，均帶有各自明顯的“性格”特色。比如日本汽車的精細、美國汽車的豪華、德國汽車的嚴謹以及意大利汽車的奔放，這些國家汽車的“性格”特點，無一不是民族性格在汽車制造領域中的體現。反觀我國汽車的“性格”特點就比較模糊，我們幾乎找不到一個明確的詞語來概括我國汽車的“性格”。這正是由于我國汽車缺少中國民族特色設計元素，進而無法向世界展現自己的設計風格。因此，在汽車造型設計中，融入中國元素，打造中國特色的汽車品牌已經成為當務之急，唯有如此，才能夠增強中國汽車工業的核心競爭力，使我國汽車工業屹立于世界強國之林。

3中國元素在汽車造型設計中的應用實例分析

3.1傳統色彩在汽車造型設計中的應用

人類對于客觀事物的認識，有70%-80%都是依靠視覺系統來完成的，因此，色彩不但成為了人類對于外部信息反應最為敏捷的符號系統，同時它也成為了工業產品造型設計必須要重點考量的至關因素。同理，汽車的色彩是人們對于汽車的第一反應，色彩設計師必須要利用好色彩搭配，向顧客傳達一種良性的視覺信息，從而在消費者購買汽車之后，不但能夠獲得實用功能，同時還能夠獲得精神層面的愉悅。我們知道，中國人對于紅色有著特殊的偏愛，紅色能夠使中國人產生一種興奮、喜慶、吉祥以及浪漫的情感。根據中國人的這一心理，一汽奔騰B50采用了“中國紅”為主色調，并搭載了1.6L與2.0L兩種發動機，其配置基本上達到了中等轎車的水平，一經推出之后，便深受中國消費者的喜愛。

3.2傳統圖案在汽車造型設計中的應用

中國元素是包羅萬象的，而我們在對汽車造型進行設計的過程中，必須要緊密結合空氣動力學性能以及汽車自身的各項功能，合理的選擇中國元素加以融合。我們知道，線條表現作為汽車造型設計的重要內容對物體外形有著嚴格的制約作用，幾乎客觀世界所有存在的物體均被限制在一定的外沿輪廓之內，從而呈現出多元化的線條組合。線條不只是擁有寬度與厚度，它還擁有方向性，它能夠彰顯出物體的力量與速度。所以，我們在進行汽車造型設計時，必須要重視線條的表現力，充分利用好這一造型藝術語言，從而使汽車表現出創新性的藝術張力。比如我們可以對汽車造型的局部線條進行設計，使汽車設計包含中國元素。華晨公司推出的中華-駿捷轎車，就將中國的“丹鳳眼”這一線條融入到大燈造型設計之中，使這款車型的大燈具有一種古典美的韻味，獲得了消費者的好評。因此，我們在對汽車進行造型設計的過程中，要充分利用好線條的美學因素，從而使汽車造型設計符合人們的審美需求，富含中國元素。在設計的過程中還需要注意的是，中國元素應該合理應用，絕對不能生搬硬套，否則將會弄巧成拙，得不償失。

4中國元素在汽車造型設計中的應用趨勢展望

產品設計必須要以文化為基石，這樣設計出的產品的內涵才更為厚重。現階段，汽車的造型設計更傾向于激情與魅力的展現，這類產品只是表現了中國傳統文化的一個層面，還需要我們從傳統文化中汲取更多的文化元素，這樣的設計才能做到追根溯源，深入人心。受傳統文化的影響，中國人一直都鐘愛于腰線硬朗、飽滿圓潤的汽車外部造型。對于內部裝飾，國人則傾向于“四平八穩”的形式，這或許讓我們瞬間聯想到了古時候，官員們乘坐的“八抬大轎”。這種古樸、典雅、含蓄的基調，符合中國人的傳統審美觀點，同時這也是中國元素留給世人的第一印象。比如著名設計師喬治亞羅在設計中華轎車、中意面包車時，就巧妙的將“丹鳳眼”的線條融入到了車燈的設計之中，這種設計風格不但深受消費者的喜愛，同時也為我們的設計提供了一個思路。中國元素想要在汽車造型設計中更好的應用，除了要把握消費者的心理，對汽車設計的多元美學有一個深刻的領悟，更重要的是造型設計師必須理解傳統文化、熱愛傳統文化，只有以此為前提，才能夠保證設計不會偏離軌道，使設計更加完美。現階段，我國的汽車造型設計已經從過去的模仿階段，轉變為現在的民族文化漸濃的階段。中國元素在汽車造型設計中的運用越來越多，本土化設計理念逐漸被認同。中國汽車造型設計的未來發展，必然是民族性與現代化設計元素并駕齊驅局面。相信通過新一代汽車造型設計師的努力，中國必將探索出一條適合我國汽車工業發展的自主品牌設計之中，將會有更多優秀、精良的民族品牌汽車呈現在我們的面前。

5結語

篇9

1.1水輪機轉子的功能分析

水輪機轉子是整個海洋能發電設備的重要組成部分，它的運作效率直接影響到海洋能發電設備的整體工作效率，所以提高水輪機的工作效率是必要的前提。

1.2操作空間的功能分析

操作空間總體是用于設備日常維護，海上操作，以及放置物資的場所。操作室同時需要有露臺功能

2結構因素對潮流能水平軸發電設備造型設計的影響

設計結構方面屬于專業領域的技術問題，也就是一個產品的核心，在做造型設計時，我必須盡可能多地了解和掌握其結構方面的知識，只有這樣才能設計出完美的造型與它結合。

2.1水輪機結構分析

水輪發電機由轉子、定子、機架、推力軸承、導軸承、冷卻器、制動器等主要部件組成。定子主要由機座、鐵芯和繞組等部件組成。定子鐵芯用冷軋硅鋼片疊成，按制造和運輸條件可做成整體和分瓣結構。水輪發電機冷卻方式一般采用密閉循環空氣冷卻。特大容量機組傾向于以水作為冷卻介質，直接冷卻定子。如同時冷卻定子和轉子則為雙水內冷水輪發電機組。

2.2操作空間結構分析

操作空間在海面上，與海下部件相對比，呈現出一種上大下小的態勢。所以操作空間的結構形態的設計首先需要考慮穩定性。

3材料因素對潮流能水平軸發電設備造型設計的影響

由于不論在沿岸近海還是在外海深海，開發海洋能資源都存在風、浪、流等動力作用。海水腐蝕，海生物附著以及能量密度低等問題致使轉換裝置設備龐大、要求材料強度高、防腐好、設計施工技術復雜、投資大造價高。總之，材料的防腐蝕就成為重大、亟待解決的問題。

3.1操作空間使用材料分析

操作空間是用于設備日常維護，海上操作，以及放置物資的場所。需要預防海風鹽鹵長時間的侵蝕。同時還需要考慮到操作空間的重量問題。我們在選擇材料的時候不得不考慮到它的耐腐年限，耐候性，耐人工老化性，材料的硬度，附著力，耐鹽霧性。

3.2主體支撐桿

主體支撐桿有一半在海面上，另一半在海下，在海面下的支撐桿每日會受到不同種類的惡劣條件的腐蝕和侵蝕。例如，海浪的不斷沖刷，海水濺射，海水侵蝕。同時，還有諸如貝類、軟體類及大型海洋生物等附著腐蝕作用。在不同海域會面臨不同海水成分海洋生物種類也不同。不同深度不同含氧量不同光照不同流速等都會造成差異。支撐桿需要強大的支撐力。目前可以從兩方面進行防腐措施。除了材料本身防腐以外，通過給設備穿“防腐蝕衣”下手，普通金屬（如碳鋼）涂裝保護性覆蓋層（涂層、涂料、內襯、耐腐蝕金屬膜等），即碳鋼+保護性覆蓋層——這是金屬防腐蝕的“外因”“、治標”；成本低，易上馬，立竿見影，目前普及率極高.

3.3水輪機轉子

水輪機轉子作為一種潮流能量轉換裝置，其對海洋環境的危害性極小。與整體支柱不同，其經常處于旋轉運動狀態。海水對其的沖擊力相對更加猛烈。

4潮流能水平軸發電設備造型創新設計

4.1在結構上實行中國式“對稱美”

對稱美在人民生活和生產中的廣泛存在，對稱美在各個領域的不同表現，對稱美是秩序美的一種形式，是人對美的感受，是普遍規律和永恒的主題。運用在潮流能水平軸發電設備上就體現在對其海上操作室的改造，將其原來只突出一面的平臺做成對稱，不僅增加了美感也增強了功能性。

4.2拓寬視野

將在海上的操作室，其本來的設計是全封閉式的，只留一個安全門。為了開拓海上視野，增強安全性。操作空間，采用空間最大化使用的圓柱體，中間的部分用玻璃做成透明的狀態。方便觀察海面情況和進行設備檢修等海上作業等。

4.3材質分布

主體材料使用海洋防腐蝕類材料。海洋防腐蝕的方法有很多。第一，從篩選設備制造材料下手，篩選耐腐性優異、性價比又高的材料加工海洋設備。第二，從給設備穿“防腐蝕衣”下手，普通金屬(如：碳鋼)涂裝保護性覆蓋層(涂層、涂料、內襯、耐腐蝕金屬膜等)，也即：碳鋼+保護性覆蓋層——這是金屬防腐蝕的“外因”“、治標”；成本低，易上馬，立竿見影，目前普及率極高。第三，從處理介質下手，如鈣鎂沉積法等。第四，勝用防腐蝕添加劑，如緩蝕劑等。我們可以任選一種進行使用。

4.4“紅、黃、黑”中國色

對seagen的配色設計不僅要考慮它的醒目性更要考慮它在海上的安全性。我們選擇紅色，還有具有警示作用的黃和黑。同時這三種顏色也是自古以來深受中國老百姓喜歡的中國顏色。

5結束語

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中國人對于“圓”有著一種特殊的情感和喜愛之情，從古至今一直未變，圓形造型也因此而成為我國傳統圖形中必不可少的一種造型特征。圓形造型形式優美、圓潤、婉轉、動感、飄然、柔媚、平和，象征著“美滿”“包容”“喜慶”，代表著我國傳統文化的最高境界，也是受眾精神情感上的一種寄托。同時，傳統圖形中的圓形也寓意著和諧對稱，體現出了對完美無缺和生生不息精神的追求，因此深受廣大平面設計師的喜愛。在現代平面設計中，最常見的有以下幾種圓形造型的傳統圖形：其一，團花的造型形式。在我國傳統的圖案圖形中，團花是一種常見的圓形造型形式，其外部形態為圓形，內部以對稱、團式的形式鋪滿了各種各樣的花紋，體現出了生生不息的吉祥寓意，雖然古老卻一直在現代平面設計中占有重要地位。例如，成都大妙火鍋店的志就是采用的團花的造型形式，整體圖案呈現為圓形，圓中布滿了不規則分布的小魚以及花紋，形象簡潔、明朗，體現出了火鍋的特殊性和獨特的中國風味，同時圓形的造型特征更容易傳達出該企業“親民”“和諧”的企業精神。其二，太極圖及其衍生出來的圓形造型。太極圖是我國傳統圓形造型中最典型的一種造型形式，由黑白兩種魚形紋組成，展現的是一種互相轉化、相互追逐而又相對統一、相依相生的形式美，反映的是萬物輪回的哲學道理，而“喜相逢”“龍鳳呈祥”“鸞鳳和鳴”“方圓結合”等都是其衍生形式。例如，中國銀行的標志就是由太極圖形衍生出來的方圓結合的圖形造型。其結合了古銅錢和太極圖兩種圖形，構成了外圓內方的造型，其中的“圓”形象征著飽滿、親和、靈活的銀行理念，“方”形則給人一種穩重、大方的感覺，中和了圓形的圓潤、柔和之感，頗具中國傳統特色。

二、回旋形造型特征

除了線形造型以及圓形造型特征之外，回旋形造型特征也是傳統圖形中一種典型的造型特征，其無論是在造型結構上還是造型形式上都極具中國風，因此回旋形與線條形造型一并都被稱為最具代表性的傳統圖形造型元素之一。在現代平面設計中，回旋式造型就是將圖形的構成元素以一種彼此相互翻轉、逆轉回旋的方式組合在一起，使作品產生一種氣貫長虹的運動感、秩序感、節奏感和韻律感，也正是因為回旋形造型的這些特征，才使其具有了其他傳統圖形造型所沒有的高度開放性和兼容性。這種特征的造型迂回碾轉、回旋反轉、妖嬈多姿，同時還寄托了萬物輪回、世代千秋、生生不息的美好想象，因此深受我國現代平面設計師的喜愛，被廣泛應用在了現代平面設計造型中。其中，S型紋、雙魚紋、云紋、纏枝紋、萬字紋等傳統圖形都具有回旋形的造型特征，成為了永恒堅固、福祿雙喜、綿延不絕的吉祥符號。以香港鳳凰衛視的臺標為例，該平面設計作品就是采用的回旋形造型，其之所以以鳳凰作為主要的設計元素，是因為鳳凰代表著福瑞安康、天下太平的吉祥寓意。在針對其造型進行設計的時候，設計師拋棄了傳統鳳凰圖形的繁瑣細致，而只借鑒“S”造型特征對其進行了回旋式的造型。首先，設計師先對傳統的鳳凰圖形進行了簡化、抽象化的處理，創作出了一個新的鳳凰圖形，然后將一鳳一凰以“一陰一陽”的回旋形式并置起來，既靈動流暢，又對立統一，寓意著世間萬物相輔相成、生生不息，并透露出我國傳統文化的歷史氣韻。同時，鳳與凰的這種回旋融合造型，還代表著傳統與現代、東方與西方的融合與碰撞，更加突出了鳳凰衛視國際化的行業特色。

三、共生形造型特征