動(dòng)畫電影分析范文

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篇1

動(dòng)畫電影有思想表達(dá)的使命。作為一種視覺性、技術(shù)性、娛樂性極強(qiáng)的藝術(shù)形態(tài)，動(dòng)畫電影也需要對善惡、是非、榮辱有基本的判斷。由技術(shù)呈現(xiàn)帶來的沉浸感、夸張感和色彩語言讓動(dòng)畫電影在創(chuàng)造力、想象力和造型力上有著先天的優(yōu)勢，但是它的藝術(shù)風(fēng)格也并非單一向度的視覺體系建構(gòu)，而是由視覺體系與思想價(jià)值體系共同筑成的，是視覺虛構(gòu)與思想真實(shí)的深度交融。

動(dòng)畫電影的天賦在于想象力。技術(shù)的賦能給了動(dòng)畫電影更多的創(chuàng)作空間與邏輯自由，讓它有了更多思想闡發(fā)的維度。因此，我們在銀幕上看到了神話、寓言、夢境、神鬼、動(dòng)物擬人等超現(xiàn)實(shí)內(nèi)容，技術(shù)支撐起的想象力讓它可以表現(xiàn)更寬泛的題材。但即使是純虛構(gòu)的視覺創(chuàng)造也需要思想的灌注，這種灌注是對中華民族獨(dú)特的文化、哲學(xué)、宗教、語言、社會風(fēng)俗和審美慣例的延續(xù)與繼承。我們知道動(dòng)畫電影鏡頭內(nèi)的一切都是虛構(gòu)的，需要潛心設(shè)計(jì)、精密調(diào)度，尤其是角色表演，動(dòng)畫角色的一舉一動(dòng)都是被設(shè)計(jì)出來的，這是動(dòng)畫創(chuàng)作的獨(dú)特語言。我們不能單純沿襲美國“依靠動(dòng)畫電影輸出文化”的路數(shù)，因?yàn)橐砸曈X文化為根本的美國動(dòng)畫電影傾向于一種放大感、強(qiáng)調(diào)式的表演邏輯，而中國傳統(tǒng)審美則傾向于內(nèi)斂、沉穩(wěn)，喜怒不形于色的行為風(fēng)格。只有掌握準(zhǔn)確的思想動(dòng)向才能完成視覺表意，若單純模仿另一種文化的肢體表演，就會產(chǎn)生內(nèi)外不一致的審美混沌。美國動(dòng)畫電影的價(jià)值觀表達(dá)有它特定的表演形態(tài)，這與美國精神的意涵是相對應(yīng)的，如對種族、人權(quán)、自我實(shí)現(xiàn)、英雄主義等主題的映射都是美國特色；而中國文化的想象力在神話寓言中，并非單純用視覺體驗(yàn)為驅(qū)動(dòng)憑空創(chuàng)造概念。中國的傳統(tǒng)文化喜好對社會、理想、道德進(jìn)行闡釋，勝負(fù)、輸贏、暴力、對抗等在中國的傳統(tǒng)文化中是極端的、不被提倡的，因此我們也要尋找與中國文化思維方式、精神內(nèi)涵相對應(yīng)的視覺與表演形態(tài)。

雖然動(dòng)畫電影展現(xiàn)的是假定的世界，但從核心上講，它還是有一定的真實(shí)性，這種真實(shí)性集中表現(xiàn)在思想性上——思想性是動(dòng)畫電影虛構(gòu)與真實(shí)之間本質(zhì)的聯(lián)結(jié)點(diǎn)。相比之下，美國動(dòng)畫電影更關(guān)注視覺概念的創(chuàng)造，傾向于鋪展純粹的幻想世界，并以視覺建構(gòu)為中心進(jìn)行思想表達(dá)；而中國傳統(tǒng)文化的接受方式更趨向于以思想價(jià)值體系為原點(diǎn)，利用視覺造型力建構(gòu)藝術(shù)作品，將思想真意與精神情志注入動(dòng)畫電影這種兼具娛樂性與商業(yè)性的流行文化中，最終指向的是民族文化中的仁愛、和諧、自然、俠義等品質(zhì)。動(dòng)畫電影作為虛構(gòu)的視覺藝術(shù)，事實(shí)上更需要清晰可辨的思想輪廓以滿足各個(gè)群體的精神需求。同時(shí)，它又是覆蓋全年齡段的藝術(shù)類型，精神內(nèi)容取向不能低幼化，需要更加透徹、明晰的核心表述。因此動(dòng)畫電影的敘事往往不復(fù)雜、糾結(jié)，無須對人性做深入探討，不必去探索社會的黑暗殘酷，可以不拘現(xiàn)實(shí)，單純地用想象力來講述人間最美好的事物，如夢想、希望、善良、純真，或只講述一個(gè)溫暖的故事。但我們不能把淺易與簡陋相提并論，也不能將貧乏與樸素相混淆，所以要對動(dòng)畫電影思想表達(dá)的最終指向有準(zhǔn)確的定位和判斷。

動(dòng)畫電影藝術(shù)的成長源自技術(shù)的發(fā)展與人們對視覺體驗(yàn)的需求。即使是作為技術(shù)本位的視覺文化，如果缺失了思想，也是沒有生命的，正如缺少人文的科學(xué)是空洞的。如今，國內(nèi)動(dòng)畫行業(yè)已經(jīng)逐步建立起獨(dú)立的技術(shù)團(tuán)隊(duì)，相信在未來，我國動(dòng)畫電影思想表達(dá)會在特定的價(jià)值高度和精神領(lǐng)域與中國民族文化保持延續(xù)與一致，與視覺創(chuàng)造共同肩負(fù)起動(dòng)畫電影的文化使命。

篇2

一、動(dòng)畫電影音樂的類別

動(dòng)畫電影又被稱為“可視的音樂”，如同一支畫筆，清晰地描繪出主題，展現(xiàn)影片的意境，其作用不可小覷。動(dòng)畫電影音樂分為三個(gè)主要類別：主題音樂、背景音樂以及影片中的歌曲即演唱唱段。

主題音樂是用來展示主題思想和主導(dǎo)情緒的音樂。動(dòng)畫電影的主題音樂一般在電影的開頭、或是結(jié)尾處出現(xiàn)，既能體現(xiàn)影片的主旨，還能將主人公的性格和命運(yùn)進(jìn)行描述。一部優(yōu)秀的動(dòng)畫電影作品必定擁有好的主題音樂來展現(xiàn)電影的主題，并營造出所需氛圍，使觀眾產(chǎn)生共鳴。

背景音樂也被稱為電影配樂，在動(dòng)畫電影中，如同電影的背景起到營造劇情及畫面氛圍的作用。背景音樂在一定程度上能夠反映時(shí)間和空間上的特點(diǎn)，對劇本的情節(jié)起到推波助瀾的效果。一部優(yōu)秀的動(dòng)畫電影善于通過背景音樂的起落表現(xiàn)影片的情節(jié)和變化的環(huán)境氛圍，從而提高劇情和人物的表現(xiàn)力。

演唱唱段是動(dòng)畫電影音樂另一種重要類型，即電影音樂中的聲樂部分，其形式包括獨(dú)唱、對唱、重唱以及合唱等。要在短暫的時(shí)間內(nèi)將較長的事件闡述出來，通過歌曲的演唱來展現(xiàn)劇情，不僅運(yùn)用了歌曲陳述事件的功能，還能用歌曲來控制影片的節(jié)奏。

二、迪士尼動(dòng)畫電影《冰雪奇緣》音樂分析

《冰雪奇緣》這部動(dòng)畫電影在音樂方面獲得了第86屆奧斯卡最佳原創(chuàng)歌曲、第71屆金球獎(jiǎng)最佳原創(chuàng)歌曲等獎(jiǎng)項(xiàng)。其音樂風(fēng)格可以歸類為“音樂劇風(fēng)格”或“戲劇化演唱風(fēng)格”，其中歌曲唱段是影片音樂中的重頭戲，與主題音樂、背景音樂一起將影片的劇情和氛圍進(jìn)行完美展現(xiàn)，以下將對歌曲片段進(jìn)行具體分析。

（一）主題音樂的展現(xiàn)。開場曲《Frozen Heart》不僅是揭開故事序幕的曲子，更可稱之為整部影片的主題曲。這首合唱歌曲是北歐一支古老民族薩米族人民采冰時(shí)詠唱的號子，有著磅礴的氣勢，曲調(diào)神秘而充滿韻味。音樂中的采冰號子為四二拍，每小節(jié)持續(xù)而穩(wěn)定的重拍與采冰工人劈開冰塊的動(dòng)作相同步，旋律堅(jiān)毅而樸實(shí)，回味悠長。

這是一首男低音合唱歌曲，男低音的演唱在持續(xù)不斷的采冰節(jié)奏中進(jìn)行，沉穩(wěn)而有力， 激昂而整齊的采冰畫面與號子的節(jié)奏完美結(jié)合，旋律神秘而鮮明，充分激發(fā)起觀眾對劇情的好奇心。開場雖然短暫，但歌曲和畫面都透漏出豐富的劇情信息，成功地吸引了觀眾的好奇心，也順利地起營造了整部影片的氛圍。

（二）背景音樂的渲染。在這部動(dòng)畫電影中，背景音樂好比控制器操控著整部影片的氣氛。其中大部分背景音樂旋律來自于影片中演唱唱段，并與其相呼應(yīng)，很好地營造了畫面氛圍，也似乎預(yù)示著劇情的發(fā)展。

如本片最早出現(xiàn)的背景音樂《Vuelie》，這首背景音樂由簡單的“嘿……呀……”的人聲完成。男聲聲部的節(jié)奏稍快，為該首背景音樂的主旋律。雖然主旋律始終為一句旋律的重復(fù)，但女聲聲部的變化讓整首背景音樂豐富起來。女聲聲部節(jié)奏平穩(wěn)，速度較慢，與男聲聲部形成對比。空靈的女聲將不斷上行的旋律層層推進(jìn)，傳遞出無窮的力量感和旺盛的生命力，如同在影片的開頭種下一顆希望種子慢慢發(fā)芽，影片的結(jié)尾主人公從重重災(zāi)難中得到解救，觀眾的心情也從緊張變?yōu)槭婢彙＿@時(shí)《Vuelie》沉穩(wěn)平緩的音樂的再次出現(xiàn)與觀眾的心情完美地貼合，并烘托出萬物復(fù)蘇的氛圍。與片頭的呼應(yīng)讓整部影片猶如神話一樣具有感召力，使觀眾仿佛受到了心靈洗禮。

（三）演唱唱段的闡述。在《冰雪奇緣》中的9首演唱唱段中，《Let it go》無疑是最完美的一首，不僅獲得了最佳原創(chuàng)獎(jiǎng)，更是被多次翻唱，有著25個(gè)國家不同語言的版本。

Elsa逃出王國來到北部山脈，呼嘯的風(fēng)聲逐漸減小時(shí)，鋼琴前奏響起，準(zhǔn)確而有力。歌曲的前奏在f小調(diào)主和弦上開始，由兩個(gè)四個(gè)小節(jié)的平行樂句構(gòu)成。前三小節(jié)的節(jié)奏以及旋律線條基本類似，一二小節(jié)同頭異尾，第三小節(jié)是第一小節(jié)降一度進(jìn)行，而第四小節(jié)節(jié)奏慢了下來，情緒盡顯茫然。平行樂句構(gòu)成的方整型樂段的前奏干凈而簡潔，情緒如小調(diào)般柔和而憂郁，這時(shí)畫面中的Elsa顯得渺小而卑微，在一片白茫茫的雪地中艱難地前行。

歌曲的開頭伴奏部分是前奏的鋼琴部分降八度進(jìn)行，是前奏的延續(xù)。主旋律由此開始，較平緩帶有下行趨向的旋律線條體現(xiàn)了主角Elsa內(nèi)心的猶豫。17小節(jié)開始，伴奏部分旋律有所改變，但節(jié)奏基本保持一致，主旋律的起伏稍有增大。Elsa唱到“swirling storm”一詞時(shí)加重的音調(diào)體現(xiàn)了她此時(shí)內(nèi)心如狂風(fēng)咆哮一般，隨即在最后一句的下行旋律中回到了無奈的心情，結(jié)束在主音上。第一部分是主角Elsa用略帶沙啞的聲音演唱自己的處境，有著自憐的意味。

隨著情緒的發(fā)展，Elsa逐漸激動(dòng)起來，歌曲轉(zhuǎn)到降E大調(diào)，聲音也開始充滿力量，旋律逐漸向高處前行，伴奏織體在第31小節(jié)開始密集起來。到“Well， Now！ They Know！”一句干凈利落地實(shí)現(xiàn)了整首歌曲情緒的轉(zhuǎn)折，調(diào)性也回到了明亮的降A(chǔ)大調(diào)。這時(shí)的鋼琴伴奏力度層層遞進(jìn)，讓整個(gè)樂曲情緒不斷膨脹，指引畫面故事同時(shí)進(jìn)入。女主公Elsa拋開束縛，鋼琴伴奏突然進(jìn)行了一拍半的休止，仿佛畫面凍結(jié)之后的釋放，整首歌曲進(jìn)入，“l(fā)et it go！”鋼琴伴奏重新響起，Elsa獲得了神奇的能量，在寒冷的背景仿佛涅??重生，伴奏同時(shí)轉(zhuǎn)為清脆緊湊均勻的音符與節(jié)奏，準(zhǔn)備隨時(shí)推進(jìn)。“Let the storm rage on. The cold never bothered me anyway”從激昂的到這里突然一收。伴奏音樂中加入激昂的弦樂，鋼琴重音對突然情緒變化的主旋律進(jìn)行緊張的補(bǔ)充。隨后樂曲由f小調(diào)的副歌部分過渡到下一個(gè)。“l(fā)et it go”所有配樂隨著一個(gè)有力的鼓聲同時(shí)響起，鋼琴與弦樂的力度不斷增加，比部分第一次出現(xiàn)時(shí)更加激昂，而畫面中else不停奔跑，面帶笑容與希望。

部分的第二次出現(xiàn)并未完全展現(xiàn)，而轉(zhuǎn)入了降D大調(diào)的間奏部分。接下來副歌部分在降D大調(diào)兩個(gè)重復(fù)的上行音階上進(jìn)行，在第三次重復(fù)時(shí)又轉(zhuǎn)入了降E調(diào)上，讓整個(gè)音樂情緒不斷膨脹，主旋律在一拍休止后由降D和降E大調(diào)反轉(zhuǎn)回到了主調(diào)降A(chǔ)大調(diào)，讓聽眾為加劇緊張的心情終于得以舒坦，同時(shí)為即將到來的第三次做準(zhǔn)備。連接處的伴奏中鋼琴重音不斷重復(fù)，如同Elsa此時(shí)的心情充滿了無盡的力量和信心。在副歌最后一句中7拍的高音結(jié)束后，歌曲進(jìn)入了的第三次重復(fù)，無論是節(jié)奏或是音量都達(dá)到了歌曲的最高值。歌曲也在中收尾，堅(jiān)決而無畏，做到了真正的“Let it go”！

篇3

[關(guān)鍵詞]當(dāng)代美國；真人動(dòng)畫；審美特征

自從1900年美國動(dòng)畫之父萊克頓創(chuàng)作了電影史上第一部真人動(dòng)畫電影之后，真人動(dòng)畫的發(fā)展之路也就此展開。真人動(dòng)畫電影與普通電影的發(fā)展史近乎相同，但是前者卻經(jīng)歷了更加戲劇性的變革過程。所謂真人動(dòng)畫電影，就是運(yùn)用特殊的攝影技術(shù)將真人演員與動(dòng)畫形象結(jié)合在一起的電影表現(xiàn)形式。真人電影和動(dòng)畫電影原本是不相干的兩種電影類型，真人電影以寫實(shí)的故事情節(jié)和電影畫面為主，力求記錄或還原真實(shí)的世界；而動(dòng)畫電影則側(cè)重虛幻的表現(xiàn)形式，虛擬的動(dòng)畫形象在虛構(gòu)的時(shí)空中演繹故事。看似矛盾的兩種電影形式相結(jié)合，碰撞出了令人耳目一新的視覺效果。真人與動(dòng)畫的結(jié)合，不僅能夠凸顯真情實(shí)感，而且還能表現(xiàn)動(dòng)畫特有的夸張和趣味，而呈現(xiàn)的電影畫面也虛實(shí)結(jié)合、亦真亦幻。美國真人動(dòng)畫電影對世界電影的發(fā)展做出了巨大的貢獻(xiàn)，前者的發(fā)展史也是世界真人動(dòng)畫電影發(fā)展史的縮影，研究真人動(dòng)畫電影，美國無疑是很好的范本。文章從童話性、喜劇性、奇觀性三方面出發(fā)，分析當(dāng)代美國真人動(dòng)畫電影的審美特征。

一、童話性

真人動(dòng)畫電影憑借著將真人演員和動(dòng)畫形象相融合的特殊攝影技術(shù)，向觀眾展示了亦真亦幻的全新的電影世界。此類電影中所涉獵的豐富的動(dòng)畫元素，自然使其被賦予了濃重的童話色彩。而當(dāng)代美國真人動(dòng)畫電影的審美藝術(shù)中，童話性是非常重要的一項(xiàng)特征。

首先，當(dāng)代美國真人動(dòng)畫電影主題的選取具有童話傾向。真人動(dòng)畫電影可以通過卡通動(dòng)畫形象和虛擬的動(dòng)畫空間場景呈現(xiàn)出多姿多彩的想象世界，而最具浪漫氣質(zhì)和幻想氛圍的當(dāng)屬其講述的童話故事。童話不僅塑造了想象和夸張的角色形象，而且充滿了曲折離奇的情節(jié)，使觀眾不知不覺便沉迷其中。美國真人動(dòng)畫電影的主題思想在進(jìn)入當(dāng)代后便發(fā)生了改變，20世紀(jì)40年代以前，電影中的卡通動(dòng)畫形象僅僅是用來戲謔和取悅觀眾的，而40年代后，動(dòng)畫角色在電影中的地位逐步提高，并且不斷向童話性質(zhì)方向轉(zhuǎn)變。以2010年上映的根據(jù)路易斯?卡羅的同名童話小說改編的真人動(dòng)畫電影《愛麗絲夢游仙境》（Alice in Wonderland）為例，電影版本完整地保留了原著中的童話特質(zhì)，除了將文字轉(zhuǎn)換成視聽畫面外，無論是故事情節(jié)還是角色塑造，都依從童話美學(xué)的審美要求來進(jìn)行電影制作。其實(shí)早在這部電影上映的幾十年以前，迪士尼便將其拍攝成真人動(dòng)畫電影，只不過由于攝影技術(shù)的落后使得當(dāng)時(shí)的影片是無聲的黑白短片。雖然兩個(gè)時(shí)代的電影拍攝技術(shù)相差甚遠(yuǎn)，但是對這部電影的童話性審美追求卻是始終如一的，可見童話性的主題對于美國真人動(dòng)畫電影來說，無論在哪個(gè)時(shí)期都是不可或缺的審美特征。

其次，當(dāng)代美國真人動(dòng)畫電影中塑造了眾多童話性角色。從童話美學(xué)的角度分析當(dāng)代美國真人動(dòng)畫電影的審美，除了其電影主題的童話性這一顯著特征，另外值得提及的便是此類電影中所塑造的童話性角色形象。童話主題的電影必然離不開童話主人公，它們不僅要有夸張和充滿想象力的外形，還要有童話特性的行為語言。對于真人動(dòng)畫電影來說，要想塑造成功的童話性角色，真人演員很難完成這個(gè)任務(wù)，所以卡通動(dòng)畫就當(dāng)仁不讓地成為最佳選擇，起用動(dòng)畫形象的便捷之處就在于可以根據(jù)角色和劇情的需要進(jìn)行任意大膽的高難度創(chuàng)造。同樣以《愛麗絲夢游仙境》為例，這部童話真人動(dòng)畫電影中塑造了形形的童話形象，頭腦聰明卻又膽小怕事的兔子先生，非常淘氣但擁有超能力的妙妙貓以及身材矮小肚子圓圓的雙胞胎兄弟，這些形象在現(xiàn)實(shí)生活中是不可能存在的，但是卻在童話性的真人動(dòng)畫電影中成為討人喜歡的重要角色。另一部真人動(dòng)畫電影《藍(lán)精靈》（The Smurfs，2011）中，則塑造了六個(gè)通體藍(lán)色，身材只有三個(gè)蘋果般大并且有著不同個(gè)性的藍(lán)精靈，他們不僅有智慧，而且善良勇敢。藍(lán)爸爸是藍(lán)精靈一族的大家長，他也是藍(lán)精靈中唯一身穿紅色褲子、頭戴紅色帽子的角色，他的形象與圣誕老人有幾分相似，而他擁有的魔法和智慧使他充滿了魅力。而藍(lán)妹妹則是藍(lán)精靈中唯一的女性角色，她本是格格巫制造出來假藍(lán)精靈，在藍(lán)爸爸的魔法下，才變成了一個(gè)真正的藍(lán)精靈。類似的，聰聰、笨笨、厭厭、勇勇等角色，也是性格鮮明，各具特色。雖然僅僅列舉了兩部電影，但是足以證明當(dāng)代美國真人動(dòng)畫電影對于塑造童話性的角色形象的情有獨(dú)鐘。

二、喜劇性

童話性的審美特征，不僅使得當(dāng)代的美國真人動(dòng)畫電影在銀幕上呈現(xiàn)出一幅幅美輪美奐的童話美景，而且能夠讓觀眾仿佛身臨其境地重溫童年的趣味。而真人動(dòng)畫電影的另一種審美特征是喜劇性，其既可以愉悅觀眾，又可以傳達(dá)一定的現(xiàn)實(shí)意義。這種寓教于樂式的手法，也是當(dāng)代美國真人動(dòng)畫電影審美特征中值得研究的一項(xiàng)。

當(dāng)代美國真人動(dòng)畫電影具有喜劇性的創(chuàng)作思維。由于真人動(dòng)畫在創(chuàng)作之初主要面對低齡觀眾，所以內(nèi)容呈現(xiàn)喜劇傾向是其必然的選擇。隨著真人動(dòng)畫的不斷發(fā)展，對喜劇性的選擇，則不僅僅是面對低齡觀眾。電影作為綜合的藝術(shù)表現(xiàn)形式，本身融入了創(chuàng)作者的思想情感，可以傳達(dá)出更多層次的內(nèi)涵和意義。喜劇性的電影有很多種類，但是，無論何種喜劇性質(zhì)的影片都不僅僅是以博觀眾一笑為最終目的，喜劇創(chuàng)作是為了彰顯電影的藝術(shù)魅力以及對現(xiàn)實(shí)的反思，尤其是面對成人觀眾時(shí)。美國真人動(dòng)畫電影在進(jìn)入20世紀(jì)40年代后，也開始關(guān)注并逐漸形成深層次的審美意識，新穎創(chuàng)意加上喜劇性的現(xiàn)實(shí)意義是當(dāng)代美國真人動(dòng)畫電影發(fā)展的一種趨勢。《泰迪熊》（Ted，2011）作為一部經(jīng)典的喜劇電影，主要講述了男主人公約翰和他心愛的玩具泰迪熊之間的一系列逗趣的故事。玩具泰迪熊陪伴約翰度過了快樂的童年，但在成年后，約翰還是和泰迪熊混在一起，相依為命。他們抽煙、喝酒、吸大麻，這種醉生夢死的生活使得約翰成年后變得渾渾噩噩、無所事事。約翰與泰迪在河邊的公園漫步時(shí)，泰迪甚至輕佻地捏了捏蹲在他身邊的紅衣女孩的胸部。雖然影片的內(nèi)容讓觀眾笑聲連連，但是在搞笑的同時(shí)，這部電影也在傳遞著富有深意的信息，不僅通過各種情節(jié)影射著現(xiàn)實(shí)社會，而且在歡笑中讓觀眾進(jìn)行自我反思。泰迪實(shí)際上代表著約翰不愿意長大的一面，他不愿面對成人社會的鉤心斗角，也不想承擔(dān)成人的社會責(zé)任。喜劇性的效果只不過是電影創(chuàng)作者表達(dá)自我情感思想的手段，在每一個(gè)笑料之中，都融入了其預(yù)設(shè)的創(chuàng)作思維。

始于20世紀(jì)40年代的當(dāng)代美國真人動(dòng)畫電影，其喜劇性的審美特征并非一蹴而就，而是經(jīng)過了40年代的繁榮、50年代的冷卻以及60年代的再度發(fā)展才在不斷地積累經(jīng)驗(yàn)和吸取教訓(xùn)中逐漸成熟起來。即使電影創(chuàng)作前期已經(jīng)設(shè)定好了喜劇性的思維，但是仍然需要相應(yīng)的審美取向的配合才能實(shí)現(xiàn)最終的效果，而所謂的喜劇性審美取向在真人動(dòng)畫電影中主要表現(xiàn)為互動(dòng)性，獨(dú)角戲很難呈現(xiàn)出精彩的表演，只有連續(xù)不斷的互動(dòng)過程才能吸引觀眾的眼球。以《貓狗大戰(zhàn)》和《泰迪熊》這兩部真人動(dòng)畫電影為例，《貓狗大戰(zhàn)》中既有真人實(shí)景、傀儡模型，還有立體動(dòng)畫，雖然三者在現(xiàn)實(shí)生活中無法實(shí)現(xiàn)互動(dòng)，但是通過電影的科技制作它們被完美地組合在一起，形成了全新的動(dòng)作喜劇，這就是在創(chuàng)作思維的主導(dǎo)下向互動(dòng)喜劇方向聚攏的審美取向。同樣，在《泰迪熊》中也是以約翰與動(dòng)畫泰迪熊的互動(dòng)為故事主線，人格化的泰迪熊和約翰一起抽煙、喝酒、吸大麻，他們之間的頻繁互動(dòng)有時(shí)會讓觀眾忘卻其虛擬的身份。

三、當(dāng)代美國真人動(dòng)畫電影的奇觀性審美特征

美國真人動(dòng)畫電影的審美特征不斷流變，但無論是哪個(gè)發(fā)展階段，其所表現(xiàn)出的審美風(fēng)格都離不開奇觀性，即震撼的視覺效果這一最能夠體現(xiàn)它與其他類型電影區(qū)別的專屬特點(diǎn)。視覺奇觀是觀眾走進(jìn)影院欣賞真人動(dòng)畫的重要原因。現(xiàn)代社會的高節(jié)奏，使生活其中的人們一直面對著巨大的壓力，而看電影則是放松心情的手段之一。電影必須提供觀眾所需的娛樂性，才能吸引觀眾的觀看行為，而視覺奇觀是娛樂觀眾的不二法門。雖然奇觀也會帶來形式大于內(nèi)容的詬病，但只要有市場，電影中的奇觀仍會持續(xù)下去。縱觀好萊塢的大片，無不是具有強(qiáng)烈的視覺沖擊力，而真人動(dòng)畫電影在這一點(diǎn)上也不能免俗。

以前文提到的《藍(lán)精靈》為例，在影片中，藍(lán)精靈居住在中世紀(jì)小山村的夢幻森林中。影片開頭就以騎在大鳥身上的藍(lán)精靈的飛翔場面帶給觀眾視覺沖擊，隨著鳥兒在叢林中穿梭，它們進(jìn)入了森林中的秘境――蘑菇屋營地。營地與人們?nèi)粘Ｉ钪兴姷拇迓渫耆煌孔佣际悄⒐降男螤睢Ｔ谶@里，藍(lán)精靈齊聲歌唱，準(zhǔn)備慶祝“藍(lán)月亮”節(jié)。片中，觀眾可以看到帕特里克?溫斯洛一家與可愛的藍(lán)精靈親密互動(dòng)，而藍(lán)精靈則在大城市紐約上演冒險(xiǎn)，再加上片中華麗的魔法元素，使觀眾在受到視覺沖擊的同時(shí)，感受輕松愉悅的心靈冒險(xiǎn)。為了強(qiáng)化視覺奇觀，美國真人動(dòng)畫電影還在著力由二維動(dòng)畫向三維動(dòng)畫轉(zhuǎn)變。如《加菲貓》（Garfield，2004）中的加菲貓，以及《鼠來寶》（Alvin and the Chipmunks，2007）中的花栗鼠們，都在技術(shù)處理后變身為3D立體動(dòng)畫。三維動(dòng)畫的發(fā)展是真人動(dòng)畫視覺效果最突出的進(jìn)步，虛擬性但是逼真的動(dòng)畫形象是新時(shí)代的必然趨勢。值得注意的是，三維動(dòng)畫的過度使用也為真人動(dòng)畫電影帶來了弊端。由于高逼真度的三維動(dòng)畫使電影定位的界限越來越模糊，《變形金剛》和《阿凡達(dá)》等大量利用CG技術(shù)的電影已經(jīng)被排除在真人動(dòng)畫電影范疇之外。所以，當(dāng)代真人動(dòng)畫電影要想保留自己的視覺風(fēng)格，CG技術(shù)的使用也要在一定的限度之內(nèi)。

真人演員虛擬化，則是真人動(dòng)畫視覺奇觀的另一個(gè)重要組成部分。真人動(dòng)畫電影由真人實(shí)景和動(dòng)畫形象虛擬世界兩部分構(gòu)成，其所展現(xiàn)的奇觀畫面也是同樣由兩者共同實(shí)現(xiàn)。因此，真人動(dòng)畫電影令人稱奇和拍案叫絕的視覺效果，除了越來越逼真的動(dòng)畫形象外，便是電影中偶爾被虛擬動(dòng)畫化處理的真人形象。與動(dòng)畫形象三維化的發(fā)展原因一樣，動(dòng)畫版的真人形象也是為了滿足觀眾多元化的需求。在《空中大灌籃》（Space Jam，1996）中，作為真人形象出演的喬丹，在電影中其身材被進(jìn)行了夸張的拉伸。為了配合影片中眾多的外星壯漢，喬丹在他們的面前變得矮小。而與自己的隊(duì)友相比，喬丹仍是頎長的身材。經(jīng)過科技處理后的喬丹雖然仍被認(rèn)定為真人形象，但是與原有的真人動(dòng)畫電影中的真人概念已然不同。可見，無論是《加菲貓》和《鼠來寶》一類的高度逼真的三維動(dòng)畫形象，還是《空中大灌籃》這樣鮮有的動(dòng)畫化的真人形象，都為當(dāng)代美國真人動(dòng)畫電影形成獨(dú)具一格的奇觀性審美特征做出了貢獻(xiàn)。

綜上，真人動(dòng)畫電影作為如今影壇重要的影片類型，已經(jīng)形成了獨(dú)特的審美特征，童話性、喜劇性以及奇觀性只是其中幾個(gè)方面。美國真人動(dòng)畫電影已經(jīng)發(fā)展得十分成熟，其成功經(jīng)驗(yàn)值得我國電影工作者借鑒。我國在真人動(dòng)畫方面起步較晚，《捉妖記》是這一類型中較為成功的影片，但真人與動(dòng)畫角色之間的配合仍有略顯生硬之處。有鑒于此，文章研究美國真人動(dòng)畫電影的審美特征，以期對中國真人動(dòng)畫電影的發(fā)展提供一定的借鑒。

[基金項(xiàng)目] 本文系黑龍江省藝術(shù)科學(xué)規(guī)劃青年基金項(xiàng)目“文化傳承視域下的黑龍江地域中國畫創(chuàng)作研究”（項(xiàng)目編號：2015C049）。

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[3] 姚旭.理查德?林克萊特真人實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫研究[D].杭州：浙江理工大學(xué)，2013.

篇4

2006年，在中國國際動(dòng)漫影視作品的評比中，由深圳環(huán)球動(dòng)漫公司制作的《桃花源記》力拔頭籌，獲得最高獎(jiǎng)項(xiàng)――金猴獎(jiǎng)。作品根據(jù)東晉詩人陶淵明的同名詩歌改編而成。其最大的特色就是對曾經(jīng)盛極一時(shí)的水墨元素的運(yùn)用。作品中使用了大量中國水墨中的工筆、寫意、勾勒等手法，在風(fēng)格上力求和經(jīng)典作品《牧童短笛》《遠(yuǎn)山情》等作品相一致。而且借助于作品本身，再現(xiàn)了中華民族所特有的文化生活觀，即對寧靜、悠然的追求。這部作品的出現(xiàn)，更像是一個(gè)號角，奏出了中國動(dòng)畫回歸傳統(tǒng)的強(qiáng)音，試圖借助曾經(jīng)在世界范圍內(nèi)廣受認(rèn)可的水墨元素，重新復(fù)制中國動(dòng)畫的輝煌，不愧為新世紀(jì)以來中國動(dòng)畫影片中的佳作。

二、《桃花源記》的電影分析

（一）劇本分析

陶淵明的《桃花源記》是中國古代文學(xué)史上的一部佳作，用寥寥幾百字將各種虛實(shí)要素交代得清清楚楚，通過對一個(gè)寧靜、悠然的室外桃源的描繪，來寄托自己的社會理想。從主題上來說，是對原主題的照搬，以動(dòng)畫的形式對情節(jié)發(fā)展予以展示，展現(xiàn)出批評黑暗，向往寧靜和美好的主題。從角色上看，除了原文中武陵漁人、太守和劉子冀之外，影片對人物角色進(jìn)行了豐富，新增了若干婦女、孩童和嬰兒等角色，從而讓影片更加豐滿。從情節(jié)上看，影片對原作的情節(jié)進(jìn)行了顛倒，采用了回憶倒敘的形式，將諸多情節(jié)一一展示出來，給人以耳目一新的藝術(shù)效果。特別是在影片的結(jié)尾之處，增加了一個(gè)桃樹花開的情節(jié)，體現(xiàn)出了作者對陶淵明追求的肯定，可謂是全片的點(diǎn)睛之筆。

（二）鏡頭分析

《桃花源記》利用三維技術(shù)，使得鏡頭變化豐富，從根本上解決了傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫以平移鏡頭為主的面貌。從鏡頭長度來看，全片的短鏡頭運(yùn)用較多，幾乎占到了百分之九十以上，利用短鏡頭之間的不斷切換，將觀眾的視線牢牢吸引在角色動(dòng)作上，同時(shí)這種快節(jié)奏的變化也大大增強(qiáng)了可視性。長鏡頭的運(yùn)用多出現(xiàn)于段落之間的銜接處。如打漁人被小魚推醒之后，桃花源展示在了自己的眼前，此處的長鏡頭長達(dá)31秒，將絢麗多彩的桃花源予以了全景的展示，充分滿足了觀眾的欣賞需要。

（三）景別分析

該片幾乎使用了全部的景別形式，全景、中景、近景、特寫等無所不包，且都有著恰如其分的運(yùn)用。以全景為例，在一些特別的動(dòng)作中，使用全景，能夠獲得別致的藝術(shù)效果。在太守拷問漁人的畫面中，就使用了全景，畫面中的太守將鞭子交給了身后的小卒，將太守那種趾高氣昂和小卒溜須拍馬的姿態(tài)予以了全景式展現(xiàn)，深化了人物形象的塑造。而且三維技術(shù)的成熟能夠讓影片將各個(gè)角度都予以淋漓盡致的展現(xiàn)。一個(gè)特色在于，影片刻意放大了人物轉(zhuǎn)身的痕跡，這就獲得了一種細(xì)節(jié)感，讓觀眾體會到了創(chuàng)作者嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度。

（四）運(yùn)動(dòng)分析

借助于三維技術(shù)，影片突破了傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫中固定機(jī)頭的限制，而且是利用推、拉、搖、移等手段，實(shí)現(xiàn)了特殊的動(dòng)態(tài)畫面效果。除了恰如其分的切換之外，影片較多使用了淡入淡出的方式，更多地和水墨風(fēng)格相契合，當(dāng)?shù)牖虻龅臅r(shí)候，能夠給人以一種意猶未盡的感覺，從而和中國傳統(tǒng)水墨畫的風(fēng)格巧妙結(jié)合起來。所以從電影角度對影片進(jìn)行分析，可以看出創(chuàng)作者對此進(jìn)行了大量的準(zhǔn)備，既有對原著的充分尊重，也有個(gè)人的獨(dú)特創(chuàng)新；既有對傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫的充分繼承，又有對先進(jìn)技術(shù)的有機(jī)運(yùn)用。

三、《桃花源記》的美術(shù)分析

《桃花源記》號稱是對中國傳統(tǒng)水墨畫的回歸，從作品的實(shí)際效果來看，其并不是對傳統(tǒng)水墨畫的簡單復(fù)制，而是在充分繼承的基礎(chǔ)上又有所創(chuàng)新。打破了傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫單一的水墨表現(xiàn)形式，將工筆和寫意、中國畫以及民間美術(shù)有機(jī)的綜合在一起，特別是對3D技術(shù)的嫻熟運(yùn)用，讓傳統(tǒng)水墨畫帶來了全新的視覺體驗(yàn)，代表著中國水墨動(dòng)畫的發(fā)展新趨勢。

（一）中國畫形式的場景和造型

對于一部優(yōu)秀的影片來說，場景已經(jīng)不再是單純的角色表演空間，而是潛移默化的引導(dǎo)著觀眾作品進(jìn)行情感和主題方面的理解，并且交待出影片的時(shí)代環(huán)境、社會環(huán)境和自然環(huán)境等，最終達(dá)到一種綜合性的境界。首先是在場景造型的繪制技法上。因?yàn)橹袊剿嫳旧淼膭?chuàng)作手法多樣，所以在傳統(tǒng)的水墨動(dòng)畫中，場景描繪并不是一致的。既有寫實(shí)，也有寫意。而《桃花源記》中，則主要采用了兼工帶寫的技法，這是一種融合性的技法，既能夠體現(xiàn)出水墨動(dòng)畫的特征和意味，又能夠根據(jù)影片的實(shí)際需要對局部進(jìn)行細(xì)致的刻畫。既有粗狂豪放的一面，也有文靜淡雅的一面。比如影片中，對山石、茅屋的描繪，主要采用了寫意的手法，但是房屋內(nèi)部的家具、墻飾等，則采用了工筆重彩畫的表現(xiàn)手法。這無疑是一種技術(shù)上的巨大進(jìn)步。傳統(tǒng)的水墨畫中，或受到原著的限制，或受到技術(shù)條件的限制，難以做到兼工帶寫，全用寫意會讓影片的內(nèi)容表達(dá)受到損失，而全用寫實(shí)則體現(xiàn)不出水墨動(dòng)畫的本質(zhì)風(fēng)格，在三維技術(shù)支持下，兼工帶寫的繪制手法得以完美的運(yùn)用。

其次是在構(gòu)圖形式上。中國畫的構(gòu)圖和西方繪畫的構(gòu)圖形式截然不同，中國藝術(shù)創(chuàng)作追求感性，講求人與自然的和諧相處，采用了散點(diǎn)透視的方法，不受到視角、視向等方面的限制，可以將不同位置、不同時(shí)間的物象并置到一個(gè)畫面中來，《桃花源記》對此予以了充分的繼承。如影片的一開始對故事發(fā)生地點(diǎn)的描繪，就對畫面進(jìn)行了全景式的展示，采用散點(diǎn)透視法，打破了時(shí)間和空間的限制，采用從左到右的平移方式，完成了對畫面的展示。除了散點(diǎn)透視的構(gòu)圖之外，片中還有對三遠(yuǎn)法的綜合運(yùn)用。影片意識到傳統(tǒng)水墨只有一層場景的弱點(diǎn)，對場景進(jìn)行了多層的結(jié)合，從而讓畫面呈現(xiàn)出一種運(yùn)動(dòng)感。如開篇對桃花源內(nèi)部展示的一個(gè)場景中，構(gòu)圖十分深遠(yuǎn)，近景、中景和遠(yuǎn)景，全部包含其中，漁人從近景中走過，婦女們在中景中洗衣勞作，而孩子們則在遠(yuǎn)景中玩耍。整個(gè)畫面的層次十分強(qiáng)烈，內(nèi)容飽滿，縱深感強(qiáng)。

再次是畫面的風(fēng)格上。從風(fēng)格角度分析，整部影片可以劃分為兩個(gè)部分，一部分是漁人現(xiàn)實(shí)生活的場景，一部分是桃花源中的場景。根據(jù)影片的表達(dá)需要，漁人現(xiàn)實(shí)生活的場景戰(zhàn)亂頻發(fā)，社會黑暗，所以在畫面風(fēng)格上和北宋時(shí)期的“蕭疏山水”相類似，筆法較為簡單，意在營造出一種蕭瑟的意境，多采用重色，給人以一種壓抑的感受。而桃花源是一個(gè)理想中的世界，里面的一切自然都是美好的。這一部分的畫面構(gòu)圖飽滿，色澤鮮艷，給人以一種生機(jī)勃勃的感覺。

（二）融合民間美術(shù)的角色造型

篇5

 

關(guān)鍵詞： 動(dòng)畫電影　敘事方式　角色　中國風(fēng)格 

 

動(dòng)畫電影的發(fā)展經(jīng)歷了萌芽期、發(fā)展期、成熟期，到今天的繁榮期，動(dòng)畫形式已在社會中起到了重要作用。比較世界各國動(dòng)漫的發(fā)展，中國動(dòng)漫還存在一些差距。在歐美、日本和韓國，動(dòng)漫已經(jīng)成為一種主流文化。但像動(dòng)畫片《魔比斯環(huán)》這樣的片子如何能抵抗《怪物史萊克》，關(guān)鍵就要看其敘事策略了。動(dòng)畫電影應(yīng)有理性的解析，把握商業(yè)動(dòng)畫電影的基本元素，才能充分發(fā)揮動(dòng)畫藝術(shù)的優(yōu)勢。 

一、從選材看動(dòng)畫電影的敘事策略 

動(dòng)畫電影作為電影藝術(shù)的一種形式，在選材上應(yīng)遵循電影藝術(shù)的一般原則，但動(dòng)畫電影由于其媒介、制作方式、制作材料、制作手段和方法等方面的獨(dú)特性，而有別于其他電影藝術(shù)的選材。在選材上我們首先要確定產(chǎn)品的對象是誰，所要表達(dá)的意義是什么。例如，老少皆宜、雅俗共賞的動(dòng)畫題材最受歡迎，市場效益也最好，因?yàn)樗鼙娒鎻V，市場收益相應(yīng)也會多。關(guān)于動(dòng)畫的選材也有側(cè)重于兒童化的，有人認(rèn)為動(dòng)畫就是給小孩看的，不適合表現(xiàn)深層次的題材。有人則認(rèn)為，動(dòng)畫可以表現(xiàn)所有的題材，我們所謂的動(dòng)畫全民娛樂的時(shí)代已經(jīng)到來。其實(shí)，動(dòng)畫隸屬于電影中一個(gè)分支，在題材表達(dá)上必須符合動(dòng)畫本體特征。動(dòng)畫電影區(qū)別于實(shí)拍電影，最明顯的特征是動(dòng)畫具有高度虛擬性。這一特征決定了動(dòng)畫不可能像實(shí)拍電影那樣接近真實(shí)。在一些優(yōu)秀的動(dòng)畫電影作品中，很少如實(shí)描寫日常生活，相反的是盡力拉開與現(xiàn)實(shí)的距離。動(dòng)畫可以天馬行空地講述令人匪夷所思的故事，沒人會對動(dòng)畫片中的老鼠為什么會打敗貓而吹毛求疵。其次，動(dòng)畫電影的題材相對比較簡單。在動(dòng)畫中，造型的線索簡單、矛盾簡單、人物關(guān)系簡單，例如在中國四大名著中，《西游記》就比較容易被改編成優(yōu)秀的動(dòng)畫作品，而《紅樓夢》就非常不適合動(dòng)畫改編。在《紅樓夢》中光是人物關(guān)系就已經(jīng)十分復(fù)雜了，再加上場景之類的更是繁復(fù)。 

動(dòng)畫表現(xiàn)的題材可以更加成人化。動(dòng)畫片早已不僅僅是孩子的專利，以成人為目標(biāo)觀眾的動(dòng)畫片現(xiàn)在比比皆是。這樣從商業(yè)價(jià)值上講，單純考慮兒童觀眾對動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展也是不利的。通常只為兒童制作的動(dòng)畫片僅僅能在電影院的下午和傍晚時(shí)間放映，而國家經(jīng)常出臺福利政策限制兒童電影的票價(jià)，這樣一來票房收入也大打折扣。相反，如果動(dòng)畫電影觀眾擴(kuò)展至成人范疇，那么就可以進(jìn)入晚場時(shí)段放映并因此有獲得更高票房收入的可能。①這樣無論從商業(yè)價(jià)值還是發(fā)展價(jià)值上都是非常有利的，例如動(dòng)畫片《藍(lán)皮鼠和大臉貓》，其后續(xù)的商業(yè)價(jià)值還是比較高的。 

二、從主題看動(dòng)畫電影的敘事策略 

動(dòng)畫電影是一種用來表現(xiàn)其特有主題的藝術(shù)形式。在動(dòng)畫片中不是說所有的都必須有嚴(yán)格意義上的敘事主題。許多藝術(shù)類的動(dòng)畫短片并不需要深刻的敘事主題，其動(dòng)畫可以作為一種純視覺形象的一種表達(dá)方式。一部個(gè)性化的藝術(shù)動(dòng)畫短片，可能只要有一個(gè)絕佳的創(chuàng)意或者奇妙的視覺展現(xiàn)，就能創(chuàng)造出很好的效果，觀眾樂在其中，得到純粹視覺感官體驗(yàn)。但是作為動(dòng)畫電影卻并不是這樣，動(dòng)畫電影通常是以故事情節(jié)來傳達(dá)大眾共有的精神狀態(tài)。在動(dòng)畫電影的學(xué)習(xí)中不應(yīng)純粹追求視覺盛宴，而忽略了對藝術(shù)本質(zhì)的探索和藝術(shù)修養(yǎng)的培養(yǎng)。如果把這類作品打回原形，不過是兒童玩具萬花筒罷了。因此動(dòng)畫電影的主題選材尤其重要。 

篇6

讓票房飛

——暑期檔國產(chǎn)動(dòng)畫電影觀察

編者按 讓票房飛漲！讓票房飛去！做電影最終目標(biāo)的是票房！

做這一專題的初衷并不是想為中國動(dòng)畫電影下方抓藥，因?yàn)槭袌鲇罒o規(guī)律可言。

只是希望通過不同的視角、聲音，讓動(dòng)畫人了解電影人，讓電影人了解動(dòng)畫人。

因?yàn)椋坏y手互信、分工互補(bǔ)的模式形成后，價(jià)值遠(yuǎn)大于過億的票房。

感謝《魁拔》、《兔俠》、《賽爾號》、《摩爾莊園》甚至是《藏獒多吉》，因?yàn)槟銈冊谟酶鞣N各樣的方式為大家去嘗試！去冒險(xiǎn)！

2009年上映16部動(dòng)畫電影，其中《喜羊羊》賣了8500萬人民幣的票房，中外合拍片《阿童木》買了4575萬人民幣的票房。2010年，國產(chǎn)動(dòng)畫影片的排片場次是16萬，觀影人次是106萬，這兩個(gè)數(shù)據(jù)都低于2009年。2010年動(dòng)畫電影有1.27億人民幣的票房來自《喜羊羊2》，也就是說去年高于09年的3000萬票房，是《喜羊羊》帶來的觀影人次和票房的增加。2011年，1—8月動(dòng)畫片的總票房已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了12.2億，遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于10年和09年。總共上映23部動(dòng)畫電影，數(shù)量已超過2009年全年的兩倍，其中包括《喜羊羊與灰太狼3》、《熊貓總動(dòng)動(dòng)員》、《勞拉的星星在中國》等11部國產(chǎn)動(dòng)畫片。《喜羊羊3》的票房達(dá)到了1.48億，再次刷新了國產(chǎn)電影的近年來最高票房。國產(chǎn)動(dòng)畫電影的數(shù)量凈增，逐漸形成規(guī)模，日益展現(xiàn)了中國電影產(chǎn)業(yè)改革發(fā)展的重要性和獨(dú)特價(jià)值，動(dòng)畫電影在市場中的份額也快速增加。

但是同時(shí)我們也應(yīng)該看到，近幾年中國動(dòng)畫電影市場的總票房節(jié)節(jié)高升，國產(chǎn)動(dòng)畫片的數(shù)量是增加了，票房也增加了，但是它占的票房份額只有35%。上世紀(jì)90年代初，內(nèi)地觀眾逐漸被好萊塢的動(dòng)畫電影所吸引，外國動(dòng)畫電影在這塊市場蛋糕中所的比例也逐漸增加，自2009年至今，連續(xù)三年國外動(dòng)畫電影的票房都占市場份額的65%以上，僅靠一個(gè)《喜羊羊》是不會改變這種狀況的。但怎么擴(kuò)大市場份額，不光是動(dòng)畫電影人自己的事情，宣傳發(fā)行院線等各個(gè)環(huán)節(jié)都要有動(dòng)作。《喜羊羊》適合市場機(jī)制，但是這種長線投資的系列能批量復(fù)制嗎？中國動(dòng)畫電影未來的趨勢是什么？我想這兩個(gè)課題大家應(yīng)該研討一下。

合拍片無疑是幫助中國動(dòng)畫電影快速成長的一條道路。從2009年的《阿童木》到2010年的《熊貓動(dòng)動(dòng)員》、《老夫子》等合拍片將是一種行之有效的合作模式。這種模式首先為中國動(dòng)畫電影獲得了充足的資金，這就為下面的工作打造了堅(jiān)定的基礎(chǔ)，通過合拍使中國電影人更理解國外的模式，包括制作、發(fā)行環(huán)節(jié)。中國動(dòng)畫電影在未來三到五年將保持更快增長，中國元素、中國制作、中外投資、中外營銷將成為一種必然選擇。中國國產(chǎn)動(dòng)畫電影海外市場將快速增長，合拍將是大勢所趨。與此同時(shí)，通過國際化的合作會不斷提升國產(chǎn)動(dòng)畫電影的整體水平，合拍實(shí)際上用國際技術(shù)打造中國文化品牌，無論在題材、故事構(gòu)架還是在電影語言、營銷策略上都將推動(dòng)中國動(dòng)畫電影的國際化市場。在這種情況下，國內(nèi)對電影市場也有很高的預(yù)期。前一段我也和很多公司進(jìn)行接觸，我了解有三家公司，在明或后年準(zhǔn)備籌備動(dòng)畫合拍片，里面包括一些3d動(dòng)畫片，投入成本也較高。未來幾年動(dòng)畫電影市場增長力將有可能超過整體電影的增長力，成為最后有增長力的市場。用數(shù)據(jù)來說明一下：2010年，動(dòng)畫影片占國內(nèi)總票房的5.2%，2011年前8個(gè)月占國內(nèi)總票房的15.4%。

中國動(dòng)畫電影市場有望在三年內(nèi)形成一個(gè)清晰的市場細(xì)分，成熟的觀眾群體，大幅度提高動(dòng)畫電影的市場。目前國內(nèi)約有8000多塊銀幕，統(tǒng)計(jì)學(xué)分析指出，銀幕數(shù)與票房之間的相關(guān)系數(shù)為0.98，每增長一塊

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熒幕，票房平均增長224萬元。市場到處是黃金，但沒有內(nèi)容支撐無法把產(chǎn)業(yè)做大做強(qiáng)。國產(chǎn)動(dòng)畫電影應(yīng)從提升影片質(zhì)量入手，改變發(fā)展觀念，發(fā)掘動(dòng)漫電影題材才是市場增長的關(guān)鍵。還有另外一個(gè)現(xiàn)象值得我們思考，從今年上映的幾部動(dòng)畫電影來看，有三部電影都是改編自知名網(wǎng)絡(luò)社區(qū)游戲。其中包括將在10月上映的《洛克王國！圣龍騎士》。據(jù)了解，優(yōu)揚(yáng)傳媒動(dòng)用了相當(dāng)于用三個(gè)億的廣告置換，以達(dá)到該片的宣傳效果，這部影片目前初步定的聯(lián)合發(fā)映方是新影聯(lián)、萬達(dá)和英石安納。我相信，在暑期檔后，這又是一部引爆動(dòng)畫片市場的動(dòng)畫片。同樣近期上映的《摩爾莊園》，首周1200萬的票房，也是同類的佼佼者，他們的成功為國產(chǎn)動(dòng)畫指明了方向。明確定位，創(chuàng)意先行，注重營銷才是贏得票房的關(guān)鍵。這些影片都是針對5到12歲的兒童，其中大約有8960萬兒童在使用互聯(lián)網(wǎng)，主要是為了想訪問虛擬的世界，或者其他兒童娛樂社區(qū)，這是一個(gè)市場機(jī)遇。但目前最大的問題就在于還是沒有形成一個(gè)穩(wěn)定的品牌，沒有培養(yǎng)起一批相對穩(wěn)定的觀眾。

舉一個(gè)例子，我們與華誼兄弟一塊合作，在北京新聯(lián)華誼兄弟影院上映《賽爾號》，截止到2011年8月21日是32355元，另外一部影片《摩爾莊園》上映首周末19714元，截止到2011年8月21日是32089元，這家影院是全國目前銀幕數(shù)最多的，但兩部影片的最后產(chǎn)生的票房基本是一致的。而在一座縣城影院，即墨新時(shí)代影城上映當(dāng)天的票房為13445元，截止到2011年8月21日他們票房是35000元。一個(gè)是縣級影院，一個(gè)是特大城市的特大影院，同一部動(dòng)畫片的票房差異不大，這說明一個(gè)什么問題？不難看出，兒童動(dòng)畫電影不僅在一線城市有市場，在二三線城市更為活躍。當(dāng)時(shí)影院經(jīng)理把這個(gè)票房數(shù)據(jù)發(fā)給我的時(shí)候，我都驚呆了，縣級能做到這個(gè)程度是了不起的。

篇7

【關(guān)鍵詞】供電企業(yè)；電氣自動(dòng)化技術(shù)；應(yīng)用

【中圖分類號】TM76 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A 【文章編號】1672-5158（2013）01―0186-01

引言

隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)、電氣工程技術(shù)以智能化技術(shù)的快速發(fā)展，科技的快速發(fā)展帶動(dòng)了供電企業(yè)規(guī)模進(jìn)―步擴(kuò)展，隨著電氣自動(dòng)化技術(shù)在供電企業(yè)電力系統(tǒng)中應(yīng)用，不僅極大的提高供電企業(yè)自動(dòng)化的程度，并且也使傳統(tǒng)的供電企業(yè)電力系統(tǒng)的工作模式發(fā)生很大的變化，對提高供電企業(yè)的經(jīng)濟(jì)效益和社會效益也具有重要的作用和價(jià)值。

1、先進(jìn)控制技術(shù)在供電企業(yè)中的應(yīng)用

先進(jìn)控制（APC）不同于常規(guī)的單回路控制，它具有比常規(guī)的PD更好的控制效果，由于技術(shù)含量更為豐富，一直沒有明確的定義，也就沒有得到普及應(yīng)用。

1.1 先進(jìn)控制的特點(diǎn)

先進(jìn)控制可以對那些常規(guī)控制無法進(jìn)行控制或控制效果不夠理想的工業(yè)自動(dòng)化過程實(shí)施控制，電力生產(chǎn)過程相對較為復(fù)雜，在自動(dòng)化實(shí)現(xiàn)中很難建立起數(shù)學(xué)模型，而且應(yīng)用預(yù)估控制技術(shù)還大大降低了對數(shù)學(xué)模型在精度方面的標(biāo)準(zhǔn)、要求，因此采用先進(jìn)控制可以彌補(bǔ)常規(guī)控制所滿足不了的要求。相較傳統(tǒng)的PD技術(shù)，先進(jìn)控制可以進(jìn)行模型的控制，對模型采取預(yù)測控制、推斷控制，并且正逐步向智能化的方向發(fā)展。先進(jìn)控制還能對多變量耦合、控制變量、被控變量及進(jìn)行大時(shí)滯等進(jìn)行約束，具有處理復(fù)雜的多變量控制的特點(diǎn)，它依靠計(jì)算機(jī)技術(shù)的發(fā)展，計(jì)算機(jī)技術(shù)是先進(jìn)控制得以發(fā)展的平臺。

1.2 先進(jìn)控制的內(nèi)容

供電企業(yè)采用過程辨別技術(shù)來確立變量之間的關(guān)系。建立動(dòng)態(tài)的數(shù)學(xué)模型來表征實(shí)際的過程，由多個(gè)輸入、輸出變量質(zhì)檢相互制約的關(guān)系進(jìn)行控制。需要注意的是要保證過程中對變量數(shù)據(jù)的采集、處理及軟件的測量等必須具備有效性、可靠性，因?yàn)楝F(xiàn)場的數(shù)據(jù)在采集的過程中會受到噪音的干擾，必須進(jìn)行濾波處理。先進(jìn)控制需要對不可測量的變量數(shù)值進(jìn)行適時(shí)的計(jì)算。智能控制系統(tǒng)是先進(jìn)控制的熱點(diǎn)，包括：專家系統(tǒng)、神經(jīng)網(wǎng)路以及模糊控制等。生產(chǎn)過程的監(jiān)督以及生產(chǎn)過程中的故障診斷通過專家系統(tǒng)可以完成與人工操作同樣控制的效果。供電企業(yè)大多是進(jìn)行滯后大、非線性的模糊控制，需要用神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)完成復(fù)雜且多變的模式、聯(lián)想的預(yù)測及記憶等。這種技術(shù)與模糊控制結(jié)合使用，可以替代儀表對分線性對象進(jìn)行生產(chǎn)的疑難、復(fù)雜的控制。

2、現(xiàn)場總線控制系統(tǒng)在供電企業(yè)的應(yīng)用

現(xiàn)場總線的出現(xiàn)帶來了巨大的影響，對供電企業(yè)的技術(shù)領(lǐng)域也具有重大變革。它是生產(chǎn)過程中的自動(dòng)化應(yīng)用。現(xiàn)場總線控制系統(tǒng)（FCS）具有全數(shù)字的多點(diǎn)通信、對現(xiàn)場的設(shè)備狀態(tài)可進(jìn)行控制、開放性的相互操作，成為供電企業(yè)基礎(chǔ)自動(dòng)化系統(tǒng)建設(shè)中主要的發(fā)展方向。由于DCS技術(shù)性能可靠、軟件豐富、功能完善，客戶通常會選擇使用，它擔(dān)負(fù)著電力生產(chǎn)過程控制的主要任務(wù)，F(xiàn)CS技術(shù)因存在網(wǎng)絡(luò)冗余性問題引發(fā)可靠性相對較弱，功能沒有DCS完善，市場上的應(yīng)用沒有DCS廣泛。現(xiàn)場總線系統(tǒng)在供電企業(yè)中應(yīng)用能夠?qū)⒊跗诘耐顿Y及安裝費(fèi)用減少，F(xiàn)CS的硬件投資額相比DCS系統(tǒng)的要低。FCS技術(shù)設(shè)置結(jié)構(gòu)簡單，室內(nèi)設(shè)備少，可以在一對雙絞線上掛接眾多的儀表、設(shè)備，減少了電纜、橋架及槽盒的用量，將基礎(chǔ)投資減少的同時(shí)還減輕了人員的工作量，減少了一些設(shè)計(jì)安裝的程序。在后期的投資方面也有益處，一旦情況發(fā)生變化，可以在舊電纜上進(jìn)行就近連接，無需增設(shè)新電纜，大大節(jié)約了電纜施工費(fèi)用。FCS技術(shù)方便管理人員進(jìn)行生產(chǎn)現(xiàn)場、自控設(shè)備運(yùn)行狀態(tài)的及時(shí)查詢和控制，確保了控制系統(tǒng)的可靠性及有效性。

3、自動(dòng)化技術(shù)系統(tǒng)的配置在供電企業(yè)的應(yīng)用

智能化遠(yuǎn)程控制、集中控制以及現(xiàn)場總線系統(tǒng)控制方式是電氣自動(dòng)化系統(tǒng)配置的應(yīng)用主體。智能化遠(yuǎn)程控制利用硬接線電纜將采集柜和現(xiàn)場的信號進(jìn)行連接，并利用光纖、雙絞線等將DCS主機(jī)和采集柜進(jìn)行連接，這種方式將電纜材料極大的節(jié)省了，簡化了安裝環(huán)節(jié)，降低了操作成本，有效降低了控制面積，將整體系統(tǒng)的可靠性和智能型提升了一個(gè)較高的層次，實(shí)現(xiàn)了自檢、數(shù)據(jù)處理及自校正等功能。集中控制主要是通過利用現(xiàn)場的電氣饋線設(shè)置設(shè)備的接口，然后采用硬接線電纜合理連接集散控制系統(tǒng)的通道，實(shí)施對發(fā)電全場的監(jiān)控。其具有良好的維護(hù)運(yùn)行效果，較為快速的對應(yīng)速度，針對監(jiān)控站實(shí)施的防護(hù)水平適中，DCS的系統(tǒng)成本造價(jià)也相對合理等特點(diǎn)。同時(shí)存在不足之處，因?yàn)镈CS監(jiān)控著所有的電氣設(shè)備，一旦監(jiān)控對象總量持續(xù)增加，將會造成DCS主機(jī)冗余下降，電纜引進(jìn)的長距離性干擾同樣也會影響DCS系統(tǒng)的可靠性。現(xiàn)場總線技術(shù)控制方式是信息技術(shù)、網(wǎng)絡(luò)對現(xiàn)場、控制領(lǐng)域進(jìn)行滲透的現(xiàn)實(shí)表現(xiàn)，排除了DCS系統(tǒng)控制站以及相應(yīng)的輸入、輸出單元，實(shí)現(xiàn)了集散控制體系真正意義上的創(chuàng)新與改變，它利用高度分散控制功能從根本上實(shí)現(xiàn)了分散控制。

4、總結(jié)

在供電企業(yè)中運(yùn)用電氣自動(dòng)化技術(shù)，不僅能夠促進(jìn)電力企業(yè)的改革，而且對供電企業(yè)的經(jīng)營管理模式的轉(zhuǎn)變，提高供電企業(yè)的生產(chǎn)以及管理的水平，對成本進(jìn)行了有效的降低與控制，有效的促進(jìn)了供電企業(yè)的綜合競爭能力。伴隨著科學(xué)技術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展，電氣自動(dòng)化技術(shù)不斷的研究發(fā)展，電力體制的改革，將會進(jìn)一步推動(dòng)我國供電企業(yè)的發(fā)展。

參考文獻(xiàn)

[1]王塔峰，李媛.論電力系統(tǒng)中電氣自動(dòng)化技術(shù).民營科技，2011（11）：47-48

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篇8

關(guān)鍵詞：電氣自動(dòng)化；電氣工程；應(yīng)用

中圖分類號：F470.6 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

引言：電氣自動(dòng)化的專業(yè)全稱一般為電氣工程及其自動(dòng)化，其應(yīng)用范圍廣泛，小到電氣開關(guān)的設(shè)計(jì)，大到科技航天的研究。電力的發(fā)展是促進(jìn)生產(chǎn)和提高人們生活水平的重要物質(zhì)基礎(chǔ)，隨著電力應(yīng)用的不斷發(fā)展和深化，新時(shí)代背景下的電氣自動(dòng)化進(jìn)程成了人民生活現(xiàn)代化的重要標(biāo)志。

1.正大廣場實(shí)例概況

正大廣場位于浦東陸家嘴金融貿(mào)易區(qū)，左靠金茂大廈，右鄰東方明珠，與外灘隔江相望，屬于上海市形象工程。作為智能型大廈，其變電站尤其需要一個(gè)完善的監(jiān)控系統(tǒng)，以實(shí)現(xiàn)對整座大廈輸配電系統(tǒng)的科學(xué)管理和完全保護(hù)。

2.變電站綜合自動(dòng)化系統(tǒng)概述

變電站是電力系統(tǒng)中的一個(gè)重要環(huán)節(jié)，它的運(yùn)行情況直接影響到電力系統(tǒng)的可靠、經(jīng)濟(jì)運(yùn)行。而一個(gè)變電站運(yùn)行情況的優(yōu)劣，在很大程度上取決于其二次設(shè)備的工作性能。

變電站自動(dòng)化系統(tǒng)就是將變電站的二次設(shè)備（包括控制、信號、測量、保護(hù)，自動(dòng)裝置及遠(yuǎn)動(dòng)裝置等），利用計(jì)算機(jī)技術(shù)和現(xiàn)代通信技術(shù)，經(jīng)過功能組合和優(yōu)化設(shè)計(jì)，對變電站實(shí)現(xiàn)自動(dòng)監(jiān)視、測量、保護(hù)，控制和協(xié)調(diào)的一種綜合性的自動(dòng)化系統(tǒng)。由于它可以收集較齊全的數(shù)據(jù)和信息，且有計(jì)算機(jī)高速計(jì)算能力和判斷功能，可以很方便地監(jiān)測和控制變電站內(nèi)各種設(shè)備的運(yùn)行及操作，為變電站安全可靠經(jīng)濟(jì)合理運(yùn)行和提高變電站自動(dòng)化水平提供了現(xiàn)代化手段和技術(shù)保證。

3.計(jì)算機(jī)監(jiān)控系統(tǒng)的網(wǎng)絡(luò)結(jié)構(gòu)

正大廣場變電站采用了多目標(biāo)、多任務(wù)的分層分布式計(jì)算機(jī)監(jiān)控與保護(hù)一體化綜合系統(tǒng)，具有靈活的通信結(jié)構(gòu)和遠(yuǎn)方執(zhí)行功能。整個(gè)系統(tǒng)配置了符合開放標(biāo)準(zhǔn)的計(jì)算機(jī)軟硬件平臺，如標(biāo)準(zhǔn)的Client/Sever模式，即Client/Sever之間按照EthernetDDE格式和接口進(jìn)行動(dòng)態(tài)數(shù)據(jù)交換；系統(tǒng)的歷史數(shù)據(jù)庫具有相當(dāng)?shù)拈_放性，信息系統(tǒng)可以通過ODBC來訪問，也可以通過TCP/IP標(biāo)準(zhǔn)網(wǎng)絡(luò)通信協(xié)議傳送到其它系統(tǒng)中。

整個(gè)變電站監(jiān)控系統(tǒng)的網(wǎng)絡(luò)結(jié)構(gòu)分為二層（如圖1所示），第一層為服務(wù)器、工控機(jī)和PLC所組成的WindowsNT網(wǎng)，采用工業(yè)以太網(wǎng)總線。作為整個(gè)變電站的人機(jī)交換界面，它要完成對站內(nèi)被控設(shè)備的監(jiān)視、控制和操作，實(shí)現(xiàn)信息的集中和管理；第二層為現(xiàn)場綜合測量于微機(jī)保護(hù)裝置等，它們分別安裝在各高、低壓開關(guān)柜中，完成各自保護(hù)、開關(guān)柜內(nèi)的信號及測量電量的采集功能。這些現(xiàn)場設(shè)備與各站點(diǎn)之間采用屏蔽雙絞線連接，由于正大廣場在地理位置上分為東、西、中三個(gè)區(qū)，且3個(gè)分區(qū)工作站之間的距離較長，所以為保證整個(gè)系統(tǒng)的信息傳輸效率和實(shí)時(shí)性要求，開發(fā)時(shí)采用了帶有光纖轉(zhuǎn)換器的通信光纖來實(shí)現(xiàn)各個(gè)分區(qū)之間的網(wǎng)絡(luò)連接。綜合裝置安裝在開關(guān)柜上，這就使得所有的測量、報(bào)警、跳閘等信號均在就地裝置內(nèi)處理成數(shù)據(jù)信號后，通過屏蔽雙絞電纜送上來，再經(jīng)過通信協(xié)議轉(zhuǎn)換送至變電站監(jiān)控主機(jī)。其數(shù)據(jù)通信速率為19.2kbps。如果主機(jī)發(fā)生故障，各就地裝置仍可獨(dú)立地完成本柜的監(jiān)測保護(hù)功能，其監(jiān)測和保護(hù)的信息可反映在安裝柜的柜面上。

3.1硬件系統(tǒng)配置

正大廣場電力監(jiān)控系統(tǒng)在硬件上采用了冗余技術(shù)，即雙服務(wù)器方案：兩臺服務(wù)器通過圖1上海正大廣場變電站監(jiān)控系統(tǒng)網(wǎng)絡(luò)圖NT網(wǎng)互為熱備用，但在系統(tǒng)正常運(yùn)行時(shí)，只有主服務(wù)器（稱為NT局域網(wǎng)的主域控制器）進(jìn)行信息處理，備用服務(wù)器（稱為NT局域網(wǎng)的備用控制器）則監(jiān)視主服務(wù)器的工作并自動(dòng)保持自己的數(shù)據(jù)與主服務(wù)器同步。一旦主服務(wù)器出現(xiàn)故障，備用服務(wù)器將立即自動(dòng)升級為主服務(wù)器，并向值班員發(fā)出報(bào)警以便檢查出現(xiàn)故障的服務(wù)器。當(dāng)然，正常運(yùn)行時(shí)可以手動(dòng)進(jìn)行主域、備用控制器之間的相互切換。對于雙服務(wù)器系統(tǒng)，選用以太網(wǎng)結(jié)構(gòu)模式，更能提高系統(tǒng)運(yùn)行的可靠性。由于本系統(tǒng)所要采集的信息點(diǎn)數(shù)多達(dá)4萬多個(gè)，所以我們采用了HPE800網(wǎng)絡(luò)服務(wù)器，完全滿足了現(xiàn)場要求。

直接用屏蔽雙絞電纜連接3個(gè)分區(qū)可能會影響信息傳輸速率，所以我們配置了3臺D-LinkHUB，各區(qū)的工作站和PLC分別掛在各區(qū)的HUB上，且用帶有光纖轉(zhuǎn)換器的通信光纖將這3臺HUB連為一個(gè)整體。變電站的監(jiān)控中心設(shè)在東區(qū)，所以連接在東區(qū)HUB上的還有上位機(jī)和變電站的抄表系統(tǒng)，兩臺網(wǎng)絡(luò)打印機(jī)（一臺供定時(shí)打印，另一臺供召喚和報(bào)警打印）則通過打印服務(wù)器也接在東區(qū)NT網(wǎng)上。由于西區(qū)信息量較少，所以只用一臺前置機(jī)作為信息交換站，而東、中區(qū)都采用兩臺前置機(jī)：一臺用于讀取遙測遙控繼電器（YCK）上的信息，另一臺則通過串行接口與現(xiàn)場設(shè)備通信，采集現(xiàn)場微機(jī)測量儀表、微機(jī)保護(hù)裝置、發(fā)電機(jī)以及直流屏等的所有遙測遙信量。在工作站的硬件配置上選用了ICPRACK300型，其芯片采用了PIII733處理器，內(nèi)存128M，機(jī)內(nèi)配有雙網(wǎng)卡，并配有兩塊CI—134型一轉(zhuǎn)四智能MOXA卡，這樣每臺機(jī)器就有8路串行通訊口，完全解決了信息量多使通訊速率降低的問題。另外，東、中、西3個(gè)區(qū)各配置一臺SEG公司的PLC，用于執(zhí)行所有的遙控命令，它們不僅具有自診斷功能，而且能綜合來自數(shù)字模塊的狀態(tài)信息塊的參數(shù)信息，經(jīng)由中央處理器處理，檢測出事故、故障和狀態(tài)的變化信號以通過RS485將相關(guān)的計(jì)算機(jī)送至上位機(jī)，實(shí)現(xiàn)PMCS（電能管理控制系統(tǒng)）的數(shù)據(jù)交換。可編程控制器的電源有限流裝置和過電壓保護(hù)裝置、RAM的容量以及中央控制單元的處理能力完全能適應(yīng)監(jiān)控站的要求，實(shí)現(xiàn)變電站測控系統(tǒng)的數(shù)據(jù)采集、處理和控制功能。

3.2軟件系統(tǒng)配置

正大廣場變電站監(jiān)控系統(tǒng)上位機(jī)和前置機(jī)都以WindowsNT作為操作平臺，以力控組態(tài)軟件作為開發(fā)平臺來制作界面并實(shí)現(xiàn)其它功能。整個(gè)軟件系統(tǒng)主要由主控、人機(jī)界面、圖形系統(tǒng)、數(shù)據(jù)庫系統(tǒng)、報(bào)表系統(tǒng)、報(bào)表操作、設(shè)備參數(shù)管理、歷史趨勢等幾大塊組成。力控作為全球領(lǐng)先的硬件監(jiān)督程序接口HMI，提供了一個(gè)查看控制和信息資源的集成視圖，且能生成在管理級別上的監(jiān)控和數(shù)據(jù)采集程序，使用戶通過生產(chǎn)過程的圖形顯示來監(jiān)視并對運(yùn)行狀況作出反應(yīng)。力控包含兩大部分：開發(fā)環(huán)境用來建立圖形顯示并定義與I/O系統(tǒng)和其它端口的各種連接；運(yùn)行環(huán)境可動(dòng)態(tài)顯示圖形畫面。力控的面向?qū)ο髨D形易于配置應(yīng)用程序。這意味著開發(fā)節(jié)奏更快，對象和對象組可以方便快捷地移動(dòng)和改變大小。力控強(qiáng)大的面向?qū)ο笤O(shè)計(jì)工具使用戶可以自由地繪圖，并進(jìn)行動(dòng)畫鏈接，以提高復(fù)雜的尺寸、顏色和位置等改變，方便生成具有良好動(dòng)畫效果的圖形界面。力控提供分布式報(bào)警功能，該功能可同時(shí)支持多個(gè)報(bào)警服務(wù)器或“提供者”，允許用戶在多個(gè)遠(yuǎn)程位置查看報(bào)警信息。

4.電氣自動(dòng)化技術(shù)的創(chuàng)新應(yīng)用與管理

（1）實(shí)現(xiàn)了監(jiān)控運(yùn)行一體化模式的轉(zhuǎn)變，使DCS系統(tǒng)能夠分析、匯總整體機(jī)組的信息狀況和運(yùn)行參數(shù)，最大限度的將機(jī)組潛力發(fā)掘出來，并激發(fā)系統(tǒng)自身的控制功能，將控制時(shí)進(jìn)行合理的縮減，簡化控制系統(tǒng)。單元化統(tǒng)一火電機(jī)組方便信息的采集和提供，對電網(wǎng)的系統(tǒng)管理運(yùn)行進(jìn)行了強(qiáng)化，大大提高了工作效率。

（2）可以通過計(jì)算機(jī)系統(tǒng)進(jìn)行實(shí)時(shí)的保護(hù)、控制，能夠盡早的發(fā)現(xiàn)安全隱患，并進(jìn)行合理的調(diào)整、更新，轉(zhuǎn)變保護(hù)策略，實(shí)現(xiàn)防患于未然的管理目標(biāo)，保障自動(dòng)化電氣系統(tǒng)能夠安全、良好的持續(xù)運(yùn)行。

（3）目前電氣自動(dòng)化系統(tǒng)還沒有根本的滿足DCS系統(tǒng)進(jìn)行全通信電氣控制的目標(biāo)。電氣自動(dòng)化系統(tǒng)和之間始終需要部分硬接線。我們首先應(yīng)該解決連鎖熱工工藝問題，將后臺電氣系統(tǒng)的實(shí)際應(yīng)用水平提高，并將電氣系統(tǒng)的控制水平、邏輯，自動(dòng)化能力，管理運(yùn)行績效等全面提升。

（4）優(yōu)質(zhì)通用型網(wǎng)絡(luò)結(jié)構(gòu)更夠提供電氣系統(tǒng)良好服務(wù)運(yùn)營的支撐。科學(xué)的運(yùn)用創(chuàng)新型自動(dòng)化電氣技術(shù)，能夠完善并保障電廠實(shí)現(xiàn)對現(xiàn)場控制設(shè)備的實(shí)時(shí)監(jiān)控，同時(shí)營造了良好的信息數(shù)據(jù)傳輸、匯集環(huán)境，對電廠全集成性自動(dòng)化運(yùn)行目標(biāo)的實(shí)現(xiàn)有積極的意義。

5.結(jié)語

電氣自動(dòng)化系統(tǒng)的應(yīng)用可以促進(jìn)電氣工程的發(fā)展。因此，我們要從每個(gè)方面著手去提高電氣自動(dòng)化系統(tǒng)的水平，使其能夠在電氣工程中充分發(fā)揮其優(yōu)勢，使電氣工程能夠安全運(yùn)行，從而提高電氣工程的經(jīng)濟(jì)效益。

參考文獻(xiàn)：

篇9

關(guān)鍵詞：電力系統(tǒng)；自動(dòng)化；遠(yuǎn)動(dòng)技術(shù)；智能

中圖分類號：F407.61 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：

電力系統(tǒng)自動(dòng)化是指應(yīng)用各種具有自動(dòng)檢測、決策和控制功能的裝置、通過信號系統(tǒng)和數(shù)據(jù)傳輸系統(tǒng)對電力系統(tǒng)各元件、局部系統(tǒng)或全系統(tǒng)進(jìn)行就地或遠(yuǎn)方的自動(dòng)監(jiān)視、調(diào)節(jié)和控制，以保證電力系統(tǒng)安全經(jīng)濟(jì)地運(yùn)行和具有合格的電量質(zhì)量。電力系統(tǒng)自動(dòng)化已經(jīng)成為電力系統(tǒng)最核心內(nèi)容。而電力系統(tǒng)調(diào)度自動(dòng)化是電力系統(tǒng)自動(dòng)化的一部分，分為發(fā)電和輸電調(diào)度自動(dòng)化（通常稱電網(wǎng)調(diào)度自動(dòng)化）和配電網(wǎng)調(diào)度自動(dòng)化（通常稱配網(wǎng)自動(dòng)化）。電力系統(tǒng)調(diào)度自動(dòng)化，是當(dāng)前電力系統(tǒng)中發(fā)展最快的技術(shù)領(lǐng)域之一,它的主要功能構(gòu)成分為:SCADA(數(shù)據(jù)采集與監(jiān)視控制)、EMS（能量管理系統(tǒng)）、AGC（自動(dòng)發(fā)電控制）、AVC(無功功率控制)、PAS（高級軟件應(yīng)用）、DTS（調(diào)度仿真）等。

一、電力調(diào)度自動(dòng)化系統(tǒng)的主要功能

電力調(diào)度自動(dòng)化系統(tǒng)采用成熟的計(jì)算機(jī)技術(shù)、網(wǎng)絡(luò)技術(shù)及通訊技術(shù)等，符合相關(guān)的國際和工業(yè)標(biāo)準(zhǔn)。電力調(diào)度自動(dòng)化系統(tǒng)的主要功能包括：數(shù)據(jù)采集、信息處理、統(tǒng)計(jì)計(jì)算、遙控、報(bào)警處理、安全管理、實(shí)時(shí)數(shù)據(jù)庫管理、歷史庫管理、歷史趨勢、報(bào)表生成與打印、畫面編輯與顯示、Web瀏覽、多媒體語音報(bào)警、事件順序記錄、事故追憶、調(diào)度員培訓(xùn)模擬、高級應(yīng)用軟件分析等。前置、SCADA、歷史數(shù)據(jù)等重要節(jié)點(diǎn)采用雙機(jī)熱備用，主站系統(tǒng)還應(yīng)配置災(zāi)難備份系統(tǒng)，提高系統(tǒng)的可靠性和穩(wěn)定性。當(dāng)任一臺服務(wù)器出現(xiàn)問題時(shí)，所有運(yùn)行在該服務(wù)器上的數(shù)據(jù)自動(dòng)平滑地切換到另一臺服務(wù)器上，保證系統(tǒng)正常運(yùn)行。系統(tǒng)有健全的權(quán)限管理功能。能快速、平穩(wěn)地自動(dòng)或人工切除系統(tǒng)本身的故障，切除故障時(shí)不會影響系統(tǒng)其他正常節(jié)點(diǎn)的運(yùn)行。調(diào)度主站是整個(gè)調(diào)度自動(dòng)化監(jiān)控和管理系統(tǒng)的核心，從整體上實(shí)現(xiàn)調(diào)度自動(dòng)化的監(jiān)視和控制，分析電網(wǎng)的運(yùn)行狀態(tài)，協(xié)調(diào)變電站內(nèi)RTU之間的關(guān)系，對整個(gè)網(wǎng)絡(luò)進(jìn)行有效的管理使整個(gè)系統(tǒng)處于最優(yōu)的運(yùn)行狀態(tài)。電力調(diào)度自動(dòng)化系統(tǒng)是監(jiān)控電網(wǎng)運(yùn)行的實(shí)時(shí)系統(tǒng)，具有很高的實(shí)時(shí)性、安全性和可靠性。

二、電力調(diào)度自動(dòng)化系統(tǒng)的現(xiàn)狀

一個(gè)大規(guī)模的自動(dòng)化系統(tǒng)，必須要有嚴(yán)格的管理制度，雖然電力調(diào)度自動(dòng)化系統(tǒng)投入運(yùn)行以后，取得了好評，但是由于缺乏運(yùn)行和管理經(jīng)驗(yàn)，沒有及時(shí)制訂各種管理制度，系統(tǒng)的運(yùn)行維護(hù)工作無制度可依，造成了影響系統(tǒng)的安全、穩(wěn)定運(yùn)行的重大問題，因此我們需要及時(shí)學(xué)習(xí)和制訂相應(yīng)的各種管理制度。為適應(yīng)安全風(fēng)險(xiǎn)體系要求，應(yīng)制定各種故障情況下的應(yīng)急預(yù)案，確保調(diào)度員任何時(shí)候都可以通過調(diào)度自動(dòng)化系統(tǒng)監(jiān)控電網(wǎng)。自動(dòng)化作業(yè)應(yīng)遵循作業(yè)指導(dǎo)書，具備程序操作卡。

目前我國投運(yùn)的系統(tǒng)主要有DF-8003，OPEN-3000等。這些系統(tǒng)都采用RISC工作站和國際公認(rèn)標(biāo)準(zhǔn)，操作系統(tǒng)接口用POSIX，數(shù)據(jù)庫接口用SQL結(jié)構(gòu)化訪問語言；人機(jī)界面用OSF/MOYIF，X-WINDOWS；網(wǎng)絡(luò)通信用TCP/IP，X.25。應(yīng)用表明這些系統(tǒng)基本功能均達(dá)到國內(nèi)外同類系統(tǒng)的水平，且各有特點(diǎn)。下面主要闡述我局OPEN3000系統(tǒng)應(yīng)用特點(diǎn)。

Open3000是“確立了“一個(gè)平臺、四個(gè)系統(tǒng)”的戰(zhàn)略指導(dǎo)方針，一個(gè)平臺是指設(shè)計(jì)一個(gè)適用于調(diào)度中心內(nèi)各種實(shí)時(shí)應(yīng)用功能的實(shí)時(shí)信息系統(tǒng)平臺，而四個(gè)系統(tǒng)是指能量管理系統(tǒng)、配網(wǎng)管理系統(tǒng)、廣域測量系統(tǒng)與公共信息平臺系統(tǒng)。首先設(shè)計(jì)一個(gè)實(shí)時(shí)信息系統(tǒng)平臺，在這個(gè)平臺之上構(gòu)架相關(guān)的各種應(yīng)用從而構(gòu)成不同的應(yīng)用系統(tǒng)，比如在實(shí)時(shí)信息系統(tǒng)平臺上構(gòu)架SCADA、AGC、PAS、DTS等應(yīng)用組成一個(gè)網(wǎng)省級的EMS系統(tǒng)，在其上構(gòu)架SCADA、DA、GIS、FM/AM等則構(gòu)成一個(gè)DMS系統(tǒng)，類似地，實(shí)時(shí)信息系統(tǒng)平臺還支持廣域測量系統(tǒng)與公共信息平臺系統(tǒng)。

Open3000系統(tǒng)典型結(jié)構(gòu)圖：

圖1

三、電力系統(tǒng)遠(yuǎn)動(dòng)

應(yīng)用通信技術(shù)和計(jì)算機(jī)技術(shù)采集電力系統(tǒng)實(shí)時(shí)數(shù)據(jù)和信息，對電力網(wǎng)和遠(yuǎn)方發(fā)電廠、變電站等的運(yùn)行狀態(tài)進(jìn)行監(jiān)視與控制。遠(yuǎn)動(dòng)系統(tǒng)包括控制站、被控站和遠(yuǎn)動(dòng)通道。狹義遠(yuǎn)動(dòng)系統(tǒng)只包括兩端遠(yuǎn)動(dòng)設(shè)備和遠(yuǎn)動(dòng)通道；而廣義的遠(yuǎn)動(dòng)系統(tǒng)包括控制站的人機(jī)設(shè)備和被控站的過程設(shè)備在內(nèi)。

遠(yuǎn)動(dòng)技術(shù)作為調(diào)度自動(dòng)化系統(tǒng)不可缺少部分，也是調(diào)度自動(dòng)化系統(tǒng)的基礎(chǔ)，關(guān)系到電網(wǎng)數(shù)據(jù)的實(shí)時(shí)性、準(zhǔn)確性，同時(shí)也是實(shí)現(xiàn)遙控、遙調(diào)功能的關(guān)鍵，故廠站遠(yuǎn)動(dòng)通信機(jī)與通信通道的穩(wěn)定性、準(zhǔn)確性要求極高。日常工作中加強(qiáng)遠(yuǎn)動(dòng)通信機(jī)、通道的維護(hù)，做到有計(jì)劃的巡檢，備品備件庫存足夠！

四、電力調(diào)度自動(dòng)化系統(tǒng)安全分析

電力系統(tǒng)安全分析主要內(nèi)容是利用自動(dòng)化系統(tǒng)的實(shí)時(shí)數(shù)據(jù)對電力系統(tǒng)某一條線路、或一臺發(fā)電機(jī)、變壓器跳閘的假想事故進(jìn)行在線模擬計(jì)算，以便隨時(shí)發(fā)現(xiàn)每一種假想事故是否可以造成設(shè)備過負(fù)荷、以及頻率和電壓超出允許范圍等不安全情況，是一系列以單一設(shè)備故障為目標(biāo)而進(jìn)行的在線潮流計(jì)算。

安全可靠的電力調(diào)度自動(dòng)化系統(tǒng)是電網(wǎng)輸電配電以及相關(guān)網(wǎng)路安全運(yùn)行的保障，如何實(shí)現(xiàn)電力調(diào)度自動(dòng)化系統(tǒng)的安全運(yùn)行，以成為非常重要的課題。首先，要確保網(wǎng)絡(luò)操作系統(tǒng)的安全性，計(jì)算機(jī)操作系統(tǒng)是網(wǎng)絡(luò)操作系統(tǒng)的核心，在電力調(diào)度自動(dòng)化系統(tǒng)的安裝過程中，對操作系統(tǒng)的選擇要有針對性，要采用運(yùn)行狀態(tài)穩(wěn)定，訪問控制完善的系統(tǒng)。其次，重視防病毒工作，將單機(jī)防病毒工作和網(wǎng)絡(luò)防病毒工作都做到位，殺毒軟件的選擇應(yīng)看重單機(jī)防病毒和網(wǎng)絡(luò)防病毒的綜合能力，及時(shí)有效的發(fā)現(xiàn)和殺死入侵系統(tǒng)內(nèi)網(wǎng)的病毒。最后是設(shè)置防火墻，防火墻可以有效的阻斷非法數(shù)據(jù)包對內(nèi)網(wǎng)系統(tǒng)的滲透，屏蔽網(wǎng)絡(luò)攻擊等。系統(tǒng)的服務(wù)器、工作站不能接入移動(dòng)存儲設(shè)備。

對于調(diào)度自動(dòng)化系統(tǒng)的調(diào)度數(shù)據(jù)網(wǎng)通道，應(yīng)在廠站、主站兩端加裝二次安全防護(hù)設(shè)備，實(shí)現(xiàn)縱向加密、橫向隔離，安全配置策略設(shè)置專人妥善保管。按照功能的不同，自動(dòng)化系統(tǒng)劃分為生產(chǎn)控制區(qū)、非生產(chǎn)控制區(qū)、信息管理區(qū)，各區(qū)間通過防火墻、隔離裝置互聯(lián)。

五、DTS仿真

電網(wǎng)調(diào)度員培訓(xùn)仿真系統(tǒng)（DTS）是現(xiàn)代計(jì)算機(jī)軟硬件技術(shù)和電力系統(tǒng)分析技術(shù)相結(jié)合的產(chǎn)物，其主要目的是對各級電網(wǎng)的調(diào)度人員進(jìn)行系統(tǒng)的培訓(xùn)，使調(diào)度員在與實(shí)際控制中心完全相同的調(diào)度環(huán)境中熟悉掌握能量管理系統(tǒng)的各項(xiàng)功能，以提高其在電網(wǎng)的正常、事故和恢復(fù)等情況下的調(diào)度決策能力，同時(shí)也可以培訓(xùn)面向商業(yè)化運(yùn)營的新型電力系統(tǒng)調(diào)度人員，從而完成調(diào)度員從“經(jīng)驗(yàn)型”向“分析型”的轉(zhuǎn)變。它可以培訓(xùn)如下內(nèi)容：電網(wǎng)調(diào)度員基本技能的培訓(xùn)；操作票態(tài)操作培訓(xùn)；緊急控制與事故處理的培訓(xùn)；恢復(fù)操作的訓(xùn)練；電力系統(tǒng)物理特性的學(xué)習(xí)；電網(wǎng)運(yùn)行方式安排的研究培訓(xùn)；校核電力系統(tǒng)的模型和軟件功能；DTS用于電網(wǎng)的規(guī)劃研究。

六、電力調(diào)度自動(dòng)化技術(shù)的發(fā)展趨勢

不同調(diào)度機(jī)構(gòu)之間，如總調(diào)、中調(diào)、地調(diào)、縣調(diào)，各調(diào)度機(jī)構(gòu)可實(shí)現(xiàn)數(shù)據(jù)、模型相互共享，實(shí)現(xiàn)電網(wǎng)一體化智能調(diào)度運(yùn)行。旨在采用先進(jìn)的信息與通信技術(shù)（ICT），遵循“一體化、模塊化、智能化”的總體技術(shù)原則，建設(shè)滿足復(fù)雜大電網(wǎng)安全穩(wěn)定運(yùn)行要求的各級電力系統(tǒng)運(yùn)行駕駛艙（power system operation cockpit, POC）。系統(tǒng)以運(yùn)行服務(wù)總線（operation service bus, OSB）和服務(wù)封裝為基礎(chǔ)，支持信息靈活互動(dòng)和模塊即插即用，實(shí)現(xiàn)全網(wǎng)二次系統(tǒng)建設(shè)的“統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)、統(tǒng)一設(shè)計(jì)、統(tǒng)一采購、統(tǒng)一建設(shè)、統(tǒng)一運(yùn)行和統(tǒng)一升級”。

結(jié)語

應(yīng)用好調(diào)度自動(dòng)化系統(tǒng)，可掌握實(shí)時(shí)信息，能根據(jù)電網(wǎng)的實(shí)際運(yùn)行狀態(tài)和系統(tǒng)各元件的技術(shù)、經(jīng)濟(jì)等指標(biāo)要求，為調(diào)度人員做出準(zhǔn)確的調(diào)節(jié)和控制決策提供依據(jù)；實(shí)現(xiàn)整個(gè)電力系統(tǒng)的綜合協(xié)調(diào)，使電力系統(tǒng)安全、可靠、經(jīng)濟(jì)地運(yùn)行，并提供優(yōu)質(zhì)的電力，尤其是能避免整個(gè)電力系統(tǒng)的崩潰和大面積停電等連鎖性事故發(fā)生。

參考文獻(xiàn)：

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[3] 國電南瑞科技股份有限公司.基于標(biāo)準(zhǔn)化平臺的電網(wǎng)調(diào)度自動(dòng)化集成系統(tǒng)，2005（10）.

篇10

【關(guān)鍵詞】電力系統(tǒng)；自動(dòng)化；技術(shù)；應(yīng)用

前言：電力系統(tǒng)與人們的生活有密切的聯(lián)系，它的主要特點(diǎn)是可以24小時(shí)連續(xù)工作，因而，所有可以推進(jìn)電力系統(tǒng)持續(xù)向前發(fā)展的新技術(shù)都值得我們?nèi)パ芯亢托麄鳌Ｗ耘ｎD建立第一個(gè)實(shí)用型發(fā)電廠以來，歷經(jīng)120多年的發(fā)展，直流電變成了交流電，電壓等級也越來越高。21世紀(jì)初，各發(fā)電廠互相之間結(jié)成網(wǎng)絡(luò)，規(guī)模日益壯大，結(jié)構(gòu)日益復(fù)雜，人力根本無法正確判斷和指揮，也無法保障電力系統(tǒng)運(yùn)行所需要的安全、可靠、質(zhì)量和經(jīng)濟(jì)性，因此直接促進(jìn)了電力系統(tǒng)及其自動(dòng)化技術(shù)的發(fā)展。

一、電力系統(tǒng)及其自動(dòng)化技術(shù)

電力系統(tǒng)，即電能從生產(chǎn)之初，再經(jīng)過傳遞，直到最終使用的整個(gè)過程，及其有關(guān)技術(shù)、設(shè)施和方案的總稱。電力系統(tǒng)主要是有關(guān)于電能的生產(chǎn)、運(yùn)輸和運(yùn)用。電力作為一種能源，其最大的缺陷就是無法像別的能源那樣可以存儲起來，那么就需要電能在生產(chǎn)以后，馬上利用起來，否則就會白白浪費(fèi)掉。電力系統(tǒng)及其自動(dòng)化技術(shù)的應(yīng)用就解決了這一難題，它不僅可以促進(jìn)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，而且可以節(jié)省資源，保護(hù)環(huán)境。

自動(dòng)化技術(shù)，即憑借計(jì)算機(jī)技術(shù)和控制論，以及系統(tǒng)工程等各個(gè)方面的科技知識，最后發(fā)展為一門綜合性極強(qiáng)的技術(shù)。這種技術(shù)是以計(jì)算機(jī)為核心，以各類智能性質(zhì)的硬件為基礎(chǔ)，經(jīng)過專業(yè)性質(zhì)的計(jì)算機(jī)軟件的控制，指揮整個(gè)電力系統(tǒng)。電力系統(tǒng)及其自動(dòng)化技術(shù)主要有兩個(gè)方面，即硬件和軟件。硬件主要是指自動(dòng)化設(shè)施，軟件主要指在電力系統(tǒng)運(yùn)行和管理過程中的自動(dòng)化系統(tǒng)。而先進(jìn)的自動(dòng)化設(shè)施只有在結(jié)合智能性質(zhì)的系統(tǒng)后，才能讓電力系統(tǒng)及其自動(dòng)化技術(shù)獲得最為廣泛的應(yīng)用。電力系統(tǒng)的安全性必須有一定的保障，因此自動(dòng)化技術(shù)一定要具備以下幾個(gè)功能：第一，可以及時(shí)而精確地采集電力系統(tǒng)相關(guān)元件的運(yùn)行參數(shù)，并且在滿足安全要求和經(jīng)濟(jì)要求的基礎(chǔ)上，把控制決策和調(diào)節(jié)決策的權(quán)利交給工作人員；第二，可以協(xié)調(diào)和控制系統(tǒng)各層次元件，使其保持最佳的工作狀態(tài)，以實(shí)現(xiàn)安全、經(jīng)濟(jì)和優(yōu)質(zhì)供電的目標(biāo)；第三，電力系統(tǒng)自動(dòng)化功能可以及時(shí)處理突發(fā)停電、安全事故等，最大限度地降低事故帶來的經(jīng)濟(jì)損失，持續(xù)地完善和優(yōu)化電力系統(tǒng)的性能。

自動(dòng)化技術(shù)的工作流程包括以下幾個(gè)方面：第一，綜合自動(dòng)化的基本流程，是在與之相對應(yīng)的中間地帶的控制中心配上一臺計(jì)算機(jī)，并用這臺計(jì)算機(jī)來向四周的網(wǎng)絡(luò)系統(tǒng)進(jìn)行輻射，在中心變電站和發(fā)電廠中間，設(shè)置那些用來監(jiān)視的控制裝置，這種監(jiān)視要持續(xù)不斷地進(jìn)行下去，最后實(shí)現(xiàn)一個(gè)立體化網(wǎng)絡(luò)的全面覆蓋，從而使得整個(gè)系統(tǒng)的指令和信息可以暢通無阻；第二，中心計(jì)算機(jī)負(fù)責(zé)全面控制，而有關(guān)監(jiān)視設(shè)施則負(fù)責(zé)記載事故經(jīng)過，以及各種報(bào)表的處理和意外事故的恢復(fù)等，完成這一點(diǎn)之后，就可以以控制部件為核心，在計(jì)算機(jī)互相之間進(jìn)行連接之后，再控制計(jì)算機(jī)與終端的連接，采用各種軟件，讓可控制的范圍與日俱增，而自動(dòng)化的程度也會日益加深；第三，綜合自動(dòng)化利用分層控制的操作法，即在調(diào)度所、發(fā)電廠、控制所和變電站等各個(gè)不同組織的分層間，按照其控制的范圍，對其所控制的功能加以調(diào)度，這樣就可以形成一個(gè)合理的安全的電力控制系統(tǒng)。電力系統(tǒng)自動(dòng)化在執(zhí)行過程中需要很多設(shè)備加以配合，而中心計(jì)算機(jī)處于控制的核心位置，與此同時(shí)，以其為中心的網(wǎng)絡(luò)向四周輻射，而且還可以在變電站、發(fā)電廠反饋監(jiān)視、信息服務(wù)裝置等的支撐下，保障信息及相關(guān)指令的準(zhǔn)確傳達(dá)。中心計(jì)算機(jī)負(fù)責(zé)電力系統(tǒng)的全部調(diào)控，而監(jiān)視設(shè)備的主要工作就在于常規(guī)的自動(dòng)化、異常恢復(fù)狀況的操作，還有一些報(bào)表的處理等。從整體的意義上來看，電力系統(tǒng)自動(dòng)化控制方是分層控制，即通過對變電站、發(fā)電站組織以及控制，并通過對調(diào)度所的分層，依據(jù)其自身的功能做好調(diào)節(jié)、綜合、分擔(dān)等工作，為電力系統(tǒng)的經(jīng)濟(jì)而合理的運(yùn)行提供優(yōu)越的條件。

二、電力系統(tǒng)及其自動(dòng)化技術(shù)的應(yīng)用

（一）智能保護(hù)技術(shù)與綜合自動(dòng)化技術(shù)。我國的綜合自動(dòng)化技術(shù)目前已經(jīng)達(dá)到了較高的水平，而且在國際上，我國的智能保護(hù)技術(shù)也達(dá)到了一個(gè)相當(dāng)大的高度，綜合自動(dòng)化分層設(shè)施已經(jīng)可以在各個(gè)級別的電壓電站上進(jìn)行運(yùn)用。在智能自動(dòng)化保護(hù)設(shè)備上，可以利用我國最新確立的人工智能、微機(jī)技術(shù)、綜合自動(dòng)化、自適應(yīng)和網(wǎng)絡(luò)通信等理論，同時(shí)也充實(shí)了自動(dòng)化技術(shù)的理論依據(jù)，提高了智能保護(hù)技術(shù)的安全性。在配電網(wǎng)的管理和運(yùn)行過程中，自動(dòng)化技術(shù)一般是和通信技術(shù)、計(jì)算機(jī)技術(shù)、電子技術(shù)、網(wǎng)絡(luò)技術(shù)和電力設(shè)施結(jié)合起來進(jìn)行運(yùn)用的，這樣可以極大地改善供電的質(zhì)量，為電戶設(shè)計(jì)出合理的電價(jià)，對他們負(fù)責(zé)盡職，以達(dá)到節(jié)約電能的目的，這樣還可以更有效地做好企業(yè)的電能管理工作。配電網(wǎng)的自動(dòng)化管理過程包括負(fù)荷管理、地理信息系統(tǒng)、配電分析、饋線自動(dòng)管理、數(shù)據(jù)搜集及控制等，這樣可以強(qiáng)化供電的安全度和效率性，此外，還可以節(jié)約配電網(wǎng)管理過程中所使用的人力、財(cái)力和物力，從而極大了節(jié)省了企業(yè)的管理和經(jīng)營成本。

（二）仿真技術(shù)。大量的實(shí)驗(yàn)資料和數(shù)據(jù)都要通過電力系統(tǒng)及其自動(dòng)化技術(shù)中的仿真系統(tǒng)來獲取，此外，仿真技術(shù)還能讓穩(wěn)定的和暫時(shí)的電能實(shí)驗(yàn)同時(shí)進(jìn)行，研究人員可以在新設(shè)置的測驗(yàn)中使用到仿真技術(shù)，實(shí)時(shí)仿真系統(tǒng)和各種監(jiān)控設(shè)備共同組成了一個(gè)封閉的系統(tǒng)，因此營造了一種做實(shí)驗(yàn)的環(huán)境。引進(jìn)仿真技術(shù)，這就為仿真建模以及負(fù)荷動(dòng)態(tài)監(jiān)控等方面的研究營造了一個(gè)良好的實(shí)驗(yàn)環(huán)境，從而可以建立一個(gè)運(yùn)用仿真技術(shù)的混合實(shí)驗(yàn)室。

（三）PCL技術(shù)。PCL技術(shù)是在繼電碰觸控制技術(shù)和計(jì)算機(jī)技術(shù)結(jié)合以后產(chǎn)生的，在它們的存儲器中，可編程序順利地完成了記錄、控制和運(yùn)算的指令。首先，這種技術(shù)是為了解決工業(yè)問題而產(chǎn)生的，之后又在電力系統(tǒng)自動(dòng)控制中得到了廣泛的運(yùn)用，與傳統(tǒng)的電力系統(tǒng)相比較，PCL技術(shù)看起來更為靈活，它的可靠性更高，接線也較為容易，還可以節(jié)約電能。

（四）計(jì)算機(jī)技術(shù)。計(jì)算機(jī)技術(shù)在電力系統(tǒng)中的作用是極其重要的，也是不可替代的。隨著社會經(jīng)濟(jì)的發(fā)展速度越來越快，計(jì)算機(jī)技術(shù)的運(yùn)用范圍也越來越大，在整個(gè)電力系統(tǒng)中的配電、輸電、發(fā)電和變電等重要過程中，計(jì)算機(jī)技術(shù)的作用無疑是最為關(guān)鍵的，與此同時(shí)，計(jì)算技術(shù)的廣泛運(yùn)用還可以加速電力系統(tǒng)及其自動(dòng)化的發(fā)展進(jìn)程。

（五）智能電網(wǎng)技術(shù)。信息管理技術(shù)在計(jì)算機(jī)技術(shù)中運(yùn)用得較為廣泛，此外，在電力系統(tǒng)中，計(jì)算機(jī)技術(shù)還可以對整個(gè)系統(tǒng)全部進(jìn)行智能化控制，換句話說，也就是智能電網(wǎng)技術(shù)，它對電力系統(tǒng)從配電、輸電和調(diào)度等整個(gè)過程進(jìn)行了全面的覆蓋。在創(chuàng)建電網(wǎng)數(shù)字化的整個(gè)過程中，意義最為典型的就是通信技術(shù)，在通信技術(shù)的發(fā)展過程中，計(jì)算機(jī)技術(shù)也發(fā)揮了不可替代的重大作用，這就要求電力系統(tǒng)一定要具有雙向性、可靠性和實(shí)時(shí)性。

（六）變電站自動(dòng)化技術(shù)。在自化技術(shù)中，其中有一個(gè)重要的步驟，那就是變電站的自動(dòng)化技術(shù)，當(dāng)然，計(jì)算機(jī)技術(shù)在自動(dòng)化技術(shù)中的作用也是不言而喻的。而且，計(jì)算機(jī)技術(shù)在變電站自動(dòng)化技術(shù)中的應(yīng)用只會與日俱增，二次設(shè)備也順利地完成了網(wǎng)絡(luò)化、數(shù)字化和集成化，光纖和計(jì)算機(jī)電纜代替了電力信號電纜，二次設(shè)備在變電站自動(dòng)化的整個(gè)過程中，在記錄和統(tǒng)計(jì)以及運(yùn)行和管理過程都需要做到自動(dòng)化處理，除此之外，還包括操作系統(tǒng)和監(jiān)控系統(tǒng)的自動(dòng)化處理，所有的這些共同組成了變電站的自動(dòng)管理系統(tǒng)。

三、結(jié)束語

電力系統(tǒng)自動(dòng)化技術(shù)的應(yīng)用是電力系統(tǒng)中的一個(gè)新舉措和新應(yīng)用，它可以保證電力系統(tǒng)的可靠運(yùn)行，從而實(shí)現(xiàn)電力系統(tǒng)及其自動(dòng)化技術(shù)的根本目的，即做到在供電過程中的可靠性和安全性，提高供電能力，實(shí)現(xiàn)經(jīng)濟(jì)、安全、可靠的運(yùn)行，促進(jìn)我國電力事業(yè)穩(wěn)定、健康地發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：