晚間新聞范文

導(dǎo)語(yǔ)：如何才能寫(xiě)好一篇晚間新聞，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

一、特別的你 特別的愛(ài)

1．時(shí)段的特殊與變通

從世界各國(guó)的慣例來(lái)看，一般可以把一天的播出時(shí)間分為四級(jí)：一級(jí)時(shí)間為19：00―21：00（周末延至22：30）；二級(jí)時(shí)間為18：30―19：00；三級(jí)時(shí)間為17：30―18：30；其余為四級(jí)時(shí)間。一級(jí)時(shí)間可稱為“黃金時(shí)間”，二級(jí)時(shí)間可稱為“亞黃金時(shí)間”或“準(zhǔn)黃金時(shí)間”。《中國(guó)電視市場(chǎng)報(bào)告2003年～2004年》的調(diào)查數(shù)據(jù)顯示：在全天9個(gè)時(shí)段的平均收視率排名中，處于第一位的是晚間時(shí)段19：00―22：00，平均收視率高達(dá)50．8％。這個(gè)時(shí)段正是由于受眾對(duì)晚間新聞具有強(qiáng)烈的收視需求，使得電視臺(tái)賴以生存的廣告收入絕大部分來(lái)自這一時(shí)段，電視臺(tái)的品牌塑造也主要看這一時(shí)段的成敗得失，而收視的高平臺(tái)讓新聞節(jié)目擁有了增強(qiáng)影響度、打造號(hào)召力的絕佳場(chǎng)所與機(jī)會(huì)，這樣一來(lái)也讓晚間時(shí)段的新聞節(jié)目成了各電視臺(tái)競(jìng)爭(zhēng)的首選之地與主戰(zhàn)場(chǎng)。在考慮到頻道整體欄目的設(shè)置、相鄰欄目之間的關(guān)系和銜接等之后，還應(yīng)當(dāng)根據(jù)自身內(nèi)容和受眾來(lái)確定播放時(shí)間。一般情況在避開(kāi)權(quán)威新聞前后推出皆宜，這里還要視各地情況的不同而定。

2．巧妙應(yīng)對(duì)，尋求突破

其實(shí)，“晚間新聞”的火爆并不是時(shí)段的產(chǎn)物。雖然占到了有利時(shí)段，也還是有必要因地制宜、發(fā)揮自身優(yōu)勢(shì)才行。這種類型的新聞從某種意義上可以說(shuō)是一個(gè)時(shí)間媒介，傳播是按照時(shí)間的進(jìn)程來(lái)排列節(jié)目流程，但很多資深人士卻發(fā)現(xiàn)，隨著電視傳播的日益滲透，家庭的生活模式已經(jīng)由電視的安排所決定，家庭的生活節(jié)奏圍繞著電視節(jié)目而進(jìn)行，使用餐、就寢、出門(mén)、學(xué)習(xí)、工作的時(shí)間節(jié)律化。不過(guò)凡事有利就有弊，得“天時(shí)”（黃金時(shí)段）、“地利”（地域局限），但是缺了“人和”（收視習(xí)慣），說(shuō)不定也是白搭。因?yàn)樵谶@一時(shí)段電視連續(xù)劇的播映恰恰迎合了廣大持休閑娛樂(lè)心態(tài)的觀眾群，這樣就無(wú)形中產(chǎn)生了一道與“晚間”欄目抗衡的力量。相對(duì)新聞內(nèi)容繁雜的特性來(lái)說(shuō)，電視連續(xù)劇憑借連貫的內(nèi)容、飽滿的情節(jié)扣緊了觀眾對(duì)劇情的探知心理。因此我們對(duì)于主打社會(huì)類的晚間新聞不僅要求有奇、有趣、貼近生活、服務(wù)百姓，還應(yīng)當(dāng)學(xué)習(xí)連續(xù)劇的環(huán)環(huán)相接、段段相扣的連續(xù)感，以系列報(bào)道和故事情節(jié)變化的方式同連續(xù)劇的固有情節(jié)來(lái)爭(zhēng)得觀眾。辯證地來(lái)看，節(jié)目的時(shí)段就好比一把雙刃劍，“利”、“鈍”如何運(yùn)用和調(diào)整將直接影響到“劍”的“鋒利程度”以及“殺敵多少”。

二、關(guān)注自己的“上帝”

兵家言：“知己知彼，方能百戰(zhàn)不殆。”電視是面向觀眾的，觀眾是節(jié)目的消費(fèi)者，怎樣才能滿足、適應(yīng)觀眾的需求，是擺在每個(gè)電視節(jié)目制作者面前的重要課題。研究受眾的心理定式，這既能提高廣播電視宣傳工作的質(zhì)量，也是切實(shí)提高收聽(tīng)收視率的需要。

1．受眾心理定式

自20世紀(jì)90年代中后期以來(lái)，一方面是電視頻道出現(xiàn)了“爆炸性”的增長(zhǎng)，一種更主動(dòng)自由獲取大量信息的網(wǎng)絡(luò)的出現(xiàn)，也給電視帶來(lái)了極大的挑戰(zhàn)；另一方面在受眾的選擇權(quán)越來(lái)越多的情況下，早已不再是那種傳統(tǒng)接收心理定式――媒體播放什么節(jié)目，就看什么節(jié)目，他們完全可以不停地轉(zhuǎn)換頻道以找到自己的所愛(ài)，又或者到網(wǎng)上去淘自己喜歡的最新出爐的電視劇，又或者干脆關(guān)掉電視和電腦，拿起DV記錄自己的生活故事。在這種情形之下，如何調(diào)整慣有的“電視為王”的傳播觀念以適應(yīng)和滿足市場(chǎng)受眾的要求呢？這就要求我們必須從對(duì)受眾的調(diào)查以及自身考慮來(lái)獲取回饋信息，從而做到有的放矢。

2．自身的受眾意識(shí)

孔子曰：“學(xué)而時(shí)習(xí)之，不亦樂(lè)乎？”以一個(gè)社會(huì)人的角度來(lái)看，我們雖是從事電視行業(yè)的工作，但是我們本身也是受眾群體中的一員，所以我們對(duì)于自己熟悉的行業(yè)就更應(yīng)該用專業(yè)眼光來(lái)對(duì)待，應(yīng)當(dāng)不斷地在實(shí)踐中探索，在成品的觀摩、反省和學(xué)習(xí)中來(lái)求得更進(jìn)一步的成長(zhǎng)。更多的是要放開(kāi)眼光縱覽各地品牌理念，最好是深入掌握了解其成長(zhǎng)趨勢(shì)、未來(lái)發(fā)展、先行優(yōu)勢(shì)及特色所在。

三、三分長(zhǎng)相七分打扮

在鄭州，《民生大參考》、《新都市報(bào)道》、《直播鄭州》同室操戈；在昆明，《晚間關(guān)注》、《都市條形碼》并駕齊驅(qū)。還有上海的《新聞坊》、安徽的《第一時(shí)間》、湖南的《都市一時(shí)間》、福建的《現(xiàn)場(chǎng)》等一大批新生力量憑著各自獨(dú)特的風(fēng)格強(qiáng)烈推動(dòng)了社會(huì)類新聞的發(fā)展，這一攻勢(shì)充分肯定了這種形式的新聞為廣大觀眾所接納。在眾多的媒體中，如何使自己脫穎而出，我們還應(yīng)該采取更多的形式來(lái)“完善自己”。具體歸納如下幾種。

1．通過(guò)自己組織的特色活動(dòng)來(lái)展開(kāi)宣傳。《經(jīng)濟(jì)半小時(shí)》的《中國(guó)質(zhì)量萬(wàn)里行》和《3?15特別報(bào)道》，以此來(lái)烘托自己的欄目，并帶出經(jīng)濟(jì)效益和社會(huì)效益。而我們這種社會(huì)類新聞可截的面更廣、更深，定期做一個(gè)訪談節(jié)目也是非常具有推進(jìn)效應(yīng)的。

2．欄目自身的紀(jì)念性活動(dòng)。欄目一周年或者百期紀(jì)念日，搞一個(gè)新聞會(huì)或觀眾聯(lián)誼活動(dòng)把欄目形象烘托出來(lái)。

3．借助社會(huì)的特定紀(jì)念日來(lái)推出活動(dòng)，進(jìn)行欄目宣傳。如勞動(dòng)節(jié)、中秋節(jié)等。還有很多紀(jì)念日如世界環(huán)境日等，大家有時(shí)候關(guān)注，有時(shí)候不關(guān)注，我們就應(yīng)預(yù)先挑選節(jié)日，并及時(shí)策劃運(yùn)作，然后在這個(gè)日子推出相關(guān)活動(dòng)。

4．媒體合作。從媒體生態(tài)學(xué)的角度來(lái)看，每一種媒體在這個(gè)世界上都不是孤立無(wú)援的，它應(yīng)該有一種相互合作的生態(tài)環(huán)境。歐美目前的媒體競(jìng)爭(zhēng)出現(xiàn)一種緩和趨勢(shì)，即各個(gè)媒體互相炒作，這樣大家都互惠互利。中國(guó)媒體現(xiàn)在也逐漸重視并采納這種合作方式。

總之，社會(huì)類新聞的出發(fā)點(diǎn)和價(jià)值立場(chǎng)更多地體現(xiàn)出服務(wù)公眾、以人為本的專業(yè)訴求，以及對(duì)新聞媒體改變社會(huì)生活、推動(dòng)社會(huì)進(jìn)步的角色功能的自覺(jué)認(rèn)同。我們應(yīng)該認(rèn)清，社會(huì)在不斷發(fā)展，現(xiàn)有的“奶酪”無(wú)法滿足我們?nèi)找嬖鲩L(zhǎng)的“食欲”，那么我們就應(yīng)該隨著“奶酪”的變化而變化，并且享受這個(gè)讓人欣喜的變化，尋取更多新鮮、可口的“奶酪”！

篇2

其實(shí)我們一直都很辛苦的，我們都在努力地去爭(zhēng)取 ，可是到了最后，還是一無(wú)所有。

我想，從前我的那些消耗不完的激情，現(xiàn)在都消失去了哪里。其實(shí)那些都是無(wú)所謂的事情，我們都太過(guò)在意了，所以常常忽略很多東西，那些才是真正重要的。

你說(shuō)一句不好意思，其實(shí)那么多人都在盯著你看，都在看你說(shuō)話，聽(tīng)你的語(yǔ)言。我進(jìn)門(mén)的那一刻，好多目光向我投射過(guò)來(lái)，曾經(jīng)我也喜歡做無(wú)窮無(wú)盡的夢(mèng)，可是現(xiàn)在，面臨現(xiàn)實(shí)，我終于睜開(kāi)了自己的眼睛。我不知道，那個(gè)時(shí)候，自己是否還在那里，傻傻的等待著。其實(shí)一直以來(lái)，我都在自欺欺人，以為自己可以變得和他們一樣，自己也能成為一個(gè)普通人，萍平平凡凡的活著。

其實(shí)，那些黑暗的東西，一直都是存在的。我們沒(méi)有辦法看清更多，可是身邊的那些東西都是很清楚的。我們無(wú)法解釋，并不代表一些事情我們不知道。

他們當(dāng)初就是這樣襲擊我的。我什么都不知道，就已經(jīng)被萬(wàn)箭穿心了。

篇3

地震后中央電視臺(tái)新聞?lì)l道立即進(jìn)行全天候直播，日本地震和“兩會(huì)”的內(nèi)容交替出現(xiàn)，反映出央視遵循新聞規(guī)律的魄力，而地方電視臺(tái)也罕見(jiàn)地加入國(guó)際新聞的競(jìng)爭(zhēng)行列，東方衛(wèi)視、寧夏衛(wèi)視等都進(jìn)行打斷式直播。

客觀地說(shuō)，在國(guó)際新聞直播中，地方臺(tái)（包括強(qiáng)勢(shì)衛(wèi)視）在新聞資源和權(quán)威性上不如央視，但是面對(duì)重大國(guó)際事件，地方電視臺(tái)也不能將市場(chǎng)份額拱手讓給央視，地方電視臺(tái)如何報(bào)道日本大地震、如何在重大國(guó)際新聞的爭(zhēng)奪戰(zhàn)中揚(yáng)長(zhǎng)避短，這是一個(gè)值得思考的問(wèn)題。

筆者以中央電視臺(tái)《晚間新聞》作為參考樣本，選取山東電視臺(tái)齊魯頻道同時(shí)段的晚間新聞節(jié)目《一天零一夜》進(jìn)行分析。

樣本選擇時(shí)間是2011年3月11日至14日。在這4天中，央視《晚間新聞》在山東省網(wǎng)的收視率在0.33%左右，央視新聞?lì)l道（21：45至22:15）為1.17%，而《一天零一夜》（21:40至22:15）的收視率為1.69%。

在3月11日當(dāng)天，央視晚間新聞把日本大地震放在第一板塊的后半段，而齊魯頻道《一天零一夜》將日本大地震放在了第一板塊，并且破例制作了8條和日本大地震有關(guān)的報(bào)道。

從日本大地震第一天的報(bào)道看，由于央視《晚間新聞》兼顧兩會(huì)和盈江大地震，對(duì)日本的報(bào)道比重不是很大，主要以提供最新的即時(shí)消息為主。齊魯頻道《一天零一夜》將日本大地震作為當(dāng)天的新聞報(bào)道重點(diǎn)，從收視趨勢(shì)上看，是拋物線式的。

從受眾角度來(lái)說(shuō)，對(duì)國(guó)際新聞的關(guān)注度不如本地新聞，但是日本大地震由于歷史罕見(jiàn)，所以關(guān)注度依然較高，而當(dāng)天《一天零一夜》的國(guó)際新聞部分依然在省網(wǎng)保持新聞節(jié)目第一。《一天零一夜》提供的新聞包括四大類：即時(shí)最新消息、震撼畫(huà)面展示、背景資料整合和專家分析。

在筆者看來(lái)《一天零一夜》對(duì)日本大地震的報(bào)道沒(méi)有任何新聞資源上的優(yōu)勢(shì)，但是具有可視性、知識(shí)性和思想性，因此收視率高于央視，而這其實(shí)就是《一天零一夜》差異化的報(bào)道策略，在具體操作過(guò)程中，突出了以下幾個(gè)方面：

一是信息點(diǎn)放大，捕捉細(xì)節(jié)

在日本大地震的報(bào)道中，央視《晚間新聞》的報(bào)道主要是提供地震本身相關(guān)的信息，比如災(zāi)情、最新救援進(jìn)展等與地震直接相關(guān)的信息。可能是受報(bào)道比例、宣傳方針等方面的限制，《晚間新聞》的報(bào)道傾向于新聞集成。

如果畫(huà)面依靠央視、信息依靠央視，那么地方臺(tái)自己的特色就體現(xiàn)不出來(lái)，充其量是央視新聞的“轉(zhuǎn)播臺(tái)”。為了避免出現(xiàn)這種重復(fù)或者同質(zhì)化現(xiàn)象，地方臺(tái)應(yīng)該通過(guò)對(duì)信息點(diǎn)的拆分和資料的整合，讓受眾對(duì)每一個(gè)信息點(diǎn)都能有直觀、深刻的認(rèn)識(shí)，在每一個(gè)信息點(diǎn)中放大細(xì)節(jié)。

在實(shí)際操作中，齊魯頻道的電視畫(huà)面主要來(lái)自央視轉(zhuǎn)播的NHK畫(huà)面。主要的信息也主要從央視獲得，但是在整合網(wǎng)絡(luò)資源后，《一天零一夜》的報(bào)道反而比央視的報(bào)道更有邏輯性和可看性，這是因?yàn)樾畔Ⅻc(diǎn)放大了。

例如地震來(lái)臨時(shí)的畫(huà)面。一般的新聞報(bào)道會(huì)把震撼的畫(huà)面安排在新聞中，作為鋪墊畫(huà)面出現(xiàn)，但是《一天零一夜》拿出3分半的時(shí)間，用較少的畫(huà)外解說(shuō)展示這場(chǎng)地震的慘烈。在具有視覺(jué)沖擊力的畫(huà)面中，背景音不是很清楚，但由于解說(shuō)變少，使得“此處無(wú)聲勝有聲”，給人的視覺(jué)沖擊也更強(qiáng)，收視率陡升。

地震對(duì)東京的影響，在央視新聞中幾句話帶過(guò)，但是在《一天零一夜》中通過(guò)資料整合，將日本政府和民眾有序抗震體現(xiàn)出來(lái)。而這些內(nèi)容是通過(guò)細(xì)節(jié)展示出來(lái)的：“整個(gè)東京沒(méi)有建筑物坍塌”，“日本政府規(guī)定商務(wù)樓的抗震級(jí)別必須達(dá)到8級(jí)”等信息給觀眾帶來(lái)了震撼。

二是做好背景報(bào)道，提升新聞附加值

地方臺(tái)在國(guó)際新聞的報(bào)道中的角色，用一個(gè)類比就是電視與報(bào)紙的競(jìng)爭(zhēng)，央視是“電視”，地方臺(tái)是“報(bào)紙”，面對(duì)央視的即時(shí)報(bào)道和同步直播，地方臺(tái)只能在“深”上下功夫，由于在專家資源上也不占據(jù)優(yōu)勢(shì)，那可行的策略就是做好背景報(bào)道，提升新聞的附加值。因?yàn)楸尘耙彩巧疃龋軌驇椭鼙姼嫔钊氲匕盐帐录?/p>

由于日本大地震是一個(gè)時(shí)期的報(bào)道，這種碎片化的報(bào)道不容易讓受眾對(duì)這一事件有足夠的認(rèn)識(shí)和預(yù)測(cè)，因此《一天零一夜》從3月12日起加大了背景報(bào)道的力度。在當(dāng)天5條有關(guān)日本大地震的新聞中，除了有關(guān)日本地震的最新消息和日本福島核電站事故之外，其他三條都是背景報(bào)道。分別是《歷史上核泄漏事件》、《地震塑造日本國(guó)民性》、《關(guān)東大地震和阪神大地震對(duì)日本的影響》。三篇背景報(bào)道選題新穎、角度獨(dú)特、信息量高，可以緩解受眾對(duì)日本大地震的“信息疲勞”，但是這些信息都是通過(guò)網(wǎng)絡(luò)整合的，由于央視《晚間新聞》沒(méi)有提供這種題材的背景鏈接，因而使《一天零一夜》的獨(dú)特視角體現(xiàn)了出來(lái)。

三是體現(xiàn)接近性，國(guó)際新聞要回歸本土化

日本大地震之所以引起中國(guó)媒體和受眾的關(guān)注，除了因?yàn)?.0級(jí)的震撼外，地緣、經(jīng)濟(jì)、政治等方面與中國(guó)有聯(lián)系是重要的因素。因此國(guó)際新聞的本土化回歸，是媒體報(bào)道的歸宿，是媒體服務(wù)于本土受眾的目標(biāo)。央視的《晚間新聞》也實(shí)現(xiàn)了新聞的接近性，比如對(duì)在日留學(xué)生的報(bào)道、對(duì)中國(guó)沿海海嘯的預(yù)報(bào)、對(duì)福島核電站是否影響中國(guó)等內(nèi)容，但是作為地方臺(tái)，在接近性上的優(yōu)勢(shì)是央視無(wú)法企及的，受眾更關(guān)心與自己相關(guān)的內(nèi)容，而這些內(nèi)容需要細(xì)化，需要逐一強(qiáng)調(diào)。

以在日留學(xué)生是否有傷亡為例，山東的觀眾更在意山東在日留學(xué)生的情況，在13日和14日的節(jié)目中，《一天零一夜》通過(guò)電話連線的方式與在日山東學(xué)生進(jìn)行了聯(lián)系。由于與日本隔海相望，來(lái)自日本的海嘯和核輻射是否會(huì)影響山東，山東地方媒體的報(bào)道反而比央視的報(bào)道更具有吸引力。這些都是接近性的直接體現(xiàn)，也是本土化回歸的常用做法，很多時(shí)候，本土化的回歸只是稿件中的幾句話、幾個(gè)字，但是可以起到畫(huà)龍點(diǎn)睛和事半功倍的效果。

在日本大地震的報(bào)道中，不少地方臺(tái)充當(dāng)?shù)氖茄胍暤摹稗D(zhuǎn)播臺(tái)”，但《一天零一夜》的報(bào)道理念說(shuō)明，地方臺(tái)的國(guó)際新聞報(bào)道應(yīng)該突破這種禁錮，央視有央視的優(yōu)勢(shì)，地方臺(tái)有地方臺(tái)的魅力。

篇4

關(guān)鍵詞：美國(guó)主持人 內(nèi)容生產(chǎn) 內(nèi)容決策 深度參與

在美國(guó)，很少有主持人僅僅負(fù)責(zé)播報(bào)或主持，美國(guó)媒體認(rèn)為主持人應(yīng)該深入地參與到內(nèi)容生產(chǎn)過(guò)程中，才能更好地理解信息和傳播信息，獲得受眾的信任，所以主持人基本都參與內(nèi)容生產(chǎn)過(guò)程，只是參與的方式不同，常見(jiàn)的有以下三種方式：一、少部分優(yōu)秀的主持人擁有所主持節(jié)目的內(nèi)容決策權(quán)，如三大電視網(wǎng)的晚間新聞主持人是節(jié)目的編輯主任，還有一些主持人會(huì)擔(dān)任執(zhí)行制片人；二、絕大部分新聞主持人沒(méi)有內(nèi)容決策權(quán)，但會(huì)作為記者、編輯深度參與內(nèi)容生產(chǎn)，成為內(nèi)容生產(chǎn)的核心；三、極少數(shù)主持人參與所在媒體的內(nèi)容決策，如福克斯新聞?lì)l道的商業(yè)節(jié)目主持人尼爾?卡夫托是整個(gè)頻道商業(yè)內(nèi)容的主管。

擔(dān)任所主持節(jié)目的編輯主任或制片人，擁有內(nèi)容決策權(quán)，同時(shí)承擔(dān)著巨大的壓力和風(fēng)險(xiǎn)

美國(guó)媒體給予優(yōu)秀的主持人內(nèi)容決策權(quán)，他們同時(shí)擔(dān)任編輯主任或制片人（一般是制片人之一，但擁有決策權(quán)），以便充分實(shí)現(xiàn)主持人對(duì)節(jié)目的想法。在主持人擁有內(nèi)容決策權(quán)的節(jié)目團(tuán)隊(duì)中，名義上執(zhí)行制片人是節(jié)目的管理者，實(shí)際上主持人擁有最高的權(quán)力，主持人對(duì)制片人等團(tuán)隊(duì)成員工作的滿意程度往往決定著他們的去留，媒體管理者認(rèn)為主持人擁有一支服從并執(zhí)行自己編輯意愿的團(tuán)隊(duì)，會(huì)幫助主持人有更好的表現(xiàn)。

克朗凱特從1962年到1981年擔(dān)任CBS《晚間新聞》的主持人，他對(duì)新聞內(nèi)容和節(jié)目組人員都提出了非常嚴(yán)格的要求，由于他嚴(yán)謹(jǐn)?shù)木庉嬶L(fēng)格，節(jié)目一直保持收視第一的位置。CBS前新聞副總裁皮特?赫福德表示：“從新聞選題到改稿，他可以控制一切。”①作為編輯主任，克朗凱特承擔(dān)著巨大的壓力，付出了艱苦的努力，以維持理想的收視率，1981年，克朗凱特訪華期間應(yīng)邀座談時(shí)表示：“自從我從事這項(xiàng)工作以來(lái)，我就開(kāi)始研究美國(guó)的政治歷史，這已經(jīng)成了我的習(xí)慣，我每年都要重新編寫(xiě)幾百頁(yè)的有關(guān)資料，因?yàn)檫@是幫助我記憶的最好的方法，我把它稱作案頭書(shū)，……關(guān)鍵是在編纂這部‘作業(yè)’時(shí)，有關(guān)的資料就在頭腦里扎下了根，無(wú)須查閱，所需要的資料就會(huì)涌現(xiàn)在腦海里。”②CBS新聞部總裁西格?米克爾遜說(shuō)：“他對(duì)工作有著極大的熱情，進(jìn)行認(rèn)真的準(zhǔn)備工作，好像學(xué)生認(rèn)真做作業(yè)那樣，當(dāng)他報(bào)道一件事時(shí)，他就變成了這方面的行家。”③

1981年到2004年，丹?拉瑟繼任克朗凱特?fù)?dān)任CBS《晚間新聞》的主持人，他作為編輯主任，更換了制片人，掌控內(nèi)容生產(chǎn)的過(guò)程，他懂得新聞并相信自己的編輯判斷力，力圖在節(jié)目中打上他的印記，做更有獨(dú)創(chuàng)性、打得響的報(bào)道，他主持國(guó)內(nèi)各辦事處的每天電話會(huì)議，與國(guó)外的辦事處保持聯(lián)系，結(jié)束后與制片人商談第二天的安排，與記者打電話互通重大的消息。④為了準(zhǔn)備報(bào)道第一艘太空飛船飛行，他每晚花6個(gè)小時(shí)閱讀有關(guān)的入門(mén)書(shū)籍，拉瑟的制片人說(shuō)他總可以從拉瑟那里得到啟發(fā)。2006年拉瑟由于播報(bào)失實(shí)內(nèi)容離開(kāi)工作了43年的CBS，加入有線頻道HDNet，擔(dān)任新聞雜志節(jié)目《丹?拉瑟報(bào)告》的編輯主任和主持人。

從1983年到2005年主持ABC晚間新聞節(jié)目的彼得?詹寧斯也是節(jié)目的編輯主任，他的同事回憶：“他每天早上腦子里都會(huì)裝滿該報(bào)道什么、如何報(bào)道，用一天的時(shí)間來(lái)興致勃勃地實(shí)現(xiàn)它們。”節(jié)目的編輯回憶：“他不僅參與選擇我們要播出的報(bào)道，在記者連線時(shí)還要參與文字稿的編輯，他還會(huì)在片子播出前進(jìn)行審看，提出修改意見(jiàn)，總會(huì)逐字逐句、逐個(gè)畫(huà)面地參與到節(jié)目中非常細(xì)微的地方。”⑤

2009年12月，戴安?索耶成為ABC晚間新聞的主持人，她的執(zhí)行制片人喬恩?班納認(rèn)為她是節(jié)目成功的關(guān)鍵：“她的好奇心、她的能量對(duì)節(jié)目非常重要，她總會(huì)推動(dòng)著我們?nèi)ヌ岢鱿乱粋€(gè)問(wèn)題，她懂得‘這張圖片應(yīng)該放在這’、‘這個(gè)故事應(yīng)該這樣做’。”根據(jù)戴安的編輯理念，節(jié)目風(fēng)格比以前尖銳了，她讓節(jié)目組的記者們更多地作調(diào)查性報(bào)道，每天早上9點(diǎn)，她會(huì)主持召開(kāi)編輯會(huì)議，她會(huì)不停地提出問(wèn)題，針對(duì)每條新聞給出她的建議，以幫助記者們盡快形成新聞故事和報(bào)道方式，每天她還會(huì)和外面的記者通過(guò)電話和視頻的方式討論報(bào)道內(nèi)容，通過(guò)各種方式找到她想要的答案，找到她能想到的人去詢問(wèn)，節(jié)目組的記者喬恩?卡爾表示：“戴安在新聞報(bào)道方面不斷地給我反饋、敦促我，她告訴我應(yīng)該深入到新聞事件中然后告訴人們你的發(fā)現(xiàn)，她有著非常好的新聞敏感，幫助我成為一個(gè)更好的記者。”戴安對(duì)自己的主持也有嚴(yán)格的要求，她會(huì)問(wèn)自己：“這是最有活力的表現(xiàn)方式嗎？我自己對(duì)這條新聞?dòng)袥](méi)有足夠的興趣和深刻的感受并傳遞出去，有沒(méi)有陷入格式化的表達(dá)？”

PBS《新聞時(shí)間》的主持人吉姆?萊勒是節(jié)目的編輯主任，節(jié)目組有一位總制片人、一位副總制片人和3位分管不同領(lǐng)域的高級(jí)制片人，總制片人每天和副總制片人、高級(jí)制片人開(kāi)會(huì)決定當(dāng)天的節(jié)目?jī)?nèi)容，然后和吉姆商量，由吉姆做最后決定。⑥

許多非新聞?lì)愔鞒秩藭?huì)作為制片人、撰稿等掌握節(jié)目的內(nèi)容決策權(quán)。以脫口秀主持人為例，他們擔(dān)任節(jié)目的制片人和撰稿人，是節(jié)目的靈魂人物，組建并培養(yǎng)工作團(tuán)隊(duì)為他工作。喜劇脫口秀主持人喬恩?斯圖爾特?fù)?dān)任所主持的《每日秀》的聯(lián)合制片人、撰稿人、主持人，每天11：15，10名撰稿人會(huì)用一個(gè)多小時(shí)與他商議節(jié)目?jī)?nèi)容，圍繞如何取笑、逗樂(lè)、諷刺，找到“笑話眼”，根據(jù)他的意見(jiàn)進(jìn)行寫(xiě)作。日間脫口秀《艾倫秀》的主持人艾倫?狄金妮斯作為制片人，有4位執(zhí)行制片人配合她工作，由她對(duì)節(jié)目的風(fēng)格與內(nèi)容做出最終決定。芭芭拉?沃爾特斯是她主持的脫口秀節(jié)目《觀點(diǎn)》的創(chuàng)辦人、執(zhí)行制片人，有1位執(zhí)行制片人配合她工作。

主持人作為編輯主任承擔(dān)著責(zé)任和壓力，怎樣調(diào)整編輯策略、改變節(jié)目?jī)?nèi)容和風(fēng)格來(lái)提高收視率是他們每天都要思考的事情，成功自然是皆大歡喜，如果收視率不理想，也會(huì)對(duì)她的職業(yè)生涯造成負(fù)面影響。CBS《晚間新聞》主持人凱蒂?庫(kù)瑞克就是作為編輯主任但編輯策略并未能取得成功的例子。2006年9月，庫(kù)瑞克開(kāi)始擔(dān)任CBS《晚間新聞》的主持人和編輯主任，整個(gè)夏天她都在做調(diào)研，進(jìn)行主題為“傾聽(tīng)美國(guó)”的宣傳活動(dòng)，了解人們對(duì)晚間新聞的需求，上任后她嘗試調(diào)整節(jié)目?jī)?nèi)容和風(fēng)格：從內(nèi)容到形式盡量變軟；提供深入分析和背景報(bào)道；加大新聞條數(shù)，增加信息量；增加兩分鐘的叫做“言論自由”的板塊；播發(fā)能夠溫暖人心的新聞。但她的編輯策略沒(méi)有奏效，不久收視率便開(kāi)始下滑，她不得不更換了制片人，調(diào)整回丹?拉瑟時(shí)期的傳統(tǒng)內(nèi)容模式，但也沒(méi)能提高收視率，直到2010年底，收視率一直處于三大電視網(wǎng)的末位。

不掌握內(nèi)容決策權(quán)，作為記者、編輯等深度參與內(nèi)容生產(chǎn)并成為核心力量

在美國(guó)，作為編輯主任并對(duì)節(jié)目?jī)?nèi)容享有最終決策權(quán)的主持人是少數(shù)，很多節(jié)目的內(nèi)容決策權(quán)還是在執(zhí)行制片人，但是主持人會(huì)深度參與或主導(dǎo)內(nèi)容生產(chǎn)，參與選題、采訪、制作等各個(gè)環(huán)節(jié)，絕不會(huì)坐享其成。

美國(guó)最成功的新聞雜志節(jié)目《60分鐘》的執(zhí)行制片人唐?休伊特?fù)碛袃?nèi)容決策權(quán)，幾位主持人要配合執(zhí)行制片人的安排，根據(jù)他的節(jié)目制作理念來(lái)工作，優(yōu)秀的制片人會(huì)給予主持人很多建設(shè)性的意見(jiàn)。《60分鐘》的制片人唐?休伊特為主持人的語(yǔ)言效果設(shè)定了很高的標(biāo)準(zhǔn)：“我重視文字勝過(guò)畫(huà)面，當(dāng)60分鐘的主持人在錄音時(shí)，我會(huì)說(shuō)類似的話：‘那個(gè)停頓太長(zhǎng)了，那個(gè)聲調(diào)不對(duì)，那句話不應(yīng)該放在那兒。’我會(huì)體會(huì)詞語(yǔ)對(duì)耳朵的沖擊，關(guān)注故事聽(tīng)起來(lái)是怎樣的，而不是看起來(lái)是怎樣的，最好的留住觀眾的方法是抓住觀眾的耳朵，這是《60分鐘》近1/4世紀(jì)來(lái)名列10大電視節(jié)目的原因。”⑦主持人按照他的標(biāo)準(zhǔn)制作的節(jié)目非常吸引觀眾。

在《60分鐘》這樣的節(jié)目中，雖然是執(zhí)行制片人在掌控節(jié)目整體的運(yùn)作，但是每位主持人都承擔(dān)并主導(dǎo)著一部分內(nèi)容生產(chǎn)任務(wù)，他是這項(xiàng)內(nèi)容生產(chǎn)任務(wù)的負(fù)責(zé)人，有一支制作隊(duì)伍為他服務(wù)，聽(tīng)他的安排。

主持人必須具備能被節(jié)目團(tuán)隊(duì)認(rèn)可的專業(yè)能力，以自己的能力獲得團(tuán)隊(duì)的信任和尊重，團(tuán)隊(duì)成員才會(huì)愿意以他為中心開(kāi)展工作，他的想法才容易得到從制片人到其他成員的認(rèn)可。福克斯新聞?lì)l道的主持人比爾?奧瑞利主持的《奧瑞利因素》是美國(guó)有線新聞?lì)l道收視率最高的節(jié)目，他經(jīng)常自己撰寫(xiě)所有的稿本，他認(rèn)為“必須有我自己的聲音”。

這些主持人雖然沒(méi)有內(nèi)容決策權(quán)，但仍然是節(jié)目的靈魂人物，整個(gè)節(jié)目團(tuán)隊(duì)會(huì)根據(jù)主持人的個(gè)性和風(fēng)格，以他為核心來(lái)進(jìn)行內(nèi)容生產(chǎn)，給節(jié)目打上鮮明的主持人標(biāo)識(shí)。很多節(jié)目要么以主持人的名字命名，要么將主持人的名字加入節(jié)目名稱中，希望通過(guò)主持人在受眾中的受歡迎程度為節(jié)目帶來(lái)收視率。

極少數(shù)主持人掌握著所在媒體的部分內(nèi)容決策權(quán)

對(duì)于那些在某些領(lǐng)域具有深厚積累的主持人，媒體出于對(duì)他的信任，會(huì)將媒體的部分內(nèi)容決策權(quán)交給他們。曾主持NBC政治訪談節(jié)目《會(huì)見(jiàn)新聞界》長(zhǎng)達(dá)17年的主持人蒂姆?拉瑟特（2008年去世），憑借著豐富的政治記者經(jīng)驗(yàn)，擔(dān)任NBC華盛頓分社的主任和NBC的高級(jí)副總裁；1996年，福克斯新聞?lì)l道的主持人尼爾?卡夫托，主持著三檔商業(yè)類節(jié)目，他在商業(yè)新聞?lì)I(lǐng)域的專業(yè)素養(yǎng)得到媒體的信任，主管著福克斯新聞?lì)l道的商業(yè)新聞內(nèi)容，還是福克斯商業(yè)頻道的內(nèi)容主管。

結(jié)語(yǔ)

美國(guó)主持人深度參與內(nèi)容生產(chǎn)，甚至擁有內(nèi)容決策權(quán)，根本原因是美國(guó)媒體認(rèn)為主持人是吸引受眾的關(guān)鍵因素，必須給節(jié)目?jī)?nèi)容打上主持人的標(biāo)識(shí)，防止主持人與內(nèi)容“兩層皮”，讓主持人品牌成為節(jié)目品牌的重要組成部分。擁有所主持節(jié)目?jī)?nèi)容決策權(quán)的美國(guó)主持人都在過(guò)去的職業(yè)生涯中取得了卓越的成績(jī)，具備很高的專業(yè)素養(yǎng)，對(duì)于什么內(nèi)容能夠得到受眾歡迎有豐富的經(jīng)驗(yàn)，在地位和影響力上超過(guò)了與自己配合的執(zhí)行制片人，媒體認(rèn)為他們的編輯理念能夠讓節(jié)目?jī)?nèi)容和風(fēng)格受到市場(chǎng)的歡迎；大部分主持人則需要根據(jù)執(zhí)行制片人的理念和部署進(jìn)行工作，作為記者、編輯等參與或主導(dǎo)內(nèi)容生產(chǎn)過(guò)程，能力特別優(yōu)秀的主持人會(huì)成為內(nèi)容生產(chǎn)的核心；能夠被提升為媒體管理層成員，參與所在媒體內(nèi)容決策的主持人是極少數(shù)，多是那些在某些內(nèi)容領(lǐng)域具有深厚積累的主持人。

我國(guó)目前還存在主持人不能很好地融入內(nèi)容的現(xiàn)象，很多節(jié)目沒(méi)有自己的招牌主持人，主持人無(wú)法成為節(jié)目的標(biāo)識(shí)，降低了內(nèi)容的傳播效果，我們要借鑒美國(guó)媒體對(duì)主持人價(jià)值的高度認(rèn)知，選擇那些具備參與內(nèi)容生產(chǎn)能力的主持人，給予其信任和發(fā)揮的空間，讓觀眾將主持人看做獲取信息的源泉，而不僅是傳遞信息的橋梁。

注 釋：

①莫書(shū)瑩、沃爾特?克朗凱特：《全美國(guó)最值得信賴的人》，.2009.09.08。

④芭芭拉?馬圖索：《美國(guó)電視明星》，中國(guó)廣播電視出版社，1987年版，第318頁(yè)。

⑤高貴武：《彼得?詹寧斯之于電視新聞主播的啟示》，.2005.08.07。

⑥王利芬：《對(duì)話美國(guó)電視》，中信出版社，2006年版，第98頁(yè)。

⑦唐?休伊特著，馬詩(shī)遠(yuǎn)譯：《60分鐘黃金檔電視欄目的50年歷程》，清華大學(xué)出版社，2004年版，第82頁(yè)。

篇5

新聞攝影的時(shí)間性可分為現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)、將來(lái)進(jìn)行時(shí)和過(guò)去進(jìn)行時(shí)。新聞攝影是以新聞現(xiàn)場(chǎng)為主體而進(jìn)行的，離開(kāi)新聞第一現(xiàn)場(chǎng)，攝影記者什么也干不來(lái)。由此決定了晚報(bào)攝影記者的工作方式是以社會(huì)新聞為看家本事。

一、突發(fā)性——此正在

由于現(xiàn)場(chǎng)對(duì)攝影記者的重要性，因此攝影記者幾乎是24小時(shí)待命、24小時(shí)工作的記者。突發(fā)新聞隨時(shí)會(huì)發(fā)生，攝影記者隨時(shí)要出現(xiàn)。突發(fā)新聞不可預(yù)知，而攝影記者每一個(gè)下一刻也都充滿變數(shù)。只有隨身攜帶相機(jī)，隨時(shí)處于戰(zhàn)備狀態(tài)，才可能拍攝到好照片，才有可能抓住好新聞。2012年 4月4日零時(shí)，接到報(bào)料組電話說(shuō)深圳橫崗一大廈工地失火，我背上攝影包駕車匆匆趕往現(xiàn)場(chǎng)。途中遇見(jiàn)一輛滿載廢物超高貨車駛向關(guān)外，在此路段執(zhí)勤的福田交警大隊(duì)民警上前示意其停車接受檢查，但貨車遲疑了一下又馬上加速向前駛?cè)ィ髨D闖卡躲避檢查。自知來(lái)不及取車后的相機(jī)，我隨手掏出衣兜里的傻瓜相機(jī)，一腳油門(mén)邊追邊拍終于壓住了貨車前方，使其在百米外停下來(lái)接受交警檢查處理。我在幫助交警執(zhí)法的同時(shí)，也拍到了一組真實(shí)精彩的新聞圖片。

二、前瞻性——此將在

有些新聞是常態(tài)的，可以預(yù)見(jiàn)的，常態(tài)新聞中也可能蘊(yùn)藏著不尋常因素，關(guān)鍵是如何發(fā)現(xiàn)、挖掘、把控。晚報(bào)的常態(tài)新聞更多是以趣味、親情為主，要注意抓細(xì)節(jié)，突破常規(guī)。

前瞻性，既有關(guān)注各類紀(jì)念日、活動(dòng)日的新聞，也要能預(yù)測(cè)到焦點(diǎn)新聞、熱點(diǎn)新聞的走向，出其不意地跟進(jìn)，這樣才能使攝影報(bào)道有可讀性。2003年10月28日，警方準(zhǔn)備實(shí)施抓捕乘坐飛機(jī)飛回深圳的搶奪群眾錢(qián)財(cái)?shù)闹匾右扇恕Ｓ捎跈C(jī)場(chǎng)有多個(gè)出口，嫌疑人從哪個(gè)出口出來(lái)是隨機(jī)的，為了能抓拍到嫌疑人被抓的瞬間，我向現(xiàn)場(chǎng)公安人員仔細(xì)了解情況并做好預(yù)判，選定好站位（抓捕干警左邊），當(dāng)嫌疑人毫無(wú)準(zhǔn)備走近干警身邊時(shí)，干警右胳膊迅雷式扳住疑犯脖喉束手就擒，我也及時(shí)準(zhǔn)確地拍攝到抓捕瞬間。此照片因抓拍瞬間的精彩而獲得晚報(bào)工作者協(xié)會(huì)頒發(fā)的2003年度中國(guó)晚報(bào)新聞獎(jiǎng)（攝影類）一等獎(jiǎng)。

類似公安、城管、工商等執(zhí)法活動(dòng)的采訪，做好前瞻性預(yù)判都很重要，本人所發(fā)表過(guò)的多個(gè)有影響的攝影報(bào)道，就是做好采訪行動(dòng)的設(shè)想和準(zhǔn)備工作，這樣拍攝出來(lái)的新聞圖片既真實(shí)又有自己的主觀意識(shí)的表現(xiàn)存在。如《搗毀7處傳銷窩點(diǎn)》《擊毀假手表造假窩點(diǎn)》《掛羊頭賣狗肉，兩黑網(wǎng)吧被端》等圖片報(bào)道都是自己比較滿意的。

三、補(bǔ)救性——此曾在

攝影記者不可能什么新聞現(xiàn)場(chǎng)都能趕得上，什么新聞都能在第一時(shí)間得到，但對(duì)重大新聞，攝影記者依然可以像文字記者那樣進(jìn)行補(bǔ)救式采訪，尋找新的新聞切入點(diǎn)，拓展新聞攝影畫(huà)面的表現(xiàn)空間，這恰恰是攝影記者常常忽視的，也最能體現(xiàn)攝影記者功力。但補(bǔ)救式采訪不是生硬的往日情景再現(xiàn)，不是導(dǎo)演擺布，而是根據(jù)事件的進(jìn)展實(shí)時(shí)跟進(jìn)，抓的是曾經(jīng)事件的現(xiàn)在表現(xiàn)。如我參與的《四中學(xué)生路見(jiàn)搶錢(qián)挺身擒匪奪回4萬(wàn)元》的報(bào)道，學(xué)生們挺身而出圍擒時(shí)的精彩瞬間因我正在駕車當(dāng)中，沒(méi)有抓拍上，只拍到后趕來(lái)的增援保安制服劫犯場(chǎng)面，又因馬上趕去另一突發(fā)新聞的現(xiàn)場(chǎng)未能馬上跟進(jìn)。為做好這組報(bào)道我采訪完突發(fā)事件后，立即返回到4位同學(xué)的所在學(xué)校進(jìn)行補(bǔ)充采訪（通過(guò)記者采訪校方才知道學(xué)生在校外做了好事）。校園采訪中，我用鏡頭著重表現(xiàn)了同學(xué)們做了好事不張揚(yáng)、坦然樂(lè)觀和淡定面對(duì)的陽(yáng)光少年表情細(xì)節(jié)，最后提交了一組完整的《四中學(xué)生路見(jiàn)搶錢(qián)挺身擒匪奪回4萬(wàn)元》的新聞，發(fā)表后在社會(huì)上獲得了不錯(cuò)的報(bào)道效果。

篇6

你好!

今天在正常工作之時(shí)，我沒(méi)有做好自己的工作!犯下了在線路板上寫(xiě)字的這一低級(jí)錯(cuò)誤，并被上級(jí)主管發(fā)現(xiàn)，我深刻的反思自己的行為，并為我自己的這種錯(cuò)誤行為感到了深深的內(nèi)疚與不安，在此，我謹(jǐn)向領(lǐng)導(dǎo)做出深刻的檢討。

通過(guò)看似很小的事，我感到這雖然是一件偶然發(fā)生的事，但同時(shí)，也是我對(duì)自己工作的放松，帶來(lái)的結(jié)果，經(jīng)反思我覺(jué)得自己在工作責(zé)任心上仍舊非常欠缺，更為重要的是我感到對(duì)不起領(lǐng)導(dǎo)對(duì)我的信任，愧對(duì)領(lǐng)導(dǎo)的關(guān)心，這次的事使我不僅感到是自己恥辱。我深深的感到這種行為是一個(gè)非常不好的傾向，也是一個(gè)極為重要的苗頭，如果不是領(lǐng)導(dǎo)及時(shí)發(fā)現(xiàn)，并要求自己深刻反醒，而我還這樣下去，那么后果極為嚴(yán)重，甚至無(wú)法想像會(huì)發(fā)生怎樣的工作失誤，在此我在向領(lǐng)導(dǎo)做出檢討的同時(shí)也向你們表示發(fā)自內(nèi)心的感謝!總之我的行為給公司帶來(lái)了不好的影響，做出了這樣的行為，我的心情非常沉重和羞愧。

發(fā)生這件事，我知道無(wú)論怎樣都不足以擬補(bǔ)我的過(guò)錯(cuò)，因此我不請(qǐng)求領(lǐng)導(dǎo)的寬恕，無(wú)論領(lǐng)導(dǎo)怎樣從嚴(yán)從重的處分我，我都不會(huì)有任何意見(jiàn)，同時(shí)!我請(qǐng)求領(lǐng)導(dǎo)在給我一次機(jī)會(huì)，讓我可以通過(guò)自己的行動(dòng)來(lái)表示自己的覺(jué)醒，以加倍努力的工作來(lái)為公司的工作做出積極的貢獻(xiàn)，請(qǐng)領(lǐng)導(dǎo)相信我。

望領(lǐng)導(dǎo)能念在我是初犯,我保證以后不再有類似的情況發(fā)生,我真誠(chéng)地接受批評(píng)，并愿意接受處理。對(duì)于這一切我還將進(jìn)一步深入總結(jié)，深刻反省，懇請(qǐng)領(lǐng)導(dǎo)相信我能夠記取教訓(xùn)、改正錯(cuò)誤!

篇7

我有一個(gè)洋娃娃，她叫小珍珠。因?yàn)樗裾渲橐粯用利悾≌渲橛兄瘘S的頭發(fā)、一張櫻桃小嘴和一對(duì)水靈靈的大眼睛。她的裙子也很美麗，粉紅色的裙子、白色的泡泡袖，非常配得上她那張小臉。她是我分享心情的好伙伴，當(dāng)家里的人都出去了，我會(huì)和小珍珠一起開(kāi)一場(chǎng)演唱會(huì)，

這就是我的好伙伴一小珍珠。

北京朝陽(yáng)區(qū)安貞里第二小學(xué)二年級(jí):雙魚(yú)座幽雪

篇8

海霞播報(bào)“晚間新聞”時(shí)，干完活兒收工往往已到深夜。本可以回家休息的海霞，每次直播結(jié)束，都會(huì)把自己的節(jié)目帶找出來(lái)，仔細(xì)推敲每一個(gè)細(xì)節(jié)：表情動(dòng)作、語(yǔ)調(diào)起伏、眼神過(guò)渡包括與直播系統(tǒng)的配合等。

“一些細(xì)節(jié)，必須自己站在觀眾視角，才能看出問(wèn)題。”曾有老師提醒海霞，有時(shí)兩條新聞之間，新聞主播的感情銜接處理得“太硬”，前一則新聞感情豐富、令人動(dòng)容，觀眾尚未回過(guò)神來(lái)，緊接著就上了一條硬新聞，主播立馬就換了另一副表情，這樣觀眾會(huì)感覺(jué)播音員太冷漠。

海霞起初并不認(rèn)同這一觀點(diǎn)：“如果停頓一下再換表情，豈不是又耽誤兩秒鐘？”

她反復(fù)審看后，“耽誤兩秒鐘”的想法最終被顛覆，“確實(shí)感覺(jué)很別扭”。

從那時(shí)起，海霞就注意眼神銜接。在近期“走基層”系列報(bào)道的新聞播報(bào)中，已經(jīng)有越來(lái)越多的播音員注意到了這樣的轉(zhuǎn)換：“我們新聞主播是有溫度的，我們要用‘心’跟觀眾交流。”

這股卯足了勁兒鉆研業(yè)務(wù)的態(tài)度，其實(shí)早在海霞大學(xué)期間就露出端倪。那時(shí)，她留給老師、同學(xué)最深的印象就是會(huì)下“笨功夫”，大學(xué)4年，她堅(jiān)持每天6點(diǎn)起床練聲40分鐘。而大多數(shù)同學(xué)會(huì)因?yàn)榉N種原因放棄這種練習(xí)，“我天賦一般，只能下笨功夫，值得自豪的就是我還算努力吧。”

這份努力在大學(xué)畢業(yè)時(shí)獲得了回報(bào)，海霞以第一名的成績(jī)被中央電視臺(tái)錄取，并先后參與了“晚間新聞”改版，“早間新聞”創(chuàng)辦，“現(xiàn)在播報(bào)”開(kāi)播……一路走來(lái)，不乏成功的喜悅與光鮮，然而背后的堅(jiān)持與堅(jiān)守，個(gè)中甘苦，只有海霞自己清楚。

做“早間新聞”時(shí)，早上4點(diǎn)多就要起床，海霞在床邊放了5個(gè)鬧鐘。即便如此，半夜她還常從夢(mèng)中驚醒：“呀，誤班了！”

后來(lái)作為“現(xiàn)在播報(bào)”唯一固定主播的近兩年里，海霞幾乎沒(méi)有休息過(guò)一天，全部的生活就是工作，“‘現(xiàn)在播報(bào)’是中央電視臺(tái)第一個(gè)允許播音員自報(bào)家門(mén)、第一個(gè)以主播的形象制作片頭的新聞節(jié)目，領(lǐng)導(dǎo)給了我這么好的平臺(tái)，我得對(duì)得起領(lǐng)導(dǎo)和觀眾的厚愛(ài)。”

“說(shuō)職業(yè)精神、職業(yè)道德，可能會(huì)有人覺(jué)得挺虛的。但我確實(shí)認(rèn)為，成功，其實(shí)就源于每一次、每一分鐘甚至每一秒鐘的全力以赴，源于你全身心投入、執(zhí)著地堅(jiān)守。”海霞淡定的眼神中透出一份堅(jiān)韌。

海霞曾在日記里寫(xiě)道：“我的理想就是，到我走下新聞主播崗位的那一天，人們會(huì)記得我的播音，會(huì)說(shuō)，曾經(jīng)有一個(gè)播音員叫海霞，她播得還不錯(cuò)。”

篇9

1、《新聞聯(lián)播》首播時(shí)間：1978年1月1日。

2、《新聞聯(lián)播》是中央電視臺(tái)綜合頻道推出的晚間新聞節(jié)目，節(jié)目由郭志堅(jiān)、康輝、海霞、李梓萌、歐陽(yáng)夏丹、剛強(qiáng)、潘濤、寶曉峰、嚴(yán)於信、鄭麗擔(dān)任主播。

3、節(jié)目以政治、經(jīng)濟(jì)、科技、社會(huì)、軍事、外交、文化、體育、農(nóng)業(yè)、交通等方面新聞為主。

4、節(jié)目于1978年1月1日起每日19:00在中央電視臺(tái)綜合頻道首播。2003年5月1日，因中央電視臺(tái)新聞?lì)l道的試播，該節(jié)目每日19:00在中央電視臺(tái)綜合頻道和新聞?lì)l道并機(jī)直播。2019年8月1日，因CCTV-7由“軍事·農(nóng)業(yè)頻道”更名為“國(guó)防軍事頻道”，該節(jié)目每日19:00在中央電視臺(tái)綜合頻道、新聞?lì)l道和國(guó)防軍事頻道并機(jī)直播。同時(shí)各省級(jí)衛(wèi)視頻道和部分地方臺(tái)進(jìn)行轉(zhuǎn)播，每期為30分鐘（有時(shí)可能會(huì)延長(zhǎng)）。

（來(lái)源：文章屋網(wǎng) ）

篇10

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：ADOI：10.3963/j.issn.16716477.2017.03.0027

電影，作為科技與藝術(shù)的結(jié)晶，從誕生之日起就和城市結(jié)下了不解之緣。

1895年12月28日，法國(guó)盧米埃爾兄弟在巴黎的“大咖啡館”放映了《火車進(jìn)站》等短片，標(biāo)志著西方電影的誕生。1896年8月11日，“西洋影戲”第一次在上海徐園內(nèi)的“第一村”放映，標(biāo)志著中國(guó)電影的起源。可見(jiàn)，中西方電影都起源于現(xiàn)代城市，都在城市里獲得發(fā)展，都成為城市文化的組成部分。

美國(guó)學(xué)者張英進(jìn)在論述中國(guó)電影的起源與城市之間的關(guān)系時(shí)說(shuō)道：“一方面，城市不僅為電影這一西方技術(shù)文化在中國(guó)的引進(jìn)、扎根與發(fā)展提供了堅(jiān)實(shí)的基地，而且城市也迅速成為中國(guó)電影創(chuàng)作的主要題材之一。另一方面，電影的普及與發(fā)展又在很大程度上改變了中國(guó)現(xiàn)代城市文化的結(jié)構(gòu)，改變了中國(guó)人傳統(tǒng)的城市觀念。”[1]

隨著電影研究的不斷發(fā)展，20世紀(jì)90年代以來(lái)，一個(gè)新的研究領(lǐng)域――城市電影，日益受到人們的關(guān)注。陸紹陽(yáng)在《新城市電影影像特征》一文中指出：“城市生活最能呈現(xiàn)當(dāng)代人的精神內(nèi)核，是電影挖掘的重要‘?鲇頡?，城市電影是以當(dāng)代城市生活空間為敘事空間，表現(xiàn)人與人、個(gè)性自由與制約個(gè)性發(fā)展的外部條件之間沖突的影片。”[2] 從這樣的界定來(lái)看，《萬(wàn)箭穿心》可以被稱作為一部城市電影，透過(guò)這部電影，我們對(duì)電影故事發(fā)生地的城市文化能有所認(rèn)知。

一、電影《萬(wàn)箭穿心》的地域空間建構(gòu)

2012年底上映的電影《萬(wàn)箭穿心》改編自湖北作家方方的同名小說(shuō)。故事發(fā)生在是20世紀(jì)90年代的武漢，主人公李寶莉下崗之后在漢正街幫人賣襪子，適逢李寶莉的丈夫馬學(xué)武所在單位分福利房，李寶莉一家搬進(jìn)了新居。然而，新居位于數(shù)條街道的交匯處，風(fēng)水上稱之為“萬(wàn)箭穿心”。李寶莉偏不信這一套，她對(duì)新生活充滿了憧憬，然而事與愿違，搬進(jìn)新居并沒(méi)有給李寶莉的生活帶來(lái)新的快樂(lè)和幸福，反而給她帶來(lái)了無(wú)盡的煩惱和痛苦，以至于她的人生軌跡也由此改變。丈夫馬學(xué)武對(duì)她日益疏遠(yuǎn)，進(jìn)而發(fā)展到出軌，在事情敗露后馬學(xué)武先被降職后又遭遇下崗，對(duì)家庭和人生徹底失去希望的馬學(xué)武跳江自殺了。為了掙錢(qián)養(yǎng)家，李寶莉毅然去漢正街做了一名“女扁擔(dān)”。十年后，兒子小寶考上大學(xué)，就在李寶莉以為苦盡甘來(lái)的時(shí)候，小寶卻痛斥她害死了自己的父親，對(duì)李寶莉滿腹怨恨的小寶決意與她斷絕母子關(guān)系并將她逐出家門(mén)。

《萬(wàn)箭穿心》的故事從頭至尾都發(fā)生在城市，而且是一個(gè)真實(shí)的城市――武漢。在電影中，城市文化的空間建構(gòu)通常包括社區(qū)空間和家庭空間，最能體現(xiàn)社區(qū)空間的是街道。“街道，作為一種典型的城市景觀，體現(xiàn)了城市的流動(dòng)性、匿名性、混亂性特征，也是城市區(qū)別于鄉(xiāng)村的主要空間特征之一。街道上流動(dòng)的人群，面貌不同，身份各異，行色匆匆，互不相識(shí)，在游動(dòng)中擦肩而過(guò)，并以此呈現(xiàn)街道兩邊櫥窗式的建筑/商業(yè)/文化景觀。”[3]32 街道作為現(xiàn)代城市典型的空間形象，在《萬(wàn)箭穿心》中多次出現(xiàn)，但其中出現(xiàn)最多的是武漢有名的一條商業(yè)街――漢正街。漢正街是位于武漢市中心城區(qū)的一條商業(yè)街，以批發(fā)和零售各類商品聞名全國(guó)。20世紀(jì)90年代是漢正街商業(yè)繁榮的鼎盛期，每天從全國(guó)各地趕來(lái)的商販云集于此，造就了漢正街當(dāng)年的繁榮和輝煌。林立的商鋪、琳瑯滿目的商品、摩肩接踵的行人，電影《萬(wàn)箭穿心》真實(shí)地還原了漢正街當(dāng)年的歷史風(fēng)貌。擁擠、嘈雜的漢正街是碼頭城市武漢的一個(gè)縮影，凌亂、繁忙卻又充滿生機(jī)，漢正街以及漢正街上生活勞作的人們一同凸顯了這座城市的地域特色。電影用影像紀(jì)錄了漢正街的時(shí)代變遷以及變遷中的各色人等，街道與街道上的人們體現(xiàn)著城市文化的發(fā)展，以及被城市文化的演變所裹挾的人生日常。

在電影《萬(wàn)箭穿心》中，城市文化的家庭空間建構(gòu)主要體現(xiàn)在女主人公李寶莉的家中。因?yàn)橼s上丈夫單位福利分房，李寶莉一家搬進(jìn)了新家，在這個(gè)新家的陽(yáng)臺(tái)上可以看到長(zhǎng)江，這是武漢人非常引以為榮的事情。同時(shí)，在陽(yáng)臺(tái)上往外看，也會(huì)看到多條街道匯集于此，形成風(fēng)水上所謂的“萬(wàn)箭穿心”。住上有獨(dú)立衛(wèi)生間和廚房的電梯房讓李寶莉陡增一種幸福感和高貴感。然而，她的幸福很快就被痛苦所取代。餐桌是最能體現(xiàn)一個(gè)家庭的完整與和諧的地方，可是在《萬(wàn)箭穿心》中，李寶莉一家從來(lái)就沒(méi)有開(kāi)開(kāi)心心地吃過(guò)一頓飯。丈夫馬學(xué)武長(zhǎng)期受到李寶莉的壓制，在飯桌上總是保持沉默。馬學(xué)武出軌之后，李寶莉經(jīng)常借用吃飯的機(jī)會(huì)對(duì)馬學(xué)武含沙射影，冷嘲熱諷，家庭氛圍日趨緊張。馬學(xué)武自殺后，李寶莉的婆婆掌握了家庭的話語(yǔ)權(quán)。飯桌上的交流僅限于李寶莉?qū)π氉鳂I(yè)完成情況的過(guò)問(wèn)以及李寶莉每天向婆婆上交自己一天的勞動(dòng)所得。這樣的家庭生活單一、乏味、沉悶，缺乏正常家庭應(yīng)有的融洽、溫情和溫暖。影片中偏暗的室內(nèi)環(huán)境以及清冷的色調(diào)控制呈現(xiàn)了家庭空間的壓抑和冰冷，這樣的家庭空間已經(jīng)喪失了為人的靈魂和精神提供休養(yǎng)和補(bǔ)給的功能，僅僅只是人們用來(lái)安放身體的棲身之所。

二、電影《萬(wàn)箭穿心》中人物的身份焦慮

《萬(wàn)箭穿心》里面的人物不多，但他們都經(jīng)歷了身份的迷失和轉(zhuǎn)換，這些變化是隨著人物的生存處境變化而變化的。李寶莉雖然是城里人，但其出身低微，沒(méi)有讀過(guò)多少書(shū)，這使她年輕時(shí)對(duì)知識(shí)分子很景仰，她后來(lái)如愿地嫁給了從外地考進(jìn)城里的“文化人”馬學(xué)武。但中國(guó)社會(huì)多年來(lái)的城鄉(xiāng)觀念又使得李寶莉在馬學(xué)武面前有一種“城里人”的優(yōu)越感。“城里人”的身份使她在婚姻生活中占據(jù)著心理上的高地，對(duì)馬學(xué)武的頤指氣使成了家常便飯。面對(duì)強(qiáng)悍、跋扈的妻子，“鄉(xiāng)下人”馬學(xué)武選擇了忍氣吞聲。唯一能讓馬學(xué)武在家里感覺(jué)到溫暖的是兒子小寶對(duì)他的依賴和信任，只有為人父親的身份還能讓馬學(xué)武在家庭生活中找到一絲尊嚴(yán)。隨著馬學(xué)武職位的提升，馬學(xué)武的“身份”終于有所改變，他對(duì)李寶莉不再逆來(lái)順受，而是采用了另一種方式抗?fàn)帹D―婚外戀。有一天，李寶莉跟蹤馬學(xué)武，發(fā)現(xiàn)馬學(xué)武和一個(gè)女人在旅館幽會(huì)后，極端的憤怒使李寶莉做出了一個(gè)有悖常理的舉動(dòng)，她打電話報(bào)了警。失去理智的李寶莉忘記了“家丑不可外揚(yáng)”的古訓(xùn)，她的身份由妻子變成了旁觀者，正是這一瞬間的身份轉(zhuǎn)換給她的家庭帶來(lái)了不可挽回的災(zāi)難。“家丑”外揚(yáng)后，馬學(xué)武從廠辦主任被降回車間繼續(xù)做技術(shù)員，在家要忍受妻子的冷嘲熱諷，在外要面對(duì)工友的揶揄嘲弄，馬學(xué)武度日如年，精神一蹶不振。隨后，馬學(xué)武的單位進(jìn)行人事改革，因?yàn)椤白黠L(fēng)”問(wèn)題，馬學(xué)武首當(dāng)其沖被精簡(jiǎn)了。從春風(fēng)得意的廠辦主任降為技術(shù)員，又從技術(shù)員變成下崗員工，馬學(xué)武的社會(huì)身份不斷被降格。當(dāng)馬學(xué)武得知電話報(bào)警的女人就是每天同床共枕的妻子李寶莉時(shí)，馬學(xué)武完全陷入了絕望。無(wú)論是在家庭中還是在社會(huì)上，他的身體和靈魂都已經(jīng)無(wú)處安放，馬學(xué)武最后跳了江，以一種自我毀滅的方式將自己的身份徹底地從這個(gè)世界上抹去了。

為了養(yǎng)活一家老小，李寶莉辭去了在漢正街幫人買(mǎi)襪子的工作，毅然決然地做了一名“扁擔(dān)”。買(mǎi)襪子雖然也是收入不高，但在李寶莉看來(lái)，至少比做“扁擔(dān)”體面一些。從片中她對(duì)“女扁擔(dān)”荷嫂的憐憫和照顧可以看出，她在“扁擔(dān)”面前還是有一點(diǎn)優(yōu)越感的，就像她曾經(jīng)在馬學(xué)武面前有優(yōu)越感一樣，可如今為生活所迫的她也“淪落”成一名在街邊等活、與其他“扁擔(dān)”搶活、看雇主臉色的“扁擔(dān)”了。放下身段的李寶莉憑借她的爽快、潑辣和勤勞很快就適應(yīng)了新的角色，在漢正街，不熟悉李寶莉的人根本看不出她是城里人，她不修邊幅、面色粗糲、風(fēng)風(fēng)火火，每天累得回家就躺倒，完全無(wú)暇顧及小寶的學(xué)習(xí)和生活，她作為“母親”的身份，在小寶的成長(zhǎng)歲月中漸漸離場(chǎng)。李寶莉的離場(chǎng)讓曾經(jīng)看她眼色行事的婆婆逐漸占據(jù)了家庭生活的主動(dòng)，進(jìn)而掌握了家庭的話語(yǔ)權(quán)。婆婆提出讓李寶莉?qū)⒎慨a(chǎn)證上她的名字改成小寶的名字，以此剝奪她的財(cái)產(chǎn)權(quán)。在小寶高考前夕，婆婆竟然以李寶莉在家影響小寶心情為由將李寶莉打發(fā)出門(mén)。對(duì)這些無(wú)理要求，李寶莉都忍了，也都認(rèn)了，在她看來(lái)，只要是為兒子好，任何犧牲都值得。“母親”的身份是她前行的勇氣和動(dòng)力，支撐著她繼續(xù)為她的家庭打拼奮斗，可惜她的希望被小寶無(wú)情地?fù)羲榱恕Ｐ毧忌洗髮W(xué)后提出和李寶莉斷絕母子關(guān)系，并示意她搬出房子。小寶的話令李寶莉痛不欲生，李寶莉坐在江邊想了一整夜。和馬學(xué)武不同，她是一個(gè)會(huì)自我開(kāi)導(dǎo)的人，她終于想通了。第二天，李寶莉回到家，生平第一次給自己當(dāng)了一回“扁擔(dān)”。她挑著行李，沒(méi)有給小寶留下一句話，平靜地離開(kāi)了十幾年來(lái)用心血支撐起來(lái)的家。李寶莉的黯然離去意味著她放棄了“母親”和“兒媳”的身份，但她沒(méi)有放棄作為“人”的身份，只要這個(gè)身份還存在，她就有理由繼續(xù)生活下去。

隨著劇情的發(fā)展，除了李寶莉和馬學(xué)武的身份遭遇變換與困惑外，劇中其他人物的身份也經(jīng)歷了某些變化和困惑。建建在電影出場(chǎng)的時(shí)候是一名街頭混混，是李寶莉熟識(shí)的街坊鄰居，因?yàn)榇蚣苁录ńū慌行倘氇z。十年后，建建與李寶莉在街頭重逢。一來(lái)二往，在一次半強(qiáng)迫半自愿的情況下，他們突破了男女之間的防線。李寶莉后來(lái)在街上碰到建建時(shí)裝作什么事情都沒(méi)有發(fā)生過(guò)，這讓建建頗感詫異，他們?yōu)榇税l(fā)生了激烈的爭(zhēng)吵。雖然后來(lái)他們同居了，但李寶莉和建建是否是情人關(guān)系一直讓人疑惑。同是底層人物，他們之間沒(méi)有卿卿我我，只有相互取暖。電影并沒(méi)有展現(xiàn)他們之間的愛(ài)情，他們?cè)谝黄鹚坪踔皇菫榱舜罨镞^(guò)日子。即便在電影結(jié)尾，建建開(kāi)車接走了無(wú)家可歸的李寶莉，觀眾并沒(méi)有因此松一口氣，誰(shuí)知道李寶莉的后半生是否就從此安穩(wěn)和幸福了呢？建建和李寶莉的關(guān)系的模糊界定給觀眾以思考的空間，真實(shí)地反映了都市男女在面臨生活和情感時(shí)的身份困惑。

片中李寶莉的閨蜜萬(wàn)小景的身份也經(jīng)歷了迷失和困惑。萬(wàn)小景嫁?o了一個(gè)有錢(qián)的男人，過(guò)著錦衣玉食的生活，但她并不幸福，因?yàn)樗?jīng)常遭遇丈夫的背叛和家暴。這個(gè)男人從未在電影中出現(xiàn)過(guò)，但他卻時(shí)時(shí)左右著萬(wàn)小景的喜怒哀樂(lè)，控制著萬(wàn)小景的人生。作為妻子，萬(wàn)小景對(duì)她的丈夫充滿了厭惡和憎恨，但她又不愿意離開(kāi)他，因?yàn)樗诮?jīng)濟(jì)上依附于這個(gè)男人。萬(wàn)小景的悲哀在于她放棄了獨(dú)立女性的身份，一味地屈從和依附一個(gè)她無(wú)法掌控的男人，卑賤地靠著男人的施舍活著，她的尊嚴(yán)和幸福遺失在物欲橫流的城市中。

三、電影《萬(wàn)箭穿心》中的城市方言

縱觀上個(gè)世紀(jì)90年代的電影《秋菊打官司》、《一個(gè)都不能少》以及21世紀(jì)的《天下無(wú)賊》、《手機(jī)》、《瘋狂的石頭》、《唐山大地震》、《金陵十三釵》、《一九四二》等電影，不難發(fā)現(xiàn)，這些電影都包含了方言元素。近年來(lái)，方言作為文化傳播的輔語(yǔ)言，在電影中的分量和作用日益明顯，其價(jià)值也越來(lái)越受到電影人的重視。正如邁克?費(fèi)瑟斯通所言，可以通過(guò)對(duì)“方言及其他形式加以重視，重新挖掘本土文化，并將多種文化不分高低地呈現(xiàn)出來(lái)”。[4] 方言在電影中出現(xiàn)的形式一般有兩種，一種是電影對(duì)白采用普通話，只是在普通話的語(yǔ)言背景下帶有一些方言詞匯和語(yǔ)調(diào)。另一種是演員對(duì)白采用純方言形式即使用方言詞匯和方言語(yǔ)調(diào)。第二種形式又可以細(xì)分為兩種，一種是部分演員使用方言對(duì)白，另一種是所有演員使用方言對(duì)白。《萬(wàn)箭穿心》屬于第二種方言電影中的后者，在電影《萬(wàn)箭穿心》中，所有演員都講一口武漢方言。方言是一種獨(dú)特的民族文化，它傳承千年，有著豐厚的文化底蘊(yùn)，某一地方的方言最能體現(xiàn)該地區(qū)的文化特色。武漢方言屬于西南官話，它直接明快、生動(dòng)詼諧，能充分體現(xiàn)武漢人豪爽火爆與俠肝義膽、熱情耿直又機(jī)敏利落的個(gè)性。在電影中，武漢方言對(duì)刻畫(huà)人物形象發(fā)揮了很好的作用。電影《萬(wàn)箭穿心》開(kāi)始不久，在一個(gè)炎熱的天氣里，李寶莉請(qǐng)搬家工人搬家，丈夫看到工人們很辛苦，遞了幾只煙給工人抽，這個(gè)在常人看來(lái)合情合理的舉動(dòng)卻引起李寶莉的強(qiáng)烈不滿，她跑過(guò)來(lái)一把奪過(guò)馬學(xué)武手中的煙，對(duì)馬學(xué)武一通斥責(zé)：“馬學(xué)武，我出錢(qián)他們做事，天經(jīng)地義。剛才在那邊坐地漲價(jià)你慫倒，現(xiàn)在你跑出來(lái)發(fā)煙，你自己看一下他們做的是么事。煙不要錢(qián)？汽水不要錢(qián)？你當(dāng)是在廠里搞招待？生得賤！”用武漢方言說(shuō)出這番話，李寶莉潑辣強(qiáng)悍的性格頓時(shí)活靈活現(xiàn)地顯露了出來(lái)。在馬學(xué)武跳江自殺后，堅(jiān)強(qiáng)的李寶莉沒(méi)有流一滴眼淚，她對(duì)閨蜜萬(wàn)小景說(shuō)了一句：“我不得叫我的屋散了的。”從這里可以看出李寶莉的堅(jiān)韌倔強(qiáng)與勇于擔(dān)當(dāng)。和很多武漢女人一樣，李寶莉雖然在家里對(duì)丈夫頤指氣使，但她的心思都放在家庭里，當(dāng)她的家庭遭遇變故時(shí)，李寶莉不僅沒(méi)有退縮，反而變得更勇猛，她用不屈不撓的精神撐起一個(gè)家。講著武漢方言的李寶莉讓觀眾覺(jué)得這樣的武漢女人鮮活、真實(shí)。

除了刻畫(huà)人物形象之外，方言還以其豐富的詞匯和獨(dú)特的語(yǔ)調(diào)傳承和宣揚(yáng)著一個(gè)地域的歷史和文化。在《萬(wàn)箭穿心》中，劇中每一個(gè)角色都說(shuō)的是武漢方言，觀眾透過(guò)他們口中的方言俚語(yǔ)能近距離地了解武漢獨(dú)特的地域文化，進(jìn)一步體悟到武漢獨(dú)特的社會(huì)民生和風(fēng)土人情。“當(dāng)代電影中的方言是一個(gè)牽涉到地域、文化、歷史、人類等諸多方面的課題，在表現(xiàn)上有著巨大的表現(xiàn)力。”[5] 隨著近年來(lái)方言電影的增多，對(duì)方言與地域文化的關(guān)系研究將得到理論家們更多的關(guān)注。