街道的美學范文

導語：如何才能寫好一篇街道的美學，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

摘要：《盜夢空間》的成功不是偶然，從接受美學角度來研究，在于它蘊含著多元的“召喚結構”，在動作特效、場景想象和故事內涵等方面能與觀眾的期待視野達到完美融，同時還能在一定程度上超越觀眾的期待，這是值得借鑒和學習的。

關鍵詞：《盜夢空間》；接受美學；召喚結構；期待視野

隨著市場消費文化的日益成熟，各個學科與電影之間建立起日趨親密的合謀關系，電影和美學就是個很好的例子。2010年上映的美國大片《盜夢空間》，擊敗了與之同期上映的很多國產片，票房成績長時間蟬聯榜首，成功的原因是什么呢？本文試圖從接受美學的角度對此進行分析。

接受美學興起于20世紀六十年代初期的德國，以姚斯和伊瑟爾為代表。接受美學認為，單純的作品文本或者作家研究忽視了在作品接受過程中人的交流和社會接受效果問題，因此，它側重于研究讀者的“接受規律”,形成了“作家―作品―讀者”交互作用的批評新格局。他們認為,文本作品是一個多側面的開放性的召喚結構,其中留有許多空白的“不定點”,作為接受主體的讀者通過“召喚結構”和“期待視野”介入文本的歷史生命創作，作品的價值才得以實現。所以，文學作品所產生的意義是由作者和讀者共同的力量所形成，影視作品亦如此。導演在堅守自由意志進行創作的同時，也要重視觀眾的審美經驗和意向性創造。《盜夢空間》的成功正與此有著重要關系。

一、 奇幻的宣傳方式和策略開啟了多元的“召喚結構”

接受美學將“作家――作品――讀者”視作整體的研究視野，而電影文本中的“作品――宣傳――觀眾”也是不可分割的復合格局，可以從中管窺電影作品成敗的緣由。《盜夢空間》的宣傳期間，科幻、愛情、動作等各種商業片該有的元素頻頻出現在網絡、書刊等各種媒體上，客觀上對觀眾形成強烈的吸引力，而最能吸引觀眾的還是宣傳片中出神入化的蒙太奇應用，迷宮一樣的結構設計，令人嘆為觀止的特技效果，觀眾就在好奇心理驅使下，產生了一睹為快的消費欲望。

此外，片名本身也是一個極具吸引力的賣點。電影原名“inception”，有“開始、起初”之意。把inception拆開看，incept有竊取之意，這樣就不難理解影片的主線了。而對于經受了“莊周夢蝶”哲學思想熏陶的中國觀眾而言，譯成“盜夢空間”這樣一個本身就炫彩的名字，即使不看電影介紹，也會被它吸引，產生好奇心理和理解欲望。因此，片名所暗含的一種召喚結構促使眾多的潛在觀眾成為實際觀眾。

二、 奇觀化的動作特效和場景想象以及深層次的故事內涵與讀者的“期待視野”相契合

接受美學有一個重要的概念――期待視野，是指讀者在閱讀理解之前對作品顯現方式的定向性期待。當藝術作品與讀者在一定的時代背景、社會環境、文化積淀、生活經歷、性格氣質等因素共同制約下形成的審美圖式相契合而達到同質同構時, 它才會符合讀者的預期想像，讓讀者樂于接受。

1.奇觀化的動作特效和場景想象

歐美大片以其緊奏的情節，新奇的劇情，先進的制作技術改變著中國觀眾的欣賞口味，電影的新奇、刺激成為中國觀眾不可或缺的期待。《盜夢空間》正符合了這些條件，就像它的宣傳所說的那樣，導演巧妙運用高科技手段和特殊的視聽造型元素,呈現了一個令人折服的夢中夢：宏偉的街道和建筑以180度相折疊，鏡子和廊橋的時斷時合，水漫金山的壯闊，失重懸浮中的激烈拼殺……如此華麗的視覺盛宴和驚艷的想象力不僅僅是用刺激二字可以形容的，這些也正迎合了觀眾的審美心理期待。

2.深層次的故事內涵

《盜夢空間》像一個尋寶般的精神游戲，觀眾可以欣慰地發現，它給我們呈現的夢境，雖然是一個由金屬材質建構的哥特式境界，但并不是硬邦邦的，而是順應了你我都曾擁有過的夢中體驗，讓你在看夢的同時不自覺地充當了一個造夢者，使這個夢境的內涵有了無限的可能性。影片所關注的并非高科技或者人的頭腦，而是人的內心世界和潛意識思維。在溫情的面紗越來越單薄、人們的孤獨感越來越強的時代背景下，電影所表現的對人的關注正好契合了這一時代主題。

影片對情感的詩意化、夢魘般地敘說，在情感體驗上使作者的視界和讀者的期待視野形成了完美的融合。影片以隱秘的方式呈現了人對情感的渴求，也再現了人在自然的渴求本能面前對欲望的抉擇和反思。每個人都擁有一個“執子之手，與子偕老”的愛情夢，可是在現實面前，這樣的夢往往像易碎的玻璃。柯布與妻子童話般的愛情畫面感染了無數的觀眾，在那一刻，很多觀眾都萌生了“在他們的世界中白頭偕老”的美好想象。而妻子墜樓以后，柯布內心的無法解脫，如同一根細線，也緊緊地揪住了觀眾的心，仿佛都能感同身受這樣一種隱痛和無奈――面對逝去的愛，我們應該怎么釋懷？電影中人物的夢境和情感引起現實人物的共鳴，這正是觀眾接受心理和審美需求的體現，導演正是抓住了觀眾對愛情的美好想象這一點，塑造了一個凄美的故事，達到了觀眾和電影文本的視域融合。

三、 對“期待視野”的超越

值得注意的是，當讀者對作品的感受和自己的期待視野一致時，會在一定時期內表現出接受的興趣，而大量重復的作品出現，就會開始喜新厭舊，所以，藝術作品應該在一定的程度內注入新鮮的活力，使讀者的期待視野受到挑戰,讓他們重新感到興奮,進而確立新的審美期待。從超越的角度而言，《盜夢空間》又帶給了我們什么樣的驚喜呢？

普通人做夢，不論是美夢還是虛驚一場的噩夢，至多不過是潛意識的再現，夢境是不可觸摸，無可復制，不能控制的。這樣的典型經驗使我們形成了一個相對穩定的期待視野，那就是夢的虛幻性和不可控制性。《盜夢空間》卻在人們的固有思維上反其道而行――運用機器和藥物，可以進入自己創設的多層次夢境，更不可思議的是，這個夢境在供人暢游的同時，還可以植入或者盜取思想，這樣新奇的假設使一部分觀眾恍然大悟，固有的思維使我們喪失了創新意識。影片在細節方面也給我們很多驚喜：在夢中的人都處于失重的狀態；每一層夢境的主觀時間都按照“縮放規律”計算，夢中的時間比現實的時間流逝得慢，而夢中夢的時間比夢又流逝得更慢……這種意外的感覺，就如片中初次造訪夢境的Ariadne的感受一樣。諾蘭在構造情節和營造環境時成功超越了觀眾的期待視野，給觀眾帶來了全新的審美享受和追求。

好萊塢大片往往喜歡以完滿的結局收場，觀眾在飽經淚水的洗禮之后，心滿意足的帶著一個美滿的夢離席。《盜夢空間》最后游走于夢境與現實之間的模糊邊界，給審美疲勞的觀眾一記新鮮的體驗。一系列矛盾的畫面相交替：孩子長大，陀螺沒倒，戒指還帶在手上……觀眾在回歸的欣慰中產生了新的疑惑――柯布到底有沒有回到現實？夢究竟從何開始？還是這一切就是柯布的一個夢？結尾戛然而止，但是并沒有水落石出，我們像陷入一個結構復雜的迷宮中，至此，影片完成了由句號向問號的升華，目的在于讓大家重新思考那些習以為常的事物。相比于那些固定的結局，這樣的意外更能引起觀眾的回味和反思，在重復的審美體驗中獲得新的超越。

《盜夢空間》不僅能帶給我們驚奇刺激的美感直覺，還讓我們的思想得到升華，在此基礎上引發反省和思考。它既滿足了觀眾的期待視野，又在一定程度上打破并超越了觀眾的期待視野，這正是它的魅力之所在。 （湘潭大學文學與新聞學院；湖南；湘潭；411105）

參考文獻：

［1］ 姚斯霍拉勃.接受美學與接受理論［M］.沈陽:遼寧人民出版社.1987年版

篇2

在孤兒院住了八年

1928年1月17日，維達·沙宣出生在英國倫敦東區一個貧窮的猶太家庭。很小的時候，父親就不知所蹤，拋妻棄子。五歲那年，母親實在無力撫養他和弟弟，把他倆送進了孤兒院——沙宣在那里一住就是八年！

因為猶太人的身份，沙宣屢屢被伙伴們歧視。直到母親改嫁，才得以把他和弟弟接出來。繼父人很好，對沙宣兄弟倆關懷備至。十四歲那年，母親的一個夢改變了沙宣的人生軌跡。母親夢見沙宣一夜之間長大成人，拿著剪刀為陌生人剪發。醒來后，她回味良久，覺得“有一門手藝也不錯”，不久沙宣就輟學了，被送到倫敦東區一個理發師那里當學徒。成名后的沙宣曾半開玩笑地回憶：“母親強迫我成了洗頭童，天知道我那時的夢想是去切爾西踢足球，或者成為一名建筑師。”

沙宣并不是一開始就出類拔萃，最初他只負責調配染發劑，和漂白粉、過氧化氫、氨水打交道。但他是理發店里最勤奮的學生。當時倫敦西區還有不少法國、意大利的美發學校，他每周都抽出兩三個晚上去那些學校聽課，“美發行業最有意思的事，就是利用別人的靈感，創造屬于自己的新作品。”他還去上表演課，甚至參加了演講藝術課——為了去掉自己一口倫敦土腔。

反法西斯的戰士

平靜的生活在1945年末畫上句號。當時二戰已近尾聲，但納粹余孽仍茍延殘喘。在英國，出現了以奧斯瓦德·莫斯利爵士為首的右翼法西斯分子，成立了英國法西斯聯盟。莫斯利是希特勒的狂熱崇拜者，曾被BBC歷史雜志評為“二十世紀英國十大惡人”之一。他鼓動聯盟成員們在倫敦大街小巷傳播反猶言論。沙宣的母親在這年竟被莫斯利的一名心腹殺害。

突發的慘劇擊碎了少年的心。為了給母親報仇，沙宣在次年便加入了一個由前猶太軍人發起的反納粹組織——第43集團。“那年我還不滿十八歲，集團成員大多曾是軍隊中服役的士兵，他們平均比我大五六歲，許多人還得過軍功章。而我，只是一名普通的士兵。”“我永遠忘不了那個清晨，我遍體鱗傷、渾身臟兮兮地走進發廊，一位顧客對我驚呼：‘你的臉怎么了?’我回話，‘沒事，夫人，我不小心被發夾絆倒了。’”事實上前一天晚上，沙宣剛和第43集團的成員一起，與莫斯利的支持者們進行了一場動刀子的惡斗。1948年，沙宣還參加過第一次中東戰爭，作為以色列的軍人為獨立而戰。沙宣形容與同胞并肩作戰的時光，是“一生中最美好的歲月”。

沙宣短發解放了女性

1950年22歲的沙宣從前線歸來，開始認真考慮未來何去何從。幸運的是他遇到了當時的傳奇發型師雷蒙德，從此竭盡所能地學會了“一把剪刀能干的所有事情”。精湛手藝、親和魅力及敬業精神，讓他漸漸聲名大噪。人們為了在朋友面前來一句“在沙宣那兒剪的頭發”，寧愿付出一個上午的寶貴時間來排隊等待。

自立門戶的想法順理成章產生了。繼父在這時伸來援手，為他提供了1400英鎊作為本錢，1954年，沙宣位于倫敦新邦德街108號的第一間發廊開業。上世紀50年代，高聳蓬松的發髻樣式儼然是一種時尚。當時女士打理頭發，要利用堅固底盤撐托，并用大量的發膠固定，往往耗費幾個小時才能完成，即便是上床睡覺也要戴著卷發夾子拗造型。沙宣一貫秉持“少即是多”的理念，他提倡單用剪刀和梳子來創造發型。他摸索出一套根據個人特有的頭骨結構，找出其適宜的幾何形狀來指導剪發，創造了自成一派的“造型剪”技巧。

1963年，發明了“迷你裙”的時尚教母瑪麗·昆特，邀請沙宣為她和模特兒設計全新發型，要求既不能掩蓋服裝優點，又要設計獨特、充滿時代感。沙宣根據模特的不同輪廓，設計出造型簡單但十分別致的各種短發，一時轟動了時裝界和傳媒。沙宣把剪發完全看作是一種藝術創作。他喜愛建筑藝術，尤其偏愛追求創意的現代主義風格的包豪斯建筑，聲稱自己在惠特尼美國藝術博物館、西格拉姆大廈等著名建筑中都汲取過靈感。

沙宣非常嚴格地管理美發沙龍，一旦發現員工的鞋子不夠锃亮發光，就會命令他們回家。一次因說服不了顧客，他氣得把剪刀朝空中扔了上去，結果剪刀牢牢嵌入了天花板。從最初“對于發型該是什么樣子，到技術的磨煉完善，時間長達九年。沙宣最終得出了自己成熟的新理念：“洗過就好”——完全靠地球重力來保持漂亮的廓型，且不會在一次洗發后便消于無形。“我解放了女性。她們不再需要一周上三次發廊，只要每個月來一次就夠了。”更重要的一點是，沙宣的剪刀，同時解放了女人的精神，不僅省去了不菲花費，方便省時的精練短發也讓她們在職場上更具競爭力。這契合了那個時代女性追求獨立自主的精神。

締造波波頭不老的傳奇

回顧沙宣四十多年的美發生涯，波波頭大概是他最為人所知的經典之作。但他并非某些媒體所稱“發明”了波波頭，而是重新“發現”了它。“波波頭”這種發型風尚，自1909年誕生已有百年芳齡。理發師最初的靈感來自于歷史上圣女貞德的形象，將女孩的頭發剪成男孩式樣的齊耳短發。這個發型一問世，就被定義為“驚世駭俗”。一是讓人性別難辨“有失體統”；另外也很容易讓人聯想到誘惑和罪性：一些地方的古老風俗中，女子在犯通奸罪后，才會被剃成短發作為羞辱。上世紀20年代，因為波波頭要被開除，甚至丈夫要和妻子離婚，都是見怪不怪。

盡管備受爭議，但這一發型還是以一種奇怪的力量俘獲了眾多女性追隨者。20年代的“波波頭”，儼然成為摩登靡麗的“爵士樂時代”的一個標志。一個短句變得十分流行：“Bob（剪短）your hair。”“波波頭”正是因此而得名。有人描述，當時紐約的理發店，每天都有近兩千個女士排著長隊希望剪成這個發型。1929年經濟大蕭條襲來，歌舞升平的爵士樂時代結束，波波頭也隨之淡出視線。此后幾十年中，這款發型一直處于平淡的寂寞之中。直到60年代，是對短發極有造詣的沙宣，重新將它變得炙手可熱。

因主演《蘇絲黃的世界》而在好萊塢一舉成名的華裔女演員關南施，被譽為“東方的碧姬·芭鐸”。1963年的一天，她帶著1.2米的長發走進了沙宣的沙龍——這無疑是個極具挑戰的任務。沙宣一刀剪去了她的長發，設計出了極其適合她的流線型的波波頭。憑借一種藝術家的直覺，沙宣預感將要發生不尋常的事，他叫來頂級攝影師特倫斯·丹洛梵，將剪完頭發的關南施徑直帶往丹洛梵的工作室，拍下一組照片送往英國版《Vogue》雜志。《Vogue》決定采用這組照片，甫一登出，這款又名“南施頭”的波波頭，便以一種難以置信的速度迅速風靡全世界，沙宣的名字也因此家喻戶曉。

1964年沙宣首創五點定位剪法，創作出了具有劃時代意義的幾何等級剪法和多層次波波頭。沙宣的盛名還擴散至電影圈。1965年，大導演羅曼·波蘭斯基的《冷血驚魂》一片，便是在沙宣倫敦的美發沙龍里拍的，凱瑟琳·德納芙是該片主演。1968年，他又應波蘭斯基之邀制造了一個轟動事件：為《失嬰記》中的女星米亞·法羅設計了又一個膾炙人口的波波頭，收費高達5000美元！“這是維達·沙宣發型！”法羅在這部電影里對一個角色說，“它可是非常時髦的。”

連伊麗莎白·泰勒也被打動了，一次在機場轉機時特別把沙宣請去，給他一把梳子，說：“你很懂頭發。”要知道，泰勒的一貫發型可是沙宣風格的反面。甚至這股風潮還波及到了男性，蜚聲全球的“甲殼蟲”樂隊，五個小伙子都頂著波波頭在高唱搖滾……波波頭所代表的反叛不羈的內在精神，暗合了整個時代的節拍。至今在“時尚女魔頭”的原型安娜·溫圖爾（美國版《Vogue》主編）、貝嫂維多利亞·貝克漢姆，乃至奧巴馬的妻子米歇爾身上，都可覓得各種波波頭的蹤跡。

開創沙宣品牌的財富故事

生活在明星俱樂部里的沙宣卻不喜歡混小圈子，他熱衷于把自己的聲名推向全球。在80年代，他開設過自己的電視節目“你嶄新的一天(Your New Day)”。

憑借和頭發打了幾十年交道的經驗，沙宣自行主持研發產品，1973年首次推出二合一香波，并創造了以“沙宣”命名的產品線，生產香波、護發素和各類美發產品。沙宣開始環游世界，用數不清的發型來推廣他的理念，推銷他的美發系列產品。他是把美發商業化的先驅。如今全球美發行業的規模已高達410億美元。沙宣1983年將產品線賣給理查森·維克斯公司，當時年銷售額已超過1億美元。1985年，維克斯公司又被寶潔公司收購。有人評價沙宣：“這個人完全改變了我們的行業。”

不久，沙宣發廊也由他的前同事買下，沙宣本人就此“息剪”，不再直接參與經營。他由此尋找一些新的事業機會：早在1969年，他就在英國開辦了首家美發學院，沙宣將更多精力放在將美發學院推廣到全世界，開創了美發教育機構的連鎖。如今大部分的發型師都可算是半個沙宣門徒。沙宣還很看好中國，在上海新天地和紅坊相繼開設的沙宣美發研修學院，是在亞洲僅設的兩家學院。至今沙宣美發機構仍以高級時裝會的節奏，每年兩季度最新的沙宣時尚發型……

沙宣共結過四次婚，2002年他與第二任妻子所生的女兒凱蒂亞，因服藥過量死亡，年僅33歲。沙宣后來坦言：“我用一貫的方法克服這件事，那就是埋首工作。”2010年沙宣診斷出患上血癌，但他和第四任妻子猶妮拒絕向媒體透露。他一邊接受治療，一邊打理業務，工作量“足以令年紀比他小一半的男子精疲力竭”。他對醫生說：“我不能死，我的電影和書剛要發行。” 2010年5月，一部歷時三年打造的傳記片《沙宣魔法師》在美國翠貝卡電影節上映，為世人呈現了一藝大師的傳奇人生。

篇3

體育舞蹈是以人的形體動作為主要內容，將音樂、服飾以及運動者的表現內涵融為一體，抒發人的內心情感的身體運動，以達到健身、娛樂的目的。早期，體育舞蹈被稱為舞廳舞或舞會舞，作為人們自娛自樂和交際的一種工具，多出現在西方的大型聚會場合。現在，體育舞蹈又被稱為國際標準舞或國際體育舞蹈，也就是人們通常稱的國標。這是從最早期的交誼舞演變而來的一項新型的體育運動項目。體育舞蹈運動項目具有豐富的文化藝術內涵，它將藝術、體育、音樂、舞蹈、服飾設計等內容融為一體，包含了生理力學、運動訓練學、解剖學、舞蹈學、美學、心理學、音樂學、服飾學等。

二、美育

美育的理論最早是由德國人席勒提出的，他既是詩人，又是哲學家和美學家。到了20世紀初期，王國維和等人將外國的美育理論引入中國，并將美育的外文譯為美感教育美育和審美教育。我們的許多學者認為，美育是對人在美學方面的教育，讓教育對象具有感受美、辨別美、欣賞美、表現美、創造美、傳播美的能力，從而能夠感美、知美、懂美，促使受教育者追求人生的精神層面的情趣，提高理想境界。隨著高校教育的不斷發展和改革，美育以其他各式各樣的教育活動為媒介，在高校中有序、健康地開展，體育舞蹈就是其重要媒介之一。

三、體育舞蹈教育的美育功能

體育舞蹈在高校不斷普及和發展，體育舞蹈的美育功能也不在斷顯現，并被人們所熟知和認可，在高校大學生素質教育中也發揮著重要作用。

（一）體育舞蹈讓學生學會欣賞美

長期的體育舞蹈教育會逐步強化學生欣賞美的能力，使學生具有一定的藝術修養，受益終身。體育舞蹈各舞種的藝術造型內容豐富、風格各異，人們所獲得的欣賞美的效果也不同。體育舞蹈的風格有的典雅、大方，有的熱情、歡快，有的舒展、奔放，與優美的音樂相配合，給人以高雅的美感。高雅的氣質配以華貴亮麗的服飾是體育舞蹈的另一特點。舞者身著華麗的服飾，顯示出不同的風度和氣質，更加襯托出舞者優美的身體曲線，讓人欣賞到舞者健康向上的精神和美麗的舞姿。學生經常參加體育舞蹈運動，身體得到了鍛煉，形體得到矯正，更加具有美感，在舞蹈優美的音樂和高雅動作的影響下，不斷地進行著感知、想象、理解等教育活動，可以提高自身欣賞美的能力。

（二）體育舞蹈讓學生學會創造美

體育舞蹈可以給觀賞者帶來美的享受，同樣參加體育舞蹈練習的學生也會通過體育舞蹈的學習和訓練，創造出健康、積極、樂觀的各種藝術美。體育舞蹈教學對學生的儀態要求嚴格，做到一舉手、一揚頭、一邁步、一起身等都要傳遞美感。例如，教師在訓練中經常要求學生：眼平視、頸要直、肩展開、腰立直、腹微收、膝要活等。學生從頭到尾都要保持著優雅的、美麗的身體姿態。這些姿態或動作不僅給欣賞者以美感，讓人賞心悅目，而且也讓學生本身精神飽滿，體會自身美的一個過程。另外，在體育舞蹈教學中，教師編排的戲劇性的舞蹈場節或情節是學生感受體育舞蹈魅力的重要環節。男女學生在舞蹈創作和表演中，運用肢體語言和內心情感的流露，讓觀眾深受感染，從而產生視覺和心靈上美的震撼。學生在給群眾帶來藝術享受的同時，也體會到創造美的快樂和實現自身價值的愉悅。

（三）體育舞蹈讓學生學會傳播美

篇4

所謂媒介融合，不僅僅在于建立一個多媒體的操作平臺，更在于各媒體間建立的合作方式。因此，美國新聞學會媒介研究中心主任Andrew Nachison將“融合媒介”定義為：“印刷的、音頻的、視頻的、互動性數字媒體組織之間的戰略的、操作的、文化的聯盟”[1]。在此背景之下，如何打破傳統的教學方式，緊跟時代步伐，提高學生的新聞報道策劃能力，形成適應媒體融合發展的教學理念成為新聞教育工作者要面對的問題與挑戰。本文從新聞報道策劃與媒介融合的教學實踐入手，探討媒介融合背景下，新聞報道策劃呈現的新特點，并從親身的教學實踐中總結相應的對策與建議。

一、媒介融合背景下新聞報道策劃的新特點

在媒介融合背景下，網絡、手機客戶端等新興媒介成為百姓獲取新聞的主要渠道，極大地改變了人們認知世界的方式，也影響著媒體的新聞策劃與生產。我國的新聞專題策劃也出現了一些新特點。

（一）多媒體聯動成為新聞策劃的主要形式

截至2015年底，中國網民規模達6.88億，互聯網普及率為 50.3%，中國手機網民規模達6.20億，有90.1%的網民通過手機上網[2]。通過網絡獲取新聞成為大多數年輕一代關注新聞的主要方式，并且隨著社會化新型媒介如微博、微信、社交網站的廣泛普及，網民在獲得新聞信息的同時更加注重分享和轉發，成為新聞信息傳播廣泛度的主要推手。在此大背景下，包括《人民日報》、中央電視臺等在內的國內傳統主流媒體紛紛推出自己的APP，借助互聯網多媒體聯動，使同一新聞資源可以在不同的媒介形式中得到共享，提高自己的競爭力。

（二）受眾的互動參與成為策劃的重要內容

傳統媒體的新聞策劃更多的是以引導輿論、激發熱情為重心的策劃，而在媒介融合的時代背景下，這種策劃已經無法適應滿足社會的需求，策劃更多的強調受眾的參與程度以及活動本身帶來的直接的社會效益和經濟效益，這在一些公益活動的新聞策劃中最為常見。從2011年起，《南方日報》不間斷地策劃了“幸福廚房”公益活動，旨在為全國范圍內缺乏午餐條件的學校建設以“加熱自帶午餐和集中蒸飯煮粥”為主要功能的電器型“幸福廚房”。2013年6月，南方公益執行團隊聯合廣東省青少年發展基金會共同設立“幸福廚房”專項基金，面向全社會公開募捐，截至2013年12月，“幸福廚房”在全國范圍內已建成154間。

（三）新聞內容更加分眾化成為新聞策劃的主要方向

在媒介融合的背景下，傳統媒體紛紛嘗試新媒體運營，推出不同的介質，分享同一新聞資源，但如果只是簡單的信息分享，很難實現真正的轉型，因為不同的介質對同一新聞資源的要求并不同。借助大數據對每種介質的受眾實現良好精準的定位，積極地使新聞內容分眾化，成為眾多媒體的必行之路。如2013年底，北京電視臺生活頻道策劃了“2014生活微行動”，倡導大家通過一系列微小行動讓生活變得更加美好。策劃組針對網友受眾的特征，在微博上發起志愿者征集活動，并應邀數十位演藝界明星及社會各界專家學者共同加盟“微行動助力團”，配以大量的圖片、視頻進行宣傳，不到半個月，就有7萬網友參與轉發與評論，并承諾愿意加入到“微行動”中來。電視媒體通過微博平臺與網友良好互動，擴大了新聞的影響力。

（四）網絡新聞策劃日益活躍

隨著“互聯網+”時代的到來，各大新聞網站也順應潮流，不斷推出賦有自己特色的網絡新聞專題策劃，從而提高網站的點擊率，吸引更多受眾的關注。2012年，騰訊網和新浪網響應世界自然基金會提出的“地球一小時”倡議，精心策劃了“地球一小時”網絡專題報道。在各種專題的吸引下，全球超過5000座城市的地標性建筑參與了2012年的“地球一小時”活動，一共有124座中國城市加入到活動中來，并公開了自己的環保承諾。隨著互聯網使用的進一步深入，借助網絡進行報道策劃已經成為重大國際、國內新聞事件報道的主要方式。

二、媒介融合給新聞報道策劃教學帶來的新挑戰

在媒介融合的背景下，新聞資源來源廣泛，渠道眾多，傳播速度加快，傳播形式多樣，受眾互動性極高等特點，對新聞策劃教學理念與方式提出了新的挑戰，主要表現在三方面。

（一）傳統的教育理念與媒介融合的發展要求不相適應

傳統的教育理念主要是以教授新聞策劃的知識和技巧為主。這些理論知識的傳授有其必要性，但也存在過于理論化，與業界實踐存在一定脫節的問題。媒介融合背景下，業界需要既有扎實的人文社會學科基礎知識，又能突破專業界限，熟練使用多種媒介手段，能夠同時勝任文字、攝影、攝像、錄音等各種工作。這些變化要求學生及時掌握媒介形態的變化，熟悉業界優秀生動的實踐案例，具備復合型的能力，才能及時跟進適應新的媒介生態下新聞策劃的需要。

（二）傳統的教材與媒介融合的發展要求有所脫節

我國新聞傳播學界對新聞策劃專業教材建設較為積極，涌現了一批優質的專業教材，比如蔡雯教授的《新聞報道策劃與新聞資源開發》（2004年）、趙振宇教授的《新聞報道策劃》（2008年）等。同時，受出版時間較早的影響，這些教材大都存在對媒介融合背景下的新聞策劃關注不多，甚至沒有關注的問題。在課堂教學中，傳統的教材不能完全適應媒介融合背景下的新聞策劃教學需要，在授課過程中需要依靠教師自己總結摸索合適的教學內容。

（三）實踐環節薄弱與媒介融合下新聞策劃的需要不相適應

當前，高校的新聞教學實驗室設備往往落后于業界的更新速度，尤其是一些高精尖的跨媒體設備更是匱乏。同時，傳統的課堂教學對實踐環節重視不足，大多以課堂講授加一點實習作業的模式開展教學。這種實習作業往往由學生隨意進行，多是一些應付之作，起不到實踐的作用，不利于提升學生跨媒體的新聞策劃技能。

三、媒介融合背景下新聞報道策劃教學的改進措施

目前，大部分的國內大學新聞院系都將新聞策劃作為大學本科和碩士研究生的必修課。在媒介融合背景下，如何引導學生適應新的媒介環境，掌握全媒體環境下新聞策劃能力，是新聞教育的重要課題。

（一）加強案例教學，促進學生適應全媒體環境

在媒介融合的背景下，新聞資源來源廣泛，渠道眾多，傳播速度飛快，傳播形式多樣，受眾互動性極高。這些特點都要求在教學的過程中要時時更新教學理念與思維，摒棄陳舊的教材與案例，打破傳統報道形式，創新信息多樣化的表達方式，通過分析媒介融合背景下眾多優秀的新聞報道策劃案例，讓學生充分掌握全媒體下新聞報道策劃的原則、方針、方法等。同時，客觀而言，高校授課教師往往多是博士或碩士畢業后直接進高校教學，本身大多沒有新聞策劃的實戰經歷，對案例的講授往往也是照本宣科。因此，在課堂教學中，應引入在新聞媒體一線工作，具有實戰經驗的新聞策劃專家講解案例，通過案例教學提高學生對新聞策劃的基本理解。

（二）加強實踐教學，培養學生適應新媒體需求的業務技能

早在1908年，密蘇里新聞學院創建人沃爾特?威廉姆斯院長就提出“學習新聞最好的方式是動手實踐”[3]。實踐教學法以教導學生掌握理論精髓和實際操作技能為宗旨，通過激發學生的創新意識和學習激情，使學生能夠脫離模擬情境的練習，進入到實操中來，適應未來的工作需求。而在新形式下，新聞策劃不再局限于采寫編評這些基本的業務技能，對策劃前期的調研、用戶需求的分析、策劃實施過程的把控與調整，實施后的總結報告等成為策劃的重要內容。 華南師范大學教育信息技術學院新聞傳播系對此已進行為時多年的嘗試。依托教育信息技術學院在信息技術方面優勢，強化新聞傳播系學生掌握攝影、攝像以及計算機信息技術的能力。同時，針對大三的學生，每年開展媒介融合的實踐活動。以小組為單位，要求學生利用自己掌握的媒介技術手段，通過不同的媒介形式，如廣播、報紙、微信、微博等，將選題呈現出來并付諸實踐。這項活動脫離了課堂模擬實踐，充分利用廣州媒體融合的優勢，延伸到媒體產業鏈的各個領域，直接與社會對接，充分鍛煉發揮了學生的策劃能力，很多策劃可以直接投入運行，收效頗豐。

篇5

關鍵詞：舞蹈教學；興趣；舞臺實踐；體驗

中圖分類號：J712 文獻標識碼：A文章編號：1005-5312（2011）32-0129-01

一、舞蹈在舞臺表演實踐環節的現狀

在很多舞蹈教學中，很多學生往往缺乏舞臺表演實踐能力。學生平時在臺下跳的非常好，人整體上很放松，沒有任何緊張感，動作很活躍，表情也很豐富，舞姿也很完美。可是當真正登上舞臺時就會出現很多問題，頭腦中一片空白，不知道怎么跳，或者出錯歸根就低問題就在于學生在平時訓練時很少上舞臺、實踐少。因此，在舞蹈課堂教學中，我們必須把舞蹈藝術實踐作為舞蹈教學的重要環節和必要內容，以提高舞蹈教學質量、提高學生全面素質和多方面技能為目的，吸收能使學生全面發展的舞蹈師資，促進我國舞蹈教育發展。

二、舞蹈課堂教學是舞臺表演實踐的指導

一個舞蹈學生對舞蹈理解能力和熟練情況直接可以從舞臺表演情況反映出來。那到底什么事舞臺表演呢？舞臺表演就是表演者在舞臺上的靈活動作，舞蹈表演是和個人在生活中的真實感情的體驗和舞臺下學習積累緊密相連的。它是一個舞蹈學者在生活體驗之后經過舞臺藝術加工、創作的感情再現。在舞臺上進行舞蹈表演時，要真正做到“神形兼備”，通過恰到好處的表演來使舞蹈和整體形象完美地結合在一起，如果想營造出良好的舞臺氣氛，舞者要從一塔上舞臺就要完全融入到舞蹈中，從藝術修養方面給去體現舞蹈。因此要在平時訓練的一點一滴中培養舞蹈表演能力。舞蹈課堂教學是從本質上去規范舞蹈學生的專業系統技術問題,是提高學生舞臺表演水平，總之，舞蹈課堂在舞蹈的學習中占主導地位，也就是說沒有正規科學系統的舞蹈課堂教學，就沒有成功的舞臺表演實踐。

三、舞蹈舞臺表演實踐是舞蹈課堂教學的真實體現

現代社會對藝術的需求越來越強烈。因此沒有藝術實踐的舞蹈教學是不完整的教學體系。在一些學校的舞蹈教學中要體現出舞蹈實踐教學的內涵，它既要開展科學系統的課程教學，又強調舞蹈的藝術實踐，提倡課堂理論與舞臺實踐要相結合的教學體系。舞蹈的藝術表現是依靠豐厚的理論知識和舞蹈基礎技巧的，而舞蹈的藝術實踐正好是舞蹈課堂上理論與技巧的表現形式。另外還可以通過舞蹈藝術實踐來進一步的補充舞蹈的理論與技巧，一方面豐富了理論知識和熟練了學生的舞蹈技能技巧，另一方面給完善了學生綜合素質和增強了學生的語言能力。學生在學校所學到的舞蹈技能以及相對應的基礎理論知識，通過藝術實踐來達到感性與理論的統一結合，不斷地提高舞蹈舞臺表演技巧和能力。

四、舞蹈課堂教學與舞臺表演實踐有機結合的具體措施

（一）開展多形式的課堂教學、充實舞蹈教學內容

現在很多舞蹈教學課程已經改變了傳統的舞蹈教學模式，開展了多種形式的舞蹈教學。因此，我個人認為，舞蹈教學課程的設置就應該以多元化的形式將舞蹈的基本理論知識和舞蹈的舞臺表實踐融會貫通，以此進行舞蹈教學。

（二）創造藝術實踐環境、營造舞蹈學習氛圍

舞蹈教學要重視藝術實踐，時刻要為學生們提供施展自身才華的舞臺，為他們營造一個好的學習環境，營造濃厚的學習氛圍，學校要經常舉行一些舞蹈藝術實踐活動，加強學生的藝術交流。要知道這樣一個道理，臺上三分鐘，臺下十年功，大量的舞臺實踐能夠更好加強他們的真實的舞蹈表演能力，舞蹈舞臺實踐是提高舞蹈教學質量、縮短課堂與舞臺、理論與實踐、學習與工作之間的距離和促進舞蹈人才成長的重要環節。上臺進行舞蹈實踐是激發學生對舞蹈學習的積極性。舞蹈教師不僅要教會學生如何跳舞，還應把如何上臺進行舞蹈表演當做授課的一個重要部分。

五、結束語

舞蹈課堂教學與舞臺表演實踐相結合，能使教師認識到舞蹈教學不僅僅是單純的課堂教學，還必須緊密結合與課堂教學相關的其他因素。如開拓學生思想，積極促進在課堂上學生與老師之間的交流，擴大學生視野，創造積極、上進、融洽的學習環境。舞蹈教師要更加重視對學生舞蹈藝術實踐能力的提高和心理素質的培養，一方面可以提高舞蹈的教學質量，同時也加強了學生的舞臺表演能力，是學生在真正的舞臺表演時能夠充分表現自己。

篇6

【關鍵詞】 熱痹康湯；關節炎，膠原誘導性；基質金屬蛋白酶-3；實驗研究；動物；大鼠

類風濕關節炎（rheumatoid arthritis，RA）是一種病因尚不明確的主要累及關節，以慢性、對稱性多關節炎為突出臨床表現的全身性自身免疫疾病。活動期的RA患者血清中基質金屬蛋白酶-3（matrix metalloproteinase-3，MMP-3）水平明顯升高，提示MMP-3在RA的發病中起著重要的作用。本實驗采用牛Ⅱ型膠原蛋白（CⅡ）和弗氏不完全佐劑誘導膠原誘導性關節炎（CIA）大鼠模型，觀察熱痹康湯對大鼠血清MMP-3的影響，探討熱痹康湯治療RA的作用機理。

1 實驗材料

1.1 實驗動物 雌性Wistar大鼠50只，體重（100±10） g，購于廣西中醫藥大學實驗動物中心。

1.2 實驗試劑 弗氏不完全佐劑、牛Ⅱ型膠原蛋白（由美國Chondrex公司生產）；MMP-3檢測試劑盒（由南京建成生物工程研究所生產）。

1.3 實驗藥品 熱痹康湯（由廣西中醫藥大學附屬瑞康醫院新藥研發中心制備提供），藥物組成：秦艽15 g、防風10 g、桂枝10 g、威靈仙10 g、制川烏10 g、地龍10 g、桑枝15 g、葛根15 g、忍冬藤15 g、青風藤15 g、黃柏20 g、蒼術15 g；甲氨蝶呤片【由上海醫藥（集團）有限公司信誼制藥總廠生產，生產批號20070121】。

2 方 法

2.1 動物造模及分組 50只Wistar大鼠適應性喂養7天后，造模方法參照文獻[1]方法進行：在無菌條件下，用0.1 mol?L-1冰醋酸充分溶解牛II型膠原蛋白（濃度為4 mg?L-1），置冰箱4 ℃過夜后，再與等體積弗氏不完全佐劑（1 mg?mL-1）混合、震蕩至充分乳化，制成CⅡ乳劑，置冰箱4 ℃保存備用。實驗時于每只大鼠頸、背部多點皮內注射CⅡ乳劑0.25 ml，14天后再次注射（方法和劑量同上）。造模成功后（評分4分以上）隨機分為模型組、甲氨蝶呤組、熱痹康湯高劑量組、熱痹康湯中劑量組、熱痹康湯低劑量組共5組，每組10只。

2.2 給 藥 模型組給予生理鹽水2 ml?（100 g）-1灌服，每天1次；甲氨蝶呤組予灌服甲氨蝶呤藥液2.7 mg?kg-1，每只約0.405 mg，每周1次；熱痹康湯各劑量組，分別灌服熱痹康湯（含生藥16 g?kg-1、

8 g?kg-1、4 g?kg-1）2 ml?（100g）-1，每天2次。共治療28天。

2.3 項目檢測

2.3.1 關節腫脹評分 參照有關文獻[2]采用0～4級關節評分法。0分：無關節炎；1分：小趾關節輕度腫脹；2分：小趾關節和足跖腫脹；3分：踝關節以下的足爪腫脹；4分：包括踝關節在內全部關節腫脹；關節指數積分越高，關節癥狀越嚴重。評分4分以上為造模成功。

2.3.2 MMP-3檢測 治療結束后，腹腔注射水合氯醛將各組大鼠麻醉，腹主股動脈抽血，分離血清并放置冰箱-20 ℃保存備測。MMP-3的測定采用ELISA試劑盒，并按試劑盒說明進行檢測。

2.4 統計學方法 采用SPSS17.0軟件進行數據分析，所有數據以表示，不同組間用方差分析及t檢驗。

3 結 果

治療28天后熱痹康湯各劑量組MMP-3水平均有降低，與模型組相比，差異有統計學意義

（P < 0.05）；熱痹康湯高、中劑量組與甲氨蝶呤組比較，差異有統計學意義（P < 0.05）。見表1。

4 討 論

RA是一種系統性、全身性的免疫性疾病。其基本病理改變是滑膜炎，出現滑膜炎癥、增厚、血管翳形成、軟骨及軟骨下骨質破壞，最終導致關節畸形。基質金屬蛋白酶（matrix metalloproteinase，MMPs）是一組在結構上具有極大同源性，能降解幾乎所有細胞外基質成分的酶，主要參與組織重建與修復、炎癥反應、傷口愈合、軟骨基質的降解和骨吸收等，在關節炎等病理狀態下，使基質發生不可逆的降解以及關節內炎癥反應逐步加重，MMPs的異常表達可促進RA的發生和發展。

MMP-3是金屬蛋白酶類的主要成員之一，是導致軟骨降解最重要的蛋白酶，它在滑膜、軟骨和軟骨下骨的細胞外間質的降解中有著重要的作用，影響軟骨的降解，使軟骨基質崩解，從而導致軟骨的破壞[3]。MMP-3能激活膠原蛋白酶、間質膠原酶及進一步的酶鏈反應，作用于軟骨引起骨組織的破壞。同時，炎性浸潤的滑膜細胞滑膜絨毛樣生長形成血管翳；血管翳沿軟骨表面逐漸侵入與軟骨緊密黏連形成軟骨-血管翳，促使軟骨變性和進一步破壞[4]。國外有研究表明，在早期的RA患者中，外周血清MMP-3水平較正常人明顯升高，并且與ESR、CRP、放射學評分、關節功能評定呈正相關[5，6]。

MMP-3在RA關節破壞中發揮著極其重要的作用，它是RA早期疾病活動的一個重要預測因子和炎癥標志物，可作為反映病情活動指標以及滑膜損害和預后的預測指標。

熱痹康湯是龐學豐教授治療類風濕關節炎的經驗方，具有清熱利濕、除痹止痛之功效。我們用熱痹康膠囊治療濕熱型RA患者發現，該藥能明顯降低患者的C-反應蛋白、類風濕因子、血沉、免疫球蛋白等實驗室檢測指標，能明顯改善患者的臨床癥狀以及關節功能，無明顯毒副作用[7]。動物實驗表明，熱痹康湯能降低CIA大鼠血清IL-1β、TNF-α、IL-6的水平，升高IL-4的水平[8，9]。本研究結果表明，熱痹康湯能降低CIA大鼠血清MMP-3的水平，能減輕關節滑膜的炎癥，是其治療類風濕關節炎的作用機理之一。

5 參考文獻

[1] 鄧安梅，仲人前，陳孫孝，等.關節炎中B7：CD28/CTLA-4共刺激途徑的實驗研究[J].中國免疫學雜志，2000，16（8）：412-414.

[2] Larsson P，Kleinau S，Holmdahl R，et al.Homologous Type II collagen induced arthritis in rats[J].Arthritis Rheum， 1990，33（5）： 693-701.

[3] Cawston T，Billington C，Cleaver C，et al.The regulation of MMPs and TIMPs in cartilage turnover[J].Ann N Y Acad Sci，1999，878（1）：120-129.

[4] Ainola MM，Mandelin JA，Liljestrom MP，et al.Pannus invasion and cartilage degradation in rheumatoid arthritis：Involvement of MMP-3 and interleukin-1β[J].Clin Exp Rheum，2005，23（5）：644-650.

[5] Yamanaka H，Matsuda Y，Tanaka M，et al. Serum matrix metalloproteinase 3 as a predictor of the degree of joint destruction during the six month after measurement， in patient with early rheumatoid arthritis[J].Arthritis Rheum，2000，43（4）：852-858.

[6] YoungMin S，Cawston T，MarshallN，et al.Biomarkers predict radiographic progression in early rheumatoid arthritis and perform well compared with traditional markers[J].Arthritis Rheum，2007，56（10）：3236-3247.

[7] 龐學豐，蒙宇華.熱痹康膠囊治療濕熱型類風濕關節炎86例療效觀察[J].廣州中醫藥大學學報，2003，20（2）：106-108.

篇7

Selective killing of vascular endothelial cells based on adenovirusmediated herpes simplex virus thymidine kinase gene transfection under the driving of KDR promoter

【Abstract】 AIM: To investigate the target killing effect of adenovirusmediated herpes simplex virus thymidine kinase gene (HSVtk) transfection under the driving of KDR promoter on the vascular endothelial cells in vitro. METHODS：By using AdEasy system， recombinant adenovirus plasmid containing KDR or cytomegalovirus (CMV) promotercontrolled HSVtk gene (AdKDRtk and AdCMVtk) was constructed. After packaging and amplification in 293 cells， the virus was used to infect KDRexpressed human umbilical venous endothelial cells (HUVEC) and KDRunexpressed CNE2. Following administration of ganciclovir (GCV)， the survival rate of genetransfected HUVEC and CNE2 was evaluated by using MTT method. RESULTS：The AdEasy System produced a high titer of the recombinant adenovirus (1×1013 pfu/L). Under infection index of 100， with increasing GCV concentration from 0 up to 50 mg/L， the survival rates of AdKDRtktransfected HUVEC and CNE2 decreased from (89.4±4.6)% and (91.5±4.4)% to (22.9±4.7)% and (71.4±2.9)% at proper order respectively (P0.05). CONCLUSION：Adenovirusmediated HSVtk transfection under the driving of KDR promoter could yield the specific killing effect on vascular endothelial cells with treatment of GCV.

【Keywords】 endothelium， vascular; KDR promoter; simplex virus; thymidine kinase; adenoviridac

【摘要】 目的：體外實驗評估腺病毒介導KDR啟動子胸苷激酶系統(HSVtk)殺傷血管內皮細胞的作用. 方法：采用新型AdEasy系統，構建受KDR啟動子和巨細胞病毒(CMV)啟動子調控并可表達HSVtk基因的AdKDRtk和AdCMVtk，在293細胞中包裝、擴增后，體外分別感染表達KDR的人臍靜脈血管內皮細胞株（HUVEC）和不表達KDR的人鼻咽癌細胞株CNE2，用丙氧鳥苷(GCV)處理受染細胞，并以MTT法檢測其細胞增殖情況. 結果：病毒滴度均為1×1013 pfu/L. 在感染復數（MOI）為100的條件下，GCV濃度由0增至50 mg/L時感染含AdKDRtk的HUVEC細胞和CNE2細胞存活率從(89.4±4.6)%和(91.5±4.4)%分別下降至(22.9±4.7)%和(71.4±2.9)%（P0.05）. 結論：腺病毒介導KDR啟動子胸苷激酶系統具有特異性殺傷血管內皮細胞作用.

【關鍵詞】 內皮，血管；KDR啟動子；單純皰疹病毒屬；胸苷激酶；腺病毒科

0引言

腫瘤生長有賴于血液營養和氧氣供給，阻斷腫瘤組織內血管生成和血管化是一個很有發展前景的滅瘤或阻止腫瘤轉移有效的途徑［1-2］. 隨著分子生物學及基因工程技術的發展，基因治療給惡性腫瘤的治療提供了新方法. 研究表明胸苷激酶系統(HSVtk/GCV)能有效殺傷血管內皮細胞［3］，血管內皮細胞生長因子(VEGF)是目前所發現血管生成相關因子中最重要的血管生長因子，其生物效應是通過其特異性受體（KDR）介導的. 我們研究以腺病毒介導的KDR啟動子單純皰疹病毒胸苷激酶系統結合丙氧鳥苷(ganciclovir， GCV)對血管內皮細胞的殺傷作用，為進一步開展靶向鼻咽癌血管的自殺基因療法奠定實驗基礎.

1材料和方法

1.1材料帶有HSVtk基因的由CMV啟動子驅動的重組腺病毒(AdCMVtk)和帶有HSV tk基因的由KDR啟動子驅動的重組腺病毒（AdKDRtk）由北京大學深圳醫院博士后工作站構建并提供［4］. GCV購自Roche公司，胎牛血清、DMEM培養基購于GIBCO BRL公司. MTT， DMSO為Sigma公司產品. 6孔板、96孔板為Corning公司產品. 人鼻咽癌細胞株CNE2（中山大學腫瘤醫院贈送）. 人胚胎腎細胞系293細胞，表達KDR的臍靜脈血管內皮細胞（HUVEC）由北京大學深圳醫院博士后工作站博士贈送.

1.2方法

1.2.1重組腺病毒載體AdKDRtk和AdCMVtk的包裝與擴增293細胞在T25培養瓶中培養至匯合度為50%～70%時，分別用線性化(經PacI酶切)重組腺病毒AdKDRtk和AdCMVtk載體轉染，操作步驟按Lipofectamine2000產品說明書進行. 轉染后第10日，收集細胞，反復凍融3次. 取1/3病毒上清再感染293細胞大量擴增，3 d后收集細胞，PBS重懸，反復凍融3次. 最后，CsCl梯度離心純化.

1.2.2病毒滴度測定測定前1 d，在24孔板中接種293細胞(2×105個/孔)，第2日依次加入按10倍倍比稀釋的待檢病毒懸液400 μL. 37℃感染60 min后，吸去400 μL上清，加入1 mL完全培養液繼續培養，48 h后觀察GFP陽性細胞數，并按下列公式計算病毒滴度：病毒滴度（pfu/mL）=(GFP陽性細胞數×病毒上清稀釋倍數)/0.4 mL.

1.2.3細胞培養將人臍靜脈血管內皮細胞HUVEC和人鼻咽癌細胞珠CNE2在DMEM培養液(含100 mL/L胎牛血清)于37℃，50 mL/L CO2的孵箱中培養.

1.2.4體外GCV敏感實驗在96孔板中分別接種HUVEC或人鼻咽癌細胞珠CNE2 (2×103個/孔)，次日加入不同感染復數（multiplicity of infection，MOI） (0， 1， 10， 100)的AdKDRtk或AdCMVtk病毒系列稀釋溶液. 培養16 h后，吸盡培養液，實驗孔換之以含0，1，10或50 mg/L GCV的新鮮培養液，而對照孔換之以不含GCV的新鮮培養液，37℃繼續培養5 d. 每孔重復3次. 采用MTT法檢測細胞增殖指數.

統計學處理：實驗結果以x±s表示，采用t檢驗比較組間均數差異，以雙側P

2結果

2.1重組腺病毒的產生及濃度測定重組腺病毒質粒轉染293細胞后熒光顯微鏡下可見細胞有GFP表達. 經3次293細胞內的擴增、CsCl梯度離心后，測定病毒滴度為1×1013 pfu/L.

2.2體外GCV敏感試驗以不同MOI的AdKDRtk分別轉染的HUVEC和CNE2細胞對GCV有不同的敏感性，以MOI=100時最為敏感. 此時，GCV濃度由0增至50 mg/L，感染的HUVEC細胞和CNE2細胞存活率由(89.4±4.6)%和(91.5±4.4)%分別下降至(22.9±4.7)%和(71.4±2.9)%. 隨GCV的濃度增加，兩細胞的存活率不同. 隨著GVC的濃度增加，感染的HUVEC細胞與CNE2細胞存活率有明顯差異（P

表1pAdKDRtk MOI和pAdCMVtk MOI為100時，不同濃度GCV下細胞生存率(略)

bP

以不同MOI的AdCMVtk感染的HUVEC和CNE2細胞對GCV均有相似的敏感性. 隨著MOI和GCV濃度增加，細胞存活率均呈現明顯下降趨勢. 當MOI為100時，GCV濃度由0增至50 mg/L時，HUVEC和CNE2細胞存活率分別變為(12.8±2.6)%和(18.8±6.1)%（P>0.05，表1）.

3討論

血管生成是腫瘤生長和轉移的先決條件之一，瘤組織內血管內皮細胞和腫瘤細胞的比例約為1∶100，毀損相對較少量的血管內皮細胞就可使供血區內大量的腫瘤細胞發生缺血壞死，這是腫瘤治療的一個新策略，比直接針對腫瘤細胞的治療具有更確切的療效［5］. 已有不少研究表明，利用重組腺病毒介導的自殺基因系統HSVtk/GCV5FC可在體外有效地殺傷血管內皮細胞［6］. 由于腺病毒可廣泛感染腫瘤細胞與正常細胞，目前所采用自殺基因系統一般以CMV作為啟動子，但它缺乏特異性殺傷腫瘤血管內皮細胞的能力. 因而，基因治療的靶向性調控已成為決定基因治療效果及可行性的關鍵因素.

KDR具有在腫瘤組織新生血管內皮細胞特異性地高表達，并且與腫瘤生長和轉移密切相關，而其他正常血管內皮細胞很低表達或不表達的性質，使KDR可成為一個高度特異性和效率的靶向腫瘤血管腫瘤自殺基因治療系統的啟動子. 本實驗我們分別采用表達KDR的人臍靜脈內皮細胞系和不表達KDR的鼻咽癌細胞系CNE2［7］，研究了腺病毒介導的、分別以KDR為啟動子和以CMV為啟動子驅動的HSVTK自殺基因系統對這兩個細胞系的殺傷作用. 結果CMV為啟動子驅動的HSVtk可將兩種細胞系大大殺傷， 表明以CMV為啟動子驅動的HSVtk在兩個細胞系中都表達，并且將藥物前體大量地轉化為細胞敏感的毒性物質而殺傷細胞. 而以KDR啟動子調控的HSVtk，只將人臍靜脈血管內皮細胞殺傷，而鼻咽癌細胞系CNE2仍保持很高的生存率， 說明以KDR啟動子調控的HSVtk只在表達KDR的人臍靜脈血管內皮細胞特異性表達，并將GCV比較徹底地轉化為血管內皮細胞的敏感毒性產物殺傷細胞. 但在CNE2 細胞中，由于CNE2細胞不表達KDR，故HSVtk不能在CNE2細胞表達，GCV不能被磷酸化而轉變為細胞毒性產物，細胞也不被殺滅.

本結果表明，由于CMV缺乏特異性，導致其調控的自殺基因系統也缺乏特異性殺傷的能力. 而KDR啟動子驅動的HSVtk自殺基因系統，只在具有KDR表達的血管內皮細胞發揮殺滅作用，具有高度的特異性， 提示腺病毒介導的、KDR啟動子驅動的HSVtk自殺基因系統可在以腫瘤血管為靶點的腫瘤自殺基因治療策略中發揮作用.

【參考文獻】

［1］ Shahin R， David L， Robert B， et al. Vascular and haematopoietic stem cells: novel targets for antiangiogenesis therapy［J］. Nat Rev Cancer， 2002，10(2):826-835.

［2］ Napoleone F. VEGF and the quest for tumor angiogenesis factor［J］. Nat Rev Cancer， 2002，10(2):795-803.

［3］ Hall SJ， Mutchnik SE， Chen SH， et al. Adenovinusmediated HSVtk gene and GCV therapy lead to systemic activity against spontaneous and induced metastasis in an orthotopic mouse model of prostate cancer ［J］.Int J Cancer，1997，70(2):183-187.

［4］ 劉曉平，，張超. HSVtk基因治療靶向載體的構建及特異性表達分析［J］. 癌癥，2006，25(2):179-184．

［5］ Kong HL， Crystal RG. Gene therapy strategies for tumor antiangiogenesis［J］. Natl Cancer Inst，1998，90:273-286.

篇8

關鍵詞：街道;內部空間;外部空間;心理

《街道的美學》一書作為盧原義信多年來對街道、廣場構成方面研究成果,應用格式塔心理學以及其它現代建筑理論,并引用中國的陰陽之說,對世界各國的建筑環境與街道、廣場等外部空間進行了深入細致的分析比較,歸納出正是東西方在文化體系、空間觀念、美學理論以及哲學思想方面的差異造成了不同的城市街道景觀,并對如何接受外來文化和繼承民族傳統問題提出了獨到見解。

一 簡單的記述形式

本書雖然屬于專業書籍，但是語言通俗，行文流暢，對于初涉建筑領域和相關領域的讀者來說也很適宜。讀完這本書我們很容易在生活中認同作者的觀點，一個好的建筑，它和所處的場所應有著天然的契合，不然，再美觀的建筑都讓人不舒服。我想在我們的城市中這并不難理解。

作者將復雜的問題簡單化，言簡意賅，甚至有點“平鋪直敘”，卻將深邃的建筑專業知識不知不覺地深入到非專業的大眾的心里。拉近了讀者對建筑知識的距離感，亦能增加讀者們繼續研讀的興趣。

二 專業的思考與憧憬

本書作者嚴謹的工作態度，一絲不茍的測量數據，游歷各國的實踐經驗，都是我們設計師需要具備的素質，而且作者為國家的落后而感到羞愧和努力學習先進國家的經驗為自己國家出謀劃策的精神更應該時刻鞭策著我們中國的每一名設計師。就當今中國城市迅猛發展下所存在的許多弊病，作為城市的設計者我們有責任進行反思和檢討。

《街道的美學》一書中提及到了作者對于城市建設方向和宗旨的許多想法、觀點，其中涉及到了當時日本國內發展的種種狀況，在現實生活中正是當今中國城市發展的寫照。

在《街道的美學》一書中,蘆原義信便提出了, “東亞的城市缺乏固定形象” [1]40.

我國城市化進程開展得如火如荼，卻形成“千城一面”, “千樓一面”的局面,失去了品味的人居環境.猶如沒有個性的臉,讓人記不清長相。讓我感慨萬千的是，雖然還沒有真正地成為一名城市建設者，但在學習了專業知識后，不禁為重慶的城市景觀、規劃建設成果憂心。作為接班人的我們應該思考發展的道路究竟在何方！

三 藝術接受心理為基礎的理論和觀點

這部著作就以街道的視覺秩序作為建筑空間布局形成的出發點，分別從街道的自然特征、美學規律、人文特色出發，由淺至深論述如何形成不同的建筑外部空間的視覺秩序規律。書中有多處觀點和理論，均源自觀察者的心理角度，講求理論聯系實際，使其研究成果能夠深入人心.

“所謂‘陰角’，以‘升’為例，系……這種外部空間的構成用格式塔心理學的法則來分析，如……” [1]56

“陰角”空間，是《街》一書中提到的一個非常重要的概念。這里，主要是作為研究廣場設計而引出的。在建筑的外部空間中，“陽角”空間是很容易 創造的，相對的，從街道與建筑的關系來說，“陰角”空間卻通常很難成立。相對中國、日本這樣對建筑外部空間約束交叉的國家而言，對外部空間沒有賦予“圖形 ”特性，是造成這種現象的主要原因。在城市設計中，我們通常運用圖底關系的理論進行分析，分析過程中，我們通常要將圖底關系以及圖底關系反轉并列進行研究，后者的目的也就是將建筑外部空間圖形化，然而在實際設計中，外部空間并沒有被賦予更多的圖形特征。

“作為街道來說，或是由于美觀，或是由于富于人情味，均能吸引人。”[1] 158

環境從根本上講應該是充滿人性的。人的尺度、人的行為、人對環境的參與、人的心理才是環境景觀規劃設計中至關重要的因素。以人為本成為環境設計的基本觀點,人類的戶外行為規律及其需求是任何景觀規劃設計的根本依據。城市中的道路是重要的流通場所和市民公共活動場所,是典型的線性環境,而且人們通常是以一定的速度在道路空間中進行活動,因此,綠地景觀的設計應充分考慮到在這個特殊場景下,人的視覺及行為特點,使綠地設計更趨于科學性與合理性。例如，綠地的布局方式、面積和形態要依據道路的路幅寬度和交通量而定：1、交通性主干道；2、交通性次干道；3、生活性道路。

景觀設計，應從心理學的角度出發。特別是接受者的心理角度，是非常值得我們進行研究的領域。通過簡單的圖底關系，是觀賞者的視覺感受更為豐富。蘆原義信這種以接收角度為基礎所研究的理論，不僅在本書中貫徹始終，在他的其他著述中也有所提及。

結語

篇9

【關鍵詞】視覺秩序；街道建筑空間；建筑平面布局形態

前言：街道在社會發展的過程中，受歷史背景、人們行為習慣等影響，在長期的積淀中逐漸形成生活場景、空間序列、形態肌理、功能關聯等內在秩序，人們對這一空間進行感知的時候會形成敏感的視覺秩序，但由于建筑平面布局的豐富多樣，使街道的空間形態的尺度、空間閉合、空間劃分等受到破壞，街道的視覺秩序也因此受到影響，因此，需要加強對其研究力度，提高街道的視覺秩序。

1建筑平面布局形態與街道人文特色

1.1延續城市肌理

材料表面的細微的結構就是肌理，肌理的色彩和變化會賦予空間一種物質知覺。城市的肌理的構成通常是包含城市的建筑等實體的結構組織、方位、格局、大小。例如北京的城市肌理，從微觀尺度、宏觀尺度來看，可以發現城市具有一定的規律，從而形成古城城市特有的肌理和格局，但是當代的街道設計，則淡化和毀滅了古城原有的城市特征。因此，在進行街道建筑平面設計時，應當在保證原有的城市肌理不被破壞的前提下進行，對建筑物臨街處的組合方式、面寬、體量等進行有效的控制。如在更新改造中華門東地區時，保持了城市原有的肌理，采用量體裁衣的方式，保證建筑體量上不被破壞，使當地的文化得以延續[1]。

1.2保持地域特色

在進行街道建筑空間的設計時，設計來源的重要源泉之一就是城市代表性的特征符號，加強對延續地域文化的重視，有利于在街道平面設計時創造出更加鮮明的街道形象。例如在設計昌都昌慶街時，以當地傳統民居柱網為建筑柱網的基本參考模型，同時保留當地傳統民居的柱廊、三合院、天井等建筑特色進行平面空間設計，另外采用曼陀羅的平面形狀，以幾個重要的生活廣場為中心節點進行街道建筑空間設計，然后根據廣場的形狀對建筑平面形狀進行削切處理，從而形成具有地域特色的街道空間。

2建筑平面布局形態與街道視覺美學規律

2.1節點空間

在面對一條長度相對較長的街道時，如果在設計中沒有進行適當的節點劃分，就會給人帶來視覺上的乏味。街道空間如果缺乏明晰的層次，就會使街道變得平淡。利用建筑平面布局等要素，對街道空間進行恰當的尺度劃分，可以增加街道的趣味性。根據相關調查結果顯示，在親切的城市空間布局中，街道的寬度通常小于24.38米，文雅的空間布局中，街道寬度通常小于137米。因此，相關學者提出，可以在街道每隔30米處設置一個節點，構建成一個新的節點空間，有利于序列創造街道空間。另外設計節點空間還可以根據街道地勢地貌變化、街道轉折處和交叉處、綠化廣場、標志性建筑、歷史性建筑等特點。例如根據標志性建筑物設計節點空間，節點之外的建筑平面設計采用整齊的布局方式，節點處的建筑平面布局可以在平面形態、體量、距離、方向、組合方式等方面突出設計彼此間的差異性，形成強烈的主要空間、次要空間，塑造出具有特色的街道空間的整體形象[2]。

2.2空間層次

在街道空間層次的設計中，可以采用主從法進行明晰，主要是突出視覺的中心和街道的重點，將街道次要要素進行弱化。可以利用形態變異的基本原理，在進行建筑平面布局時利用對比街道動與靜、規則與特異、繁雜與簡潔、大與小的方式，或者通過位置、方位、構圖、軸線等明晰空間的主次。例如在嚴整的街道建筑空間構圖中，在軸線中心位置上的建筑和中軸線位置上的建筑，使整個建筑布局中的最重要的建筑。而在不對稱的街道建筑空間中，中心位置是最為重要的。如圣馬可廣場上的鐘塔[3]。

3建筑平面布局形態與街道自然特征

3.1地形特征

在平坦的街道中，通常以交通性來進行構建街道視覺秩序，重視順應街道的實際走向，同時削減街道的單調性，在視覺感知能夠連續的基礎上，對建筑和街道進行有節律的組合。在街道地形起伏的情況下，就會增大可見范圍，與街道相組合的建筑藝術的構圖也不存在視野限制的問題。當街道兩側的地形存在高差時，就會增加街道兩側建筑的景深層次，從而增加視覺在平坦處的停留視點，因此在建筑設計時要注意建筑間的層次關系，突出地形的特征，根據地形形態的風格進行協調的設計，達到豐富街道景觀、強調街道地形特征的目的。例如某山地海濱城市，利用街道的自然地形，設計出垂直等高線的道路，從而形成特色的街道建筑空間。

3.2自然要素

街道的自然要素主要包括植被要素、自然水體要素。植被要素和自然水體要素中的味、影、色、光、形等是城市進行街道建設和建筑設計時不可多得的創作素材。在街道設計的過程中應當精心設計、審慎利用，為街道設計增光添彩。當面對點狀自然要素時，應當將其設計為視覺秩序中的焦點，根據使用需要和地形特征可將建筑平面設計成眾星捧月形或原地退讓，以此來節省出更多的節點空間，使街道和建筑平面形成獨特的標志性場所。當面對線狀自然要素時，可以根據建筑平面之間的排列特征，設計出相應的街道特征空間，建設人們休閑的場所。例如香港某街道，該街道總長達370米，在進行設計建筑時使用形式和材料比較的單一，建筑平面整潔，凸顯出街道中心成排的老榕樹，從而形成街道休閑、散步的特色[4]。

結論：綜上所述，街道視建筑空間覺秩序在構建的過程中，有效的結合建筑要素、非建筑要素、人們生活活動，充分發揮他們的作用，才有利于建造生動的城市環境。同時加大對建筑平面布局形態的重視，根據實際情況做出完善的設計，有效利用環境因素，不斷創造出更加和諧優美的街道建筑空間，提高人們生活的質量。

參考文獻：

[1]梁岑. 城市外部空間構形手法對建筑復合空間設計的啟示[D].大連理工大學，2013.

[2]楊書群. 現代建筑創作中結構與建筑形態關系研究[D].西安建筑科技大學，2012.

篇10

中圖分類號：G322 文獻標識號：A 文章編號：2306-1499（2014）08-0207-02

英國倫敦，是除了意大利，我一直期盼能夠觸摸的地方，可能很大一部分原因，是出于我對于英國早期電影的鐘愛，好比《傲慢與偏見》、《諾丁山》、《英國病人》。

以上兩幅圖，分別是倫敦1999年和2011年的景象。細看兩幅圖，并不是和之前的一樣，都選自同一角度的對比，從谷歌地球所看到的，還是和之前看到的城市一樣，十幾年的變化，英國的成長也是像樹一樣，主干還在，有的，只是枝葉的修剪。主要是想講講右邊這幅圖，這只是英國街道的一小幅圖，他的街道，所呈現的，是大的街區的劃分好之后，然后再以略微的個性配合整體進行內部的規劃。依舊用谷歌尺子量了街道的寬度，量了很多，在我量的所有街道之中，最靠近水域的街道也不到20m，和廈門的演武路比，好像還略微窄了那么一點兒。接下來，我要寫的東西，就更有意思了。

上圖，僅僅只是倫敦某個小街道，仔細看看紅綠燈所在的位置，有一個特別可愛的處理――安全島。如果能夠更加仔細一點兒，看看小汽車所在的路面，是剛剛好夠一輛小車通過，略微抬高的兩邊道路和中間的安全島，可想而知，是供人行走的地方。那么濃烈的感受到人性的思考和建設，有點兒可惜的是，谷歌地球沒辦法在街景模式中使用量尺，只能在模糊的空中，靠顏色的區分來量得街道的寬度，圖中，安全島的左半邊，車道通行的寬度也就3.2m左右，右邊的也就4m左右。就這么近的雙行道距離，似乎是將人的安全問題考慮到了極致，不僅設置了安全島，還用以紅綠燈來限制車速，這樣還不足以滿足安全的需求，還將安全島和兩邊的人行道都略微抬升，限制車輛的通過面積。甚至在有些地方，還設以矮小的欄桿。在看了這樣的精巧設計之后，再進行思考，為什么我們要在沒玩沒了的街道上行走？為什么廈大西村前面要設置欄桿？為什么要走那個很遠又是唯一的人行天橋？街道存在的意義何在？是為車輛服務，還是為人服務？

安全島，在倫敦的街道，是顯而易見，并且是大量存在的。在這樣的城市下行走，并且思考，倘若街道真的是為人而服務的，那么，在車輛大量涌入城市的今天，是不是有必要處處為車輛考慮？那又是不是，一味的想盡辦法，絞盡腦計，拓寬街道，給車道和人行道騰出空間，就是唯一處理人、車和街道的關系？顯然答案是“不”。除了整頓和向“外”，向“內”也不失為一個好辦法，在交叉路口，合理設置添加安全島，在筆直的街道，尋找合理的突出點，將人行街道的某點，向車道拓出，除了可以打破整條筆直街道的格局之外，還能在某種程度上，限制車速，保障過路人的安全。

這個地方，也是一下子就吸引了我眼球的一處，可能是已經偏離了市中心的原因，沒有市中心的街道看起來那么狹窄，開闊了些。房屋并不是緊挨著人行道的，我不懂是出于什么原因，人行道和房屋之間，除了大門處搭出來的幾級臺面臺階，剩下的地方用以鐵欄桿圍住，能清晰看到，路面是高于房屋的，至少一層樓是有的，可惜了，沒辦法走進看個究竟。從大門出來，小踱幾步，下幾級臺階，便到了人行道，再往前走幾步，便是車道，車道上的車，人行道的人，幾級臺階隔開的房屋和人行道，這么極好的保障了房屋的私密性，也恰到好處的創建了輕松的人行道，車道和人行道，靠抬升一級路面用以區分，還有一個很有意思的處理，人行道的臺面應該是有些向3車道略微向下傾斜的，如若我的猜想沒錯，這樣處理的原因，是出于雨天的考量，雨天時候，雨水能夠順著傾斜的臺面排水于車道，而車道上，是有許多鏤空的排水道的，不會給城市造成排水不暢的困境，也在一定程度上，保障人行道靠近房屋的邊緣一側，直接向下排水，造成一種屋頂式的垂直滴水，保障了下面空間的安全性。

這是某一個街角的路面鋪裝處理，左下邊的條狀鋪設，是人行道，用于人過馬路的那一段，右下邊的深灰色，是用于車輛通行的地方，三種鋪裝，并不是直接的銜接，相互之間，是有收邊細節的，雖然很簡單，但是也體現出了城市也愛美的心思。有一種，馬路，也等同于客廳和臥室之間的關系一樣。還有一個細節，就是垂直人行道和橫向人行道的交界處，是有將兩者的臺面處理得幾乎在同一高度的，而右邊的車道和垂直人行道，是有一個略微抬升的高差的。這些，都處理的這么精細，真的很欽佩這樣的點綴。感慨之至。

以上這兩幅，也是偶然進入到室內所看到的景象，讓我想起來蘆原義信的《街道的美學》，他是這樣形容的“歐洲人習慣將家的味道蔓延到街上，將街道，和房屋內部同等對待，即便是行走在街上，也如同置身室內的感受是一樣的。”

這個城市，是極愛花的，除了這種圖之外，前面的幾張圖，有些也有花的存在，這樣的小花卉，遍布倫敦的住宅墻壁外，路燈上，似乎是這里人的一種精神象征，浪漫，朝氣蓬勃的一種紳士風度。似乎，花，就是這里人存在的一種最好的證明。盡管他們明明知道，從家里看不到外墻壁上的花朵，但他們依然選擇這么做。整條街道的房子是各式各樣的，，卻也能通過高度上的調節，以及立面的平整性，使其平等，每一座房屋，都穩穩實實的坐落在一起，和五彩斑斕的花朵一起，守望相互，不卑不亢。

倫敦，我是極喜愛這里的，花香四溢。人，路，車，房屋，路燈，都相處得那么剛剛好。

一切，都來得那么恰到好處，不少不多，花香滿城。