工藝美術師論文范文
時間：2023-03-23 23:30:55
導語：如何才能寫好一篇工藝美術師論文，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。
篇1
盡管室內裝飾設計沒有統一的要求和標準，但是在進行室內裝飾設計時，也必須要遵循一定的原則。首先從現實層面來看，經濟因素是制約室內裝飾的首要因素，決定了裝飾檔次的高低。在室內裝飾設計的具體實施過程中，設計者必須要綜合考慮消費人群的需求與資金額度，在設計上做出判斷和取舍，力求在客戶需求和設計之間取得恰當的平衡。從室內裝飾設計的對象來看，室內結構通常由幾個不同的居室組成，每個部分也需要和整體保持和諧一致，承擔一定的功能。設計者在具體的設計過程中，必須要對其進行詳細的考慮，使其符合用戶的審美理念，追求生活環境和生活質量的提高，因地制宜、物盡其用，才能稱得上是美觀與實用并存的室內設計。此外，設計者必須在室內裝飾設計中充分考慮用戶的個體差異，由于不同人群從事不同的職業，受教育的程度也有差別，這使得人們的興趣愛好大相徑庭。合格的設計者必須在室內裝飾設計中，充分考慮個人喜好對裝飾設計的影響，結合用戶個體的愛好，設計出相對理想的室內裝飾效果。尤其是對于需要長期居住的空間，設計者必須考慮設計風格和建筑風格的一致性，避免因設計風格的不適給用戶居住帶來心理上的不適。
二、現代工藝美術在裝飾設計中的應用
上文提到了室內裝飾設計的幾個重要原則，而設計者要充分運用工藝美術，遵循設計原則以達到預期的設計目標與效果。藝術設計與工藝美術是同源而生的不同支流，盡管兩者有其各自的復雜性和多元性，但是縱觀兩者的發展史不難發現，工藝美術和室內裝飾設計都與社會發展息息相關，兩者都朝著社會需要的方向發展，以滿足人們的需求。在經濟全球化的背景下，新世紀是一個機遇與挑戰并存的時代，我國的室內裝飾設計發展也是如此。將現代工藝美術應用于室內裝飾設計中，設計者必須根據自己的實際工作經驗，在追求設計新鮮感的同時，考慮從各種角度促進兩者之間的融合，提升室內裝飾設計的美感與舒適感。從空間角度來看，設計者要注意在設計中運用透明玻璃、金屬架構等新型造型結構，這樣可以有效利用建筑空間。此外，設計者還要考慮用戶的身體健康和心情舒暢，多利用太陽能電池板、輕金屬材料等高科技含量的新型建筑材料，并注意不同木材、石材等材料的搭配，突出環保、健康的理念，切實做到節能環保，減少空氣和噪音污染。在色彩搭配方面，設計者要根據最新的流行時尚，合理選擇室內色彩。同時，要充分利用現代照明技術和新型燈具，避免光源的單一性和模式化，可以采用后現代的結構理念，大膽嘗試，不囿于常規，加強室內裝飾的現代感和前衛性。個性方面，現代美術工藝在室內裝飾設計中，并不追求無節制的高端檔次，也不盲目追求奢華，而應該把建筑的獨特性和風格放在首位，使得室內裝飾設計凸顯出用戶有別于他人的獨特品位。因此，設計者在進行室內裝飾設計過程中，可以根據用戶個人的身份地位、興趣愛好和裝飾用途，適當增加專屬的個性定制空間，如專屬更衣室、多媒體辦公中心、會客處或者健身房等，這種個性化的設計能力更是衡量設計者水平高低的重要標準之一。最后，設計者在進行室內裝飾設計時，可以充分利用現代美術工藝提升室內裝飾設計的情趣。在當今社會，室內空間作為用戶主要的活動場所，有必要加強生活情趣在室內裝飾設計中的地位，這樣才能使得主客雙方在空間內獲得更強的歸屬感和舒適感，體現出室內空間的特殊性。如，在裝飾辦公區的時候，可以在室內適當開辟一個區域，布置大量的綠色植物，同時采用大規模的落地窗戶設計，在營造和諧的生態環境的同時消除辦公區域內的幽閉感，使得平時因工作繁忙沒有時間親近自然的員工們有機會與自然親密接觸，使得有限的空間得以延伸，增加生活的情趣，提高工作效率。
三、結語
篇2
畢業生人數：
專業（方向）
學歷
畢業生人數
服裝與服飾設計
本科
74
服裝設計與工程（理）
本科
27
表演
本科
40
舞蹈表演
本科
12
總計
153
服裝與服飾設計專業培養目標及就業方向：
服裝與服飾設計專業培養適應創新型國家發展需要，具有良好職業道德、人文科學素養、團隊意識以及溝通能力，具備良好的藝術設計修養和較扎實的服裝學科基礎理論，具有傳統造型與造物理念，有一定的文化傳承創新能力，能獨立進行服裝創意設計和成品實現，從事紡織服裝商品企劃、服裝產品設計、消費需求與流行現象分析、設計流程與管理、時尚文化研究及相關工作的高素質應用型服裝專業人才。
主要課程：服裝概論、造型基礎、構成基礎、色彩與圖案基礎、服裝設計表現技法、立體裁剪、服裝材料學、服裝紙樣、服裝工藝、服裝結構設計、服裝設計程序與方法、服裝市場營銷、時尚攝影、時裝展示與陳列設計、傳統服飾專題創新設計、禮服定制設計、專題設計、男女童裝設計等。
服裝設計與工程專業培養目標及就業方向：
服裝設計與工程專業培養適應創新型國家發展需要，具備社會責任感、職業道德與人文科學素養，具有一定創新精神、團隊精神、工程實踐能力和國際化視野，系統掌握服裝設計與工程專業的基本理論、專業知識、學科前沿及服飾傳統造型與造物相關理念，具有較完善的專業技能、工程素養、服裝產業領域實踐能力和人文科學素養的工程型應用人才。
主要課程：造型基礎、構成基礎、服裝CAD、服裝立體裁剪、服裝材料、服裝紙樣設計、服裝工藝、成衣設計、針織產品設計、服裝產品企劃、服裝市場營銷等。
表演專業培養目標及就業方向：
本專業培養為文化創意及時尚行業培養德、智、體、美全面發展的，具備一定的藝術審美修養和服裝專業基礎知識，經過服裝表演系統訓練和實踐，能從事服裝模特、服裝編導與活動策劃、模特經紀管理、模特專業教育、整體造型設計、服裝市場營銷的應用型高級專門人才。
主要課程：服裝表演概論、服裝表演、服裝表演編導、鏡前展示、廣告表演、服裝攝影、舞蹈編導、形象設計、服裝設計基礎、服裝工藝基礎、服裝買手、服裝概論、服裝市場營銷與實踐。
舞蹈表演專業培養目標及就業方向：
本專業培養掌握舞蹈學科基本理論知識，具備扎實的舞蹈表演基本素質和技術操作能力，較好的舞蹈創作和改編能力，較強的舞臺表演實踐能力，一定的舞蹈演出組織、排練與協調能力，具有文化傳承與創新意識，能夠在社會文化部門、藝術團體、教育部門等單位從事舞蹈表演、編創排練與教學的復合型人才。
主要課程：基訓、劇目排練、編舞技法、中國民族民間舞、中國古典舞身韻、現代舞等。
聯系人：劉怡宏 聯系電話：89626346 郵箱：412321260@qq.com
現代手工藝術學院2021屆畢業生宣傳材料
畢業生人數：
專業（方向）
學歷
畢業生人數
工藝美術
本科
145
公共藝術（手工）
本科
18
總計
163
工藝美術專業（共145人）
工藝美術專業是山東省名校工程重點建設專業、山東省高水平課程群建設專業、山東省“省級特色專業”。
本專業秉承傳統工藝美術與創新藝術設計融合教學理念，在傳統工藝美術振興、新舊動能轉換、產教融合、鄉村振興等國家戰略引領下，依托校內外教研平臺和社會資源，通過實訓實踐、項目工作室、大師進課堂、企業實習基地實踐等多種教學形式，培養能夠掌握工藝美術專業理論知識，了解工藝美術的現狀和發展趨勢，熟悉藝術市場經濟規律、藝術生活消費、時尚動態，具備設計實踐和藝術創作能力，能夠從事現代工藝品設計制作、為工藝美術產業服務的高水平創新應用型人才。
工藝美術專業下設纖維工藝、染織工藝、陶瓷工藝、玻璃工藝、漆器工藝、金屬工藝、首飾工藝等專業方向。
纖維染織設計方向（共25人）
培養目標與就業方向：本方向培養具備纖維染織藝術設計與創作、教學和研究等方面的知識和能力，能在纖維染織藝術設計教育、研究、設計、生產和管理單位從事纖維染織藝術設計、研究、教學、管理等方面工作的專門人才。
主要課程：素描、色彩、平面構成、色彩構成、色彩風景、素描人體、立體構成、白描、歸納水粉、立體構成、中國畫（工筆寫意）、新民藝學、地毯設計、織繡設計、材料實驗、絲網印、手工印染與設計、染織發展史、市場學、印花面料設計、纖維藝術—平面形態、彩印、纖維藝術—空間形態、家紡產品工藝與結構、中國工藝美術史、外國工藝美術史、藝術實踐、畢業創作、畢業論文
陶瓷藝術方向（共26人）
培養目標與就業方向：本方向培養具備陶瓷藝術設計與創作、教學和研究等方面的知識和能力，能在陶瓷藝術設計、生產和管理單位從事陶瓷藝術設計、研究、教學、管理等方面工作的專門人才。
主要課程：素描、色彩、平面構成、色彩構成、色彩風景、素描人體、立體構成、陶瓷藝術史、陶瓷成型工藝（拉坯）、陶瓷成型工藝（泥條）、動物雕塑、新民藝學、浮雕、陶瓷釉彩、陶瓷裝飾、陶瓷成型工藝（翻模、燒成）、陶瓷日用器皿設計與制作、服飾陶藝、陶瓷壁畫、課題創作、現代陶藝創作、中國工藝美術史、外國工藝美術史、藝術實踐、畢業創作、畢業論文。
琉璃藝術方向（共25人）
培養目標與就業方向：本方向培養具備玻璃藝術設計與創作、教學和研究等方面的知識和能力，能在玻璃藝術設計設計、生產和管理單位從事玻璃藝術設計、研究、教學、管理等方面工作的專門人才。
主要課程：素描、色彩、平面構成、色彩構成、色彩風景、素描人體、立體構成、玻璃藝術史、玻璃設計表現技法、模具制作、燒成與綜合材料實驗、玻璃后期加工、傳統工藝雕塑、計算機軟件、浮雕、吹制玻璃基礎、動物雕塑、窯制玻璃課題設計、吹制玻璃課題設計、燈工玻璃、玻璃產品設計、玻璃首飾設計、綜合材料研究、玻璃環境設計、熱熔玻璃、中國工藝美術史、外國工藝美術史、藝術實踐、畢業創作、畢業論文
漆藝藝術方向（共23人）
培養目標與就業方向：本方向培養具備漆藝藝術設計與創作、教學和研究等方面的知識和能力，能在漆藝藝術設計設計、生產和管理單位從事漆藝藝術設計、研究、教學、管理等方面工作的專門人才。
主要課程：素描、色彩、平面構成、色彩構成、色彩風景、素描人體、立體構成、漆藝基礎、立體構成、裝飾基礎、漆藝史、漆藝綜合材料研究、寫實漆畫課題創作、漆立體脫胎成型工藝、建筑環境與漆壁畫課題研究、漆器皿課題創作、裝飾漆畫、現代漆家具設計與制作、空間與漆塑課題創作、漆藝產品設計、中國工藝美術史、外國工藝美術史、藝術實踐、畢業創作、畢業論文
首飾藝術方向（共22人）
培養目標與就業方向：本方向培養具備首飾藝術設計與創作、教學和研究等方面的知識和能力，能在首飾藝術設計、生產和管理單位從事首飾藝術設計、研究、教學、管理等方面工作的專門人才。
主要課程：素描、色彩、平面構成、色彩構成、色彩風景、素描人體、立體構成、材料與工藝基礎、成型工藝、首飾制作工藝、皮雕工藝、鑲嵌工藝、首飾綜合材料、首飾加工、金屬器皿簪花、金屬焊接工藝、腐蝕工藝、計算機輔助設計、首飾展示設計、首飾文化、刻銅工藝、首飾起版工藝、首飾鑄造、中國工藝美術史、外國工藝美術史、藝術實踐、畢業創作、畢業論文
金屬工藝方向（共24人）
培養目標與就業方向：本方向培養具備金屬工藝藝術設計與創作、教學和研究等方面的知識和能力，能在金屬工藝藝術設計設計、生產和管理單位從事金屬工藝藝術設計、研究、教學、管理等方面工作的專門人才。
主要課程：素描、色彩、平面構成、色彩構成、色彩風景、素描人體、立體構成、泥塑浮雕、材料與工藝基礎、表現技法、設計概論、動物雕塑、成型工藝、徽章設計、電鑄工藝、鐵藝設計、金屬焊接工藝、鍛銅浮雕、鑄造工藝、金屬器皿、人體雕塑、環境雕塑設計、產品設計、腐蝕工藝、中國工藝美術史、外國工藝美術史、藝術實踐、畢業創作、畢業論文
公共藝術（手工）專業（18人）
公共藝術專業是山東省名校工程重點建設專業。
本專業培養學生從城鎮化空間環境中，以藝術方式表現社會和生活公共性問題。本專業下設公共造型藝術、工藝裝置藝術兩個專業方向。開設課程注重拓展學生對材料綜合利用的思維方式，使其在認識和了解空間環境的前提下，利用多種藝術形式，具備教學、研究以及在室內外公共空間進行藝術創作等方面的能力，成為能勝任城市文化藝術相關領域工作的實踐型文化藝術人才，以滿足相應的城市環境美化與人文關懷需求。
主要課程：公共藝術概論、形態訓練、色彩原理、中外建筑史、立體構成、寫生、裝飾基礎、雕塑基礎、計算機輔助設計、城市公共空間設計、綜合材料1、環境心理學、雕塑形態、園林設計、公共藝術策劃I、金屬裝置工藝、浮雕、數字雕刻、模型制作、城市色彩設計、陶瓷設計、綜合材料2、纖維壁飾、公共藝術策劃II、陶瓷陳設、玻璃環境設計、金屬裝置藝術、藝術實踐
聯系人：李遵 電話：89626366 郵箱：1361967895@qq.com
創新創業學院（淄博陶瓷學院）2021屆畢業生宣傳材料
畢業生人數：
專業（方向）
學歷
畢業生人數
藝術設計（雕刻藝術設計）
專科
51
總計
專科
51
藝術設計（雕刻藝術設計）專業 專科（51人）
培養目標與就業方向：
本專業培養適應社會與經濟發展需要，德、智、體、美全面發展，具有較高的思想道德、職業道德、文化涵養和健康的身體素質與心理素質，具有較高的藝術素養和審美意識，培養具備雕刻藝術的基本知識和基本技能，能從事傳統雕刻工藝與現代制作工藝相結合設計的高級技術應用性專門人才。
畢業生能夠在產品設計公司、工藝美術公司等企事業單位從事雕刻產品、雕刻工藝品的相關設計與管理工作，主要擔任產品設計師、雕刻工藝技師等職業，也可以個人從事雕刻產品、雕刻工藝品的設計與制作。如下表所示：
職業類別
初級崗位
發展崗位
設計類別
助理雕刻設計師
雕刻設計師
助理產品設計師
產品設計師
設計繪圖員
產品設計師、雕刻設計師
技術類別
初級技師
高級技師
工藝美術師
高級工藝美術師
主要課程：傳統裝飾文化與表現、傳統繪畫技法、雕塑、計算機輔助設計、玻璃內畫技法、玻璃燈工工藝、陶瓷成型工藝、陶瓷釉色裝飾、刻瓷工藝、品牌策略、文創產品設計。
聯系人：楊友森 聯系電話：0533-4126217 郵箱：2298033374@qq.com
應用設計學院分院2021屆畢業生宣傳材料
畢業生人數：
專業（方向）
學歷
畢業生人數
視覺傳播設計與制作
專科
33
環境藝術設計
專科
34
影視多媒體技術
專科
28
總計
95
視覺傳播設計與制作專業 專科 （33人）
培養目標與就業方向：本專業培養能適應社會經濟發展需要，德、智、體、美全面發展，具有良好思想品質、職業道德、一定的文化素質、健康的體魄、較高的藝術涵養和審美水平，掌握視覺傳播設計的基本理論和專業知識，能獨立完成廣告、包裝、品牌、界面等工作，并有較強創新能力的高技能復合型設計應用人才。畢業生能夠到設計公司、企事業單位及其他有關機構從事美工制作、書刊編輯、廣告策劃與設計、包裝整體開發與設計、品牌設計與推廣、新媒體交互設計等職業。
主要課程 ：圖形創意、編排設計、樣本設計、電腦輔助設計、字體設計、圖形創意、書籍設計、攝影、容器造型與紙盒結構、包裝設計、招貼設計、界面設計、企業形象視覺識別設計、廣告策劃與設計等
環境藝術設計專業 專科 （34人）
培養目標與就業方向：
本專業培養適應社會與經濟發展需要，德、智、體、美全面發展，具有較高的思想道德、職業道德、文化涵養和健康的身體素質與心理素質，具有較高的藝術素養和審美意識，掌握室內藝術設計的基本理論、專業知識，具有較強的室內設計與應用能力、創新能力的高技能復合型應用人才。畢業生能夠在建筑表現公司、房地產公司、室內設計公司、家具設計公司、軟裝設計公司、照明工程及設計公司等企事業單位從事居住空間設計、家具設計、照明設計、軟裝設計、裝飾工程技術與管理工作，主要擔任圖紙繪制員、三維建筑表現設計師、室內裝潢設計師等職業。
主要課程 ：人體工學、室內設計原理、計算機輔助設計、裝飾材料與施工工藝、建筑構造與測繪、建筑裝飾預算、照明工程設計、家居設計與構造、室內設計專題、室內軟裝與陳設設計、景觀設計、工程招投標與合同管理
影視多媒體技術專業 專科 （28人）
培養目標與就業方向：本專業培養適應社會與經濟發展需要，德、智、體、美全面發展，具有較高的思想道德、職業道德、文化涵養和健康的身體素質與心理素質，具有較高的藝術素養和審美意識，掌握數碼圖形圖像和新興數字媒體的基本理論、專業知識，具有較強的藝術設計、計算機圖形圖像、數字影像技術、網頁設計等高技能復合型應用人才。畢業生能夠在電視臺、報社、數字影視制作公司、移動多媒體公司、互動娛樂公司、廣告公司、電視頻道及欄目包裝部門、網絡媒體制作部門從事平面設計、網絡動畫、紀實攝影、商品攝影、視頻采集與編輯、影視后期特效等職業。
主要課程 ：計算機圖形基礎、圖形創意、商業攝影、數碼圖像后期、版式設計、分鏡頭設計、網絡動畫制作、數字音頻、影像風格化設計、攝像基礎與剪輯基礎、平面卡通設計、三維造型、紀錄影像、敘事視頻創作、UI設計、影視特效與合成、品牌與欄目包裝。
篇3
【關鍵詞】非物質文化遺產；繼承；創新
“非物質文化遺產”指被不同群體，團體、或為個人，看做文化遺產的社會實踐，觀念的表達，表現形式、知識、技術和相關的工具，手工做出來的物品與文化場地。每個團體因為自身所在的地方，與歷史的條件、自然的關系的變更使不斷傳承的非物質文化遺產一直更新，并讓那些人實現了自我認同。非物質文化遺產的傳承與創新始終依靠人存在，以形象、技藝和聲音為表現手段，還以嘴巴、耳朵、身體為載體能夠代代相傳，在“活”的傳統文化中，其又是極脆弱的，隨著經濟的發展，從事傳統文化和技藝的人越來越少，很多非遺項目面臨著后繼無人的情況，亟需解決。
一、材料工藝創新
將傳統非物質文化遺產發展下去，只靠口頭上的宣揚是不夠的，還需要科學的創新與發展。例如民間工藝美術皮影戲，我們可以發現，如今喜歡皮影戲的人不少，但觀看的人卻很少，特別是年輕人。因為他們只能聽懂音樂，卻看不懂內容。如果想將這項文化遺產發展下去，應該有適應社會發展的改變。隨著科學技術的發展，皮影的造型角色，表演方式也應該產生相應的變化來適應時代的需要。例如與數字技術合作，選擇性的保留一些皮影藝術的特征，比如影人身上原有的鏤空花紋，可以在數字動畫中轉化為紋飾。在與數字化技術結合的情況下，可以將原來的牛皮和驢皮材料模擬成布料、布紋的質感。但是為了保護傳統文化的韻味同時豐富畫面語言，可以對皮影的顯著特性予以保留，而對其他的配件或布景進行改進，使皮影戲煥發出新的時代生機。再如一些傳統的柳編工藝品，在國內的市場銷售一直不是很景氣，中國人把它看成傳統的手工制品，代表著落后，同時代脫節。如何讓國內追求現代化時尚消費思想的人們能夠接收我們民族自身的非遺產品，這就迫切需要生產廠家進行創新和改變，不斷豐富柳編的材料，科學地融入其他不同質感的材料，使傳統的柳編工藝品煥發出新的生命力。例如一些柳編裝飾品和擺件，像臺燈和花瓶等制品可以和金屬銅結合，產生肌理的對比，一個富有金屬光澤、光滑圓潤，一個具有自然柳條紋理，產品的裝飾味和現代感倍增。此外還可以嘗試同陶瓷、石頭、鐵器等材料結合，打破柳編材質一貫單一的現狀，使國內更多的消費者能夠接受，從而擴大國內市場。
在沿襲幾百年的柳編技藝中我們可以總結出了很多種編織法，例如立編、擰編、排編等十幾種編法，打造出口創匯的名片和主導產業。老外覺得它綠色環保、純手工編織，天然材料，所以和喜歡。而柳編產品在國內市場銷量卻不那么好，因為國內的年輕人認為柳編不就是手工編織的菜籃、果籃嗎？都是過時的物件，缺少現代感。因此廠家可以從柳編制作工藝上進行創新，引入藝術設計中平面構成與立體構成的方法來設計與制作，采用立體構成的方法設計出各種器型，然后用鐵絲、木框、柳條等搭好骨架，再把柳條、竹片、木片、樹皮等材料按照平面構成的方法拼貼上去，這樣不僅效率高，也可以批量生產，降低成本，又不失手工綠色環保的特點，同時也豐富了柳編的生產工藝，增強了產品的設計味道，傳統中不失現代感，可以作為新中式家具配飾用品的首選，國內銷售市場將有很大的拓展空間。
二、傳播媒介創新
媒體傳播的方式能記載各個階段各種方式的非物質文化遺產，給后來的研究人員帶去便捷，讓他們能有更詳細真實的研究資料，同時也能夠對群眾進行科普教育，讓人們能夠了解認識本民族文化。當今科技發展的很快，人們認識事物的途徑越來越多。例如文字、聲音、影像、網絡等等，這些途徑可以真實、全面、系統的記錄非物質文化遺產，按類別劃分存入檔案，設立整體系統的資源數據庫。例如，近年來各級文化部門按照文化部統一要求，將普查收集來的非物質文化遺產項目文字、圖片、影像等素材錄入電腦，建立健全的自治區、地（市）、縣三級非物質文化遺產數據庫。
媒體傳播還包括期刊、電影、網絡等傳媒，這些目前已經離不開人們的生活，是宣揚和發展非物質文化遺產重要的手段。例如：（1）影視傳播，電影是如今非物質文化遺產傳播的很重要的一部分，民眾通常是在一些電影中了解到非物質文化遺產。非物質文化遺產的影像傳播可以利用電影、電視、紀實片、專題記錄等多種途徑。（2）表演傳播，這些年來，春晚，元宵喜樂會、話劇巡演、甚至是綜藝節目等文藝娛樂節目已經越來越受到人們的歡迎。觀眾在觀看節目的時候，能夠更加深刻的認識到非物質文化遺產。（3）動漫與非物質文化遺產，現如今動漫已是新媒體產品中的一個發光點，它的傳播力和影響力無疑是傳播非物質文化遺產的有效途徑。動漫與非物質文化遺產早在以前就有合作，中國很多的早期動畫大部分是以中國的傳統文化、歷史故事為主線，例如早些年中國的一部獲獎動畫作品《桃花源記》，它就是融入了中國的傳統元素，皮影、剪紙、水墨等等。國內的動漫與非物質文化遺產能夠互相參考學習，相互融合。動漫的出現、推廣，給非物質文化遺產的傳播帶去了方式上的創新。（4）游戲與非物質文化遺產，游戲與非物質文化遺產之間的合作從游戲出現的時候就開始了，文學作品中那些富有想象力與生命力的形象、情節、觀念等，早已形成一系列的文學“原型”，在游戲的設計制作中，非物質文化遺產中的很多原型被帶入各類游戲中。通過游戲的畫面表達，非物質文化遺產又多了一種傳播方式。（5）網絡傳播，當今科技的快速發展，使用網絡的人越來越多。人們可以利用網絡突破時間與空間的限制，了解自己想了解的各種事物，非物質文化遺產通過網絡的傳播能夠得到很好的普及作用。由此，網絡傳播也是一條很重要的途徑。
參考文獻：
篇4
光福核雕迎來發展良機
在位于蘇州市吳中區光福鎮的光福核雕城里，幾乎看不到機器雕刻的模式。這些核雕工藝師手下的刻刀，猶如魔棒般，將一顆顆小小的橄欖核幻化成極具收藏價值的工藝品。工藝美術師李曉春就是其中的一員。在圈內小有名氣的他，憑借《雙面立雕十八羅漢》一舉獲得江蘇省“藝博杯”工藝美術精品獎銅獎。從舟山來到光福的他，也是光福核雕城首批入駐的商家之一。
據李曉春介紹，光福核雕源起明末清初，經過不斷發展，形成了細膩精致、造型獨特的蘇式風格。到了近代，核雕幾經興衰，伴隨著我國經濟的迅猛發展，國家對文化產業重視和扶持力度逐步增大，光福核雕在當地政府的大力推動下，從業人員逐年增長，年產值不斷提高，核雕藝術重新恢復活力，迎來了發展良機。正是在這樣的機遇下，光福核雕城應時而生。
目前，核雕手工藝的傳承人越來越少，并且市場上涌現了一批以機器設備制作的核雕，對傳統手工核雕沖擊很大。“機器雕刻的，3個月就能賺錢了，而且可以批量生產。”李曉春談起核雕現狀，語氣稍顯無奈，又透著自信：“但是機器雕刻的核雕缺少了靈氣，只能是一種商品，而我們手工雕刻出來的核雕，帶有我們的創意和精神，是具有收藏價值的。”技術是基礎，創意是潤色升華。在李曉春的核雕理念里，技術和創意同樣占有很重要的地位。而這些，是機器無法達到的境界。
在李曉春眼中，目前的核雕仍有一定的市場，但是一直以來都沒有一個好平臺去推廣，光福核雕城的出現彌補了這一不足。加上光福具有自己的文化底蘊，是核雕的發源地，是最適合核雕產業發展的區域。優秀平臺與深厚底蘊的結合，使他對光福核雕城的未來充滿信心。
據李曉春介紹，不論是橄欖雕，還是桃核雕，單件的市場價格在幾百元至數千元之間，而雕工優秀的作品可突破萬元。自2012年開業以來，光福核雕城的知名度和影響力在業內穩步提升，但凡到過中國工藝文化城的客人幾乎都會去光福核雕城看看，或選上一枚核雕小件掛于車內，或挑選一串精致的手串贈予好友。
在新平臺上傳承接力
光福核雕在幾百年的發展歷程中能工巧匠輩出，但是到了近代，由于核雕市場萎縮，消費群體縮小，技藝流失等原因，曾出現藝人青黃不接的局面。直到近幾年，光福核雕才重新煥發光彩。
李曉春，1972年2月出生在美麗的太湖之濱，中國工藝雕刻之鄉古鎮光福――太湖沖山村。湖水環繞的沖山村得太湖之靈性，乃出雕工藝匠之圣地。山清水秀的沖山村是全國聞名的佛雕村，李曉春從小就熏陶在這種深厚的歷史文化底蘊之中，懂事后就確立了個人從事工藝美術行業的初步設想。1989年7月畢業于蘇州市楓橋高中之后就開始了這一美好設想的初步嘗試，開始做起了佛像雕刻。踏入雕刻行業后始終勤勤懇懇、努力鉆研至今20多年，把雕刻這一愛好變成了自已的職業。當時的李曉春只有19歲，開始在吳縣東山雕刻廠從事木雕工作。近幾年，隨著蘇州核雕業的興盛，李曉春于2001年開始在核雕上做起了他的雕刻夢。他離開了東山雕刻廠 ，在家一門心思地創新雕刻技法和創作題材。2011年，他創辦了自已的核雕工作室，一方面專心創作，另一方面更多地學習積累。
他在多年的核雕工作實踐中，熟練地掌握了圓雕、浮雕、鏤雕、陰刻等雕琢技法。自學藝以來，先后創作過山水、花鳥、人物等諸多核雕題材，并逐步形成了靈巧、細膩的創作風格。尤其是動物題材作品，鮮活生動而富有靈性，常常在有限的創作空間中，精煉地數刀勾勒，就會將動物的神韻表現無遺。李曉春在核雕實踐中，十分重視對傳統創作方法的繼承，在學古的同時，又不局限于古，他往往會借助現代表現方法，使自己的作品也就具有了古風與今韻相存的濃重氣息。
此外，他創辦的“核藝春秋”工作室所注冊商標“和核”，已經在京津滬等地深受玩家的喜愛及收藏家的認可。他的部分核雕作品多次參加了國家級、省級、市級的各類工藝美術類專業作品評比獲得了多項金獎、銀獎及優秀獎項。李曉春還編寫了《談舟山核雕的長遠發展》《談談核雕的藝術品位》《以打造藝術品定位核雕創作》《盛況下的隱憂》《橄欖核的傳承與發展》等多篇核雕專業論文。他的代表作品《雙面十八羅漢》、 《布衣尊者》、《伎樂天》、《張果老》等榮獲過多項國家級獎項。
隨著核雕市場的回暖，越來越多的年輕人開始關注并迷戀上這門技藝，成為核雕界的后起之秀。他們中很多都以此為業，并將新奇的想法帶入核雕創作中。在光福核雕城內，幾乎每一家店里都有一些年輕的面孔在埋頭創作。“年輕人思維活躍，文化水平也比較高，他們中有一部分還是大學畢業生。只要她們肯學，做工也不差，價格較便宜的話，反而更容易被市場認可。”李曉春說。李曉春為人謙遜，平易近人，近年來，他一直帶徒弟。2013年，李曉春更是受聘于上海新僑職業技術學院客座教授，熱忱地傳授核雕技藝給在校的大學生們。
創新意識在傳承中發展
蘇州不是橄欖核的產地，而核雕產業的原材料消耗巨大，許多核雕藝人都曾遇到過原材料匱乏的困境。此外，創新設計也是核雕產業發展的未來保障，回顧如今的核雕作品，大多仍以早先傳承至今的羅漢、核舟等造型為主，一味地繼承傳統，會讓作品逐漸缺乏新意，從而遭遇發展中的瓶頸。如今，大批量的機雕追求的是市場效益最大化以及實現效益的快速化。流水線作業下的核雕似乎長著同一張臉，而這種快餐化的產品僅僅能迎合短暫的市場潮流，但卻缺乏永久的生命力。蘇州核雕最為核心的因素，除了前人為其總結的“精細奇巧”四字外，更為重要的被是蘇州核雕藝人不斷求新求變的探索精神，以及對外來文化開放包容、兼收并蓄的心態。
對此，李曉春表示，與許多傳統工藝相比，蘇州核雕一樣需要技藝的傳承。但僅僅傳承無法讓核雕走得更遠。民國時期殷根福創作的羅漢雕代表了一個時代，而現代人對于核雕的需求更為復雜多樣，在需求的決定下，核雕的形式也在不斷更新。
李曉春認為，現代化核雕產業最重要的是核雕設計和工藝的創新，機械現代化的手法固然可以做到把復雜變簡單，但是，核雕的關鍵還是在于作者的想象力、創新意識和藝術修養，這些都是機械和電腦所不具備的。機械的想象力不能和人相比，人的想象力是無窮的。只要作者不斷創新，機械這種中規中矩的雕刻方式，是永遠不會趕上人的腳步的。自己的核雕風格求新多變，雕刻的作品絕少有雷同。
篇5
一、轉方式、調結構，促進行業經濟健康穩定發展
（一）召開專題會議，對輕工企業經濟運行工作進行宏觀指導
2012年年初，我們召開了全系統年度工作會議，下發了《關于做好企業經濟運行工作的通知》，對全年工作做出安排部署。 7月份，我們又按照山東省聯社《關于做好全省輕工聯社各行業轉型升級工作的通知》要求，制定下發了《關于扎實推進輕工集體企業轉型升級工作的措施和打算》，指導企業改革與精心轉調，促進資產保值增值。
（二）學習先進企業經驗，以創新促發展
一是以《企業參閱信息》的方式，轉發推廣了天津海鷗手表集團和煙臺黃海木工機械有限公司在“轉方式、調結構”工作中的典型經驗和做法。二是組織企業主要負責人于5、6月份分兩批到北京首鋼集團、燕京啤酒公司、中國科技館、中國航天城，天津空客總裝公司、伊利乳業公司、可口可樂公司、紡織博物館等多家知名大企業和場館進行參觀考察，學習先進企業的經驗做法，積極引導各企業主要領導拓寬視野，轉變觀念，加快經濟發展方式的轉變，進一步加大了新產品開發力度，優化了產品結構，拓展了銷售市場，提升了企業競爭力，收效明顯。如煙臺霍富汽車鎖公司針對全國汽車產量增速放緩、原材料漲價、人工成本提高等諸多不利因素，解放思想，更新觀念，以創新促發展。大力開展技術創新活動，每個季度進行一次公司規模的技術創新展示會，對創新成果給予表彰獎勵，提高了職工創新積極性和榮譽感。先后開發了真空壓鑄技術、發泡密封技術、雙色注塑技術等新工藝，新開發項目20多個，產品覆蓋了門把手、鎖芯、鑰匙等。為保持企業的生命力和市場占有率，新成立了霍富電子中國技術開發中心，努力研發電子新產品。開發了無鑰匙進入系統（PE）、無鑰匙啟動系統（PS）、電子式立柱鎖（ESCL）和后行李箱腳踢感應自動開啟關閉系統（kick sensor）、內藏式后行李箱倒車影像系統、胎壓監測系統 （TPMS）等具有高技術含量，處于世界領先水平的產品。他們用新產品開拓了北汽、福田汽車、一汽大眾佛山工廠等新客戶。2012年該公司產值突破8億元，比2011年又有提高。
（三）加強對企業的宏觀指導
及時搞好生產調度，提供全方位服務。協助黃海木工機械公司成功舉辦了“2012中國木結構技術及產業發展高峰論壇”，與會代表達300多人，通過論壇，學習和了解國內外最先進的技術，為企業下一步的產品研發找準方向，為市場開拓和企業發展打好基礎。
（四）實施人才培育工程
2012年度，上報評審省高級工藝美術師3人、市高級工程師5人，中級工程師3人，系統內評審助理工程師7人。
二、加強監督，規范管理，有效地實現了集體資產的保值增值
2012年，煙社繼續搞好與債權債務方及法律部門溝通聯系，嚴格落實《煙臺伊斯頓酒莊有限公司等企業財務監管暫行辦法》和《關于進一步加強企業財務管理工作的通知》等文件，加強對聯社資產的管理及運作，為聯社經濟的平穩健康發展打下堅實的經濟基礎。
（一）加大了伊斯頓酒莊的招商工作
一是主動出擊，持續推進招商引資。先后接觸接待多家有意向的較大客戶，印發招商引資宣傳資料近百份。與客戶的合作洽談正在推進中。二是穩定員工隊伍，看護好酒莊資產。通過開展座談、談心活動，幫助落實養老金等有關費用，理順職工情緒，增強了他們看護好酒莊的責任心。三是應對好各種官司，為招商引資爭取時間。酒莊涉及欠款單位50多個，其中，5起，告知馬上的近10起。我們反復向法院和欠款單位陳述歷史原因及還款難度，求得他們的理解，給招商引資爭取了時間。
（二）加強資產追繳工作
在確保相關企業經營運行的基礎上，重點追繳涉案資產，已累計收繳資產達1.2億元，有效避免了資產的流失。
（三）認真做好留守企業整合后續工作
做好輕聯公司與相關留守企業工作對接，通過人員、資產、職能整合，資產統一管理，不僅盤活了存量資產，解決了企業的留守費用，還節約了企業的各項開支。
三、堅持兩手抓，兩手都要硬，穩定工作扎實推進
（一）工作取得實質性進展
主要領導高度重視工作，多次主持研究并親自接待處理群眾事項，解決集體訪6起，處結疑難案件13起。全年共受理群眾來信來訪案件126件528人次，分別比上年同期下降26%和29%，處結率100%。認真開展了“集中解決突出問題”活動，第三屆亞洲沙灘運動會期間，妥善處理上級交辦案件6起；黨的十期間，妥善處理上級交辦案件11起，未發生一起進京到省上訪的案件。
（二）切實解決上訪群眾的合理訴求
原木材工業總公司職工姜志雪，反映其租賃該公司冷庫，在建設陽光富景花園時帶頭搬遷，但一直沒享受到應得的拆遷費。經調查情況屬實。經多次協調，多方籌集資金，單位支付了搬遷補償金3.7萬元，并退還其租賃保證金l萬元。組建黃海木業公司事項聯合調查組，對王曉天、林杰先等 6人的要求進行了詳細的調查，最后形成專題報告，聯社黨委會充分討論并通過。輕聯公司多方籌集資金近30萬元，徹底解決了這一長達7年的積案。
四、立足防范，常抓不懈，安全生產工作卓有成效
煙社始終把安全生產監管作為一個經常性的工作重點，常抓不懈，連續多年獲得“煙臺市安全生產先進單位”。
（一）加大宣傳教育力度，營造濃厚的安全生產氛圍
全年制發安全生產的指導性文件19份，編發安全生產簡報16期，舉辦安全生產講座16場次、安全生產知識競賽 14次、消防安全演習演練18次，更新安全標志、警示牌110個，參加安全生產答題1900多人，全系統形成了濃厚的抓安全生產工作的氛圍。
（二）落實安全生產責任制，健全完善考核體系
組織25個下屬單位和7個職能科室，簽訂安全生產目標管理責任書，并嚴格進行年度檢查、考核和獎懲，實行安全生產一票否決制。年終成立考核小組進行考核，有24%的單位達到了“優秀單位”標準，85%的單位達到了“合格單位”標準。
（三）開展安全生產主題活動
先后組織開展了“安全生產基層基礎深化年四個戰役”、 “安全生產責任落實月”等七項主題活動，起到了“以主題活動促安全深化”的效果。于2012年7月份召開了全系統安全生產研討活動，對評選的優秀論文給予了表彰獎勵。
（四）加大督查力度，深化隱患治理
組織安全督查61次，發現事故隱患158處，隱患整改率達到100%。
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關鍵詞：孟憲洪 柳琴制作 柳琴改革
柳琴作為徐州的一個地方特色樂器，隨著民族音樂的普及，被更多的人所認識和熟悉，成為民族音樂中一個必不可少的高音樂器。柳琴能從一個沿街乞討的工具，發展成為現在高雅音樂殿堂的珍珠，離不開這個樂器的作品、演奏技巧和樂器制作3個方面的共同促進，而樂器制作又是演奏技巧和作品的根本基礎，沒有一個完善的樂器制作和改革過程，就不會出現現在大家所熟知的柳琴的技巧和音色。
樂器制作的研究與改革飽含了幾代人的心血與嘗試，而孟憲洪老師正是柳琴制作與研革過程中起到重要作用的老師。他的很多改革成果都已經應用到樂器中，但是很多成功背后的失敗和經驗卻不被人們所知道，其中的改革與探索的過程更是逐漸被人們所遺忘，很多珍貴的資料如果不去挖掘、回憶和整理將會隨著歲月而一起流逝。筆者作為一名柳琴的學習者，一個民族音樂的傳承者，將通過本文為大家介紹孟憲洪老師及其柳琴制作的過程和經歷，并通過此來研究國內柳琴發展的現狀。
一、國內柳琴制造業現狀
國內目前從事中國樂器制作的大多是木匠出身，都是依葫蘆畫瓢的外形模仿的工藝制作，真正具備音樂常識和演奏技巧、具備科研和改革樂器能力的樂器制作師是很少的。因為牽扯商業機密，所以可以去記錄整理樂器的改革過程和經驗的機會也是更少的，樂器制作的傳承和發展現在更多是只可意會不可言傳的口傳心授，所以目前關于樂器制作和改革的文獻資料幾乎是空白的。而整理和挖掘柳琴的制作和歷史研革的工作，可以更好地把前輩的探索經驗留給后人做參考和學習，可以促進這個樂器的制作改革之路的繼續前行，對這個樂器的發展，起到重要的作用，這也是非常必要的。
柳琴的真正發展是從1958年開始，離現在僅僅幾十年時間，是一個非常年輕的樂器種類，而中國的樂器制造業，大部分制作者都是模仿類型的木匠，是沒有任何音樂基礎的，只是按照大體的尺寸和厚薄去仿作，究竟什么樣的音色是好聽，什么樣的尺寸有有利于演奏，這些木匠師傅是不清楚的。又因為很多制作經驗牽扯商業機密，具備音樂嘗試和演奏經驗的樂器制作師又不愿意輕易地把自己畢生的經驗積累交流給別人，哪怕給自己的學徒也僅僅是口傳心授，所以在書面上的有跡可循的資料是非常少的。但是隨著大自然的萬物循環，這些寶貴的經驗和技能正在隨著老前輩生命的消逝而逐漸失傳，所以整理這些寶貴的第一手資料，對于樂器制作和改革起到傳承和發展作用。
二、孟憲洪介紹
孟憲洪是原徐州樂器廠廠長，原徐州市音樂家協會副主席、原孟氏琴業有限公司董事長。現為中國音樂家協會會員、中國柳琴協會常務理事、中國樂器改革制作協會常務理事、民族樂器制作大師、高級工藝美術師。是全國柳琴標準的主要起草人。榮獲中國民族樂器（柳琴）制作終身成就獎。
孟憲洪畢業于南京師范學院音樂系，先后師承王惠然、閔季騫老師。長期從事樂器制作、改革及音樂演出，創作和教學工作，先后主持或參與了柳琴、中音柳琴、五弦柳琴、雙共鳴箱柳琴、六弦柳琴、電聲柳琴、機械軸柳琴及其它民族樂器的改革與研制。發明了柳琴支架與柳琴微調。先后發表了《半導體四弦柳琴》、《柳琴的沿革》、《柳琴微調》、《柳琴沙音的檢查與排除》、《柳琴彈挑教學中的“三相等”等十多篇論文，1976年編寫《柳琴教程》。先后創作了二百多首音樂作品，其中三十多首分別在各級音樂刊物上發表或獲獎。柳琴的改革就是柳琴大師王惠然先生同徐州樂器廠的孟憲洪老師共同完成的，先后獲“輕工部優質產品獎”、“文化部科技一等獎”和“國家科技進步三等獎”。
三、柳琴的起源
據說柳琴的最早出現是在蘇北魯南佛教寺院四大金剛中琵琶天王的塑像中，民間在建立寺廟的時候為了簡單，就把琵琶的模型，把比例縮小，用土制作而成，有兩根弦，一般都是絲弦或者尼龍線，7個木頭品或者竹品組成。傳說有個沿街要飯的乞丐，每日流浪街頭，沿街要飯，生活很艱苦。這一天路過寺廟，突然天降大雨，乞丐急忙到寺廟中去避雨，饑寒交迫中突然發現寺廟的四大金剛都在怒目圓瞪，仿佛在鄙視自己，由于琵琶天王，拿著琵琶咧開嘴角在譏笑自己， 于是一個箭步上去，從琵琶天王手里奪過琵琶，把琵琶高高舉過頭頂正要摔的時候，突然發現雨停了，雨后的陽光灑在琵琶上，格外好看，乞丐把琵琶抱在懷里看了半天，越看越喜歡，于是乞丐就抱著琵琶出去邊唱邊乞討，這就是土琵琶名稱的由來。后來這個樂器在蘇北魯南越來越流行，已經是大家茶余飯后喊兩嗓子的主要伴奏樂器， 于是土琵琶改良成了木頭的小琵琶，又由于從后面看特別像一個大火腿，所以也有人叫他“金剛腿”，右手也改用撥子演奏了。
四、柳琴改革的現狀
柳琴的品。柳琴品最早由高粱稈做成，后來改為竹面鑲銅品。克服了竹品不耐磨的不足，使發音更加靈敏；現在普遍采用29品的規格，上面鑲銅條或者鋼條，根據音高的不同，品有長短之分，拼的間距也根據音高的不同，有寬窄之別，品決定了柳琴的音高，也是柳琴最容易損壞的部位，除了音色，音準是柳琴的第二重要的因素，所以，好的音準直接決定了柳琴的價值。
柳琴的琴弦。柳琴的琴弦以前是使用的絲線，后來改絲弦為尼龍弦（堅固耐用但音色暗淡）后又改一、二弦為鋼絲弦，三、四弦為合金纏弦，使之既堅固耐用，又美化了音色。達到一弦高音區清脆、明亮，有很強的穿透力，二、三弦音色柔美，適合演奏推拉吟揉各種技巧，富有表現力，第四弦音色渾厚結實的良好效果。現在也有人嘗試用銀線，主要是為了更加的有韌性，彈性，耐彈，并且銀色通透，余音明亮。
柳琴的定弦。柳琴通過縮短琴體，使一弦從a1提高四度至d2，成為名副其實的高音樂器，現定弦固定為g、d1、g1、d2。由雙弦（d1、a1）擴為四弦（g、d1、g1、d2）、七品增為29品使音域由原來的一個半八度擴展為四個八度（g-g4）。在排列上改成十二平均律，可任意轉調，方便演奏各類和弦。
音窗的形狀和位置。面板雙側各開一個音窗，使共鳴音從窗孔有效傳出，增大了音量。音窗的方位和音孔的大小都有了明確的規定。
琴軸的改革。琴軸以前采用木頭琴軸，后來嘗試用牛角、象牙、骨頭，主要是為了增加摩擦力，現在主要采用牛角和木頭的琴軸。
柳琴的琴碼。柳琴的琴碼經常大量的嘗試和研究，改平底碼為拱形階梯橋碼，減少琴碼與面板的接觸面，以減輕對面板的壓力，使琴體各部分得到充分振動，發音更加靈敏，并利用碼端面上的階梯形，調整了各弦的有效弦長，提高了音準度。
微調的借鑒與改革。柳琴因為采用是和琵琶一樣的琴軸定弦，由于陰雨更高，琴弦的張力更大，在校對的時候，如果掌握的不是很好，很容易發生短線的情況，所以對于音準的調控，有了更搞的要求，但是新手就很難掌握，為了解決這一難題，參考小提琴的微調，改革制作了柳琴的微調，經過調試取得非常好的效果，迅速就被大家所采用而普及。
支架的借鑒與改革。為穩定琴體方便不同身高人演奏，避免弓身彎腰等需要，又增設了支架。支架提高了演奏者的重心，使演奏者可以更加放松的去演奏樂曲，由于演奏者的不同，支架的高低和角度也有不同，這個就要演奏家在定做樂器的時候，和制作師有一定的交流和溝通，支架也有塑料的，牛角的，有機玻璃的，也有銅的材料制作而成的。
柳琴的背板。柳琴的背板改柳木為質地堅硬、結構緊密的紅木作背板，增強了發音的反射力，背板的質地，軟硬，反射弧的角度對柳琴的音色起到很重要的因素；現在一般采用紅木，紫檀木等材料。
柳琴的面板。除了背板，面板也是絕對柳琴音色的一個重要的因素，面板材料的密度和薄厚，以及風干的時間，都是音色好壞的重要指標，現在柳琴都采用陳舊而質地干松的老桐木作面板，使音色、音量得到很大改善。
雙共鳴音箱的實驗。80年代開始，柳琴由于明亮的高音，非常適合樂隊演奏，成為樂隊的珍珠，但是在獨奏的時候，柳琴的低音特別單薄，為了解決這個問題，開始研制開發雙共鳴音箱柳琴，這樣加厚了低音的效果，豐富了獨奏時候的演出效果；
五、六弦柳琴的實驗。柳琴在改革的一開始就大量的借鑒了吉他、曼陀鈴、琉特琴的特點，所以在柳琴4根琴弦已經滿足了柳琴的大部分需要以后，又開始研究五弦、六弦柳琴的改革，從定弦、音域、演奏手法上都有了極大地豐富；
撥片，材料、形狀、質地、軟硬手感的選擇。改竹制圓筒的“柳琴套”為賽璐璐或尼龍制的三角形撥片（厚約0.8毫米），使之軟硬適度經久，耐用，便于控制力度變化，減少了雜音，發音敏銳悅耳，便于演奏多種技巧。
電聲柳琴的嘗試。柳琴在獨奏的時候，經常由于受到場地的音箱，需要加擴音器，但是擴音器的效果往往并不是很滿意，所以特別研制了內置的一種電聲柳琴，這樣在音色和音量上都可以更加自由的進行調控；
孟憲洪對柳琴的改革，起到了至關重要的作用，成功背后的艱辛和困難是可想而知的，這篇文章的總結和概述也填補目前國內關于柳琴制作和改革過程在文字資料上的空白，為以后改良這個樂器提供了寶貴的經驗積累，為以后科學的發展這個樂器起到有力的科學依據，讓大家解密樂器改革成功背后的故事。
