韓國(guó)喜劇范文

導(dǎo)語：如何才能寫好一篇韓國(guó)喜劇，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

“打麻將”是中國(guó)特色

《重返20歲》首映前的一次“中韓電影對(duì)談”上，《奇怪的她》的韓國(guó)導(dǎo)演黃東赫和沈恩敬成為了中國(guó)版的第一批觀眾。前者是韓國(guó)著名導(dǎo)演代表作《熔爐》有社會(huì)意義的作品，后者女主角沈恩京則憑借此片成為百想藝術(shù)大賞史上最年輕的影后。黃東赫最早聽到“一個(gè)劇本兩地拍”的時(shí)候，也感到好奇，在他看來：“電影講述是老一輩和下一輩，以及老年人和年輕人情感故事，這樣的故事內(nèi)容在亞洲引起共鳴題材，所以對(duì)這次前所未有的嘗試很期待?！?/p>

中國(guó)版中延續(xù)了里面“返老還童”的故事，楊子姍跨年齡出演“奶奶心少女身”的角色。片中她不僅神還原了“老戲骨”歸亞蕾這個(gè)真正的奶奶的一笑一顰，還與不同年齡段的演員演起了愛情戲和親情戲，更唱起鄧麗君的經(jīng)典歌曲，還跳起了廣場(chǎng)舞。那個(gè)在“致青春”里愛得筋疲力盡的姑娘，徹底開啟了喜劇模式。

一個(gè)20多歲的青年人如何能夠更像老年人，沈恩京和楊子姍使用的方法都是：模仿。沈恩京說：“當(dāng)時(shí)我最大限度地模仿羅文姬老師走路的樣子，在片場(chǎng)時(shí)候和羅文姬老師溝通，會(huì)看她用怎樣動(dòng)作和神態(tài)?！睂?duì)于楊子姍來說，她從小跟爺爺奶奶一起長(zhǎng)大，讓她對(duì)老年人有足夠了解，也有了很好的模仿對(duì)象。“奶奶非常愛打麻將，我給她起名字叫‘麻將桌上一枝梅’。其實(shí)老人年紀(jì)越大會(huì)越像小孩子，我和我奶奶之間互動(dòng)上其實(shí)有幫到我一些忙，后來拍戲過程當(dāng)中，經(jīng)常模仿歸亞蕾老師的一些小動(dòng)作，比如怎么碼牌?！?/p>

而“打麻將”的橋段，則是《重返20歲》不同于韓國(guó)版的頗有“中國(guó)特色”的環(huán)節(jié)。陳正道說：“打麻將的環(huán)節(jié)，是我對(duì)奶奶和媽媽的印象，我小時(shí)候她們總是在打麻將。不管是炫耀的、吹噓的、講人閑話的，都是在麻將桌上完成。”最初在設(shè)置打麻將的戲時(shí)，陳正道的第一感覺就是：“他們手上不搓兩顆麻將不對(duì)勁！”

另外，《重返20歲》里出現(xiàn)的性用品商店也是《奇怪的她》中沒有的情節(jié)。性用品商店是陳正道北漂后的一個(gè)經(jīng)歷，“因?yàn)榕_(tái)灣最多就是便利商店，半夜肚子餓可以到便利店買吃的。結(jié)果我到北京第一年，半夜兩點(diǎn)好餓，到樓下看到一望無際的黑暗中有亮光就很開心地走過去，結(jié)果那里沒有賣吃的……”陳正道邊說邊露出了一副“你懂的”的表情。

因?yàn)槁龟隙鴿q粉

除楊子姍和陳柏霖以外，電影中最受關(guān)注的新面孔則是前EXO成員鹿晗。在《重返20歲》首映的時(shí)候，充斥著尖叫、呼喊和大批人流的電影院，都是因?yàn)槁龟隙嬖?。片中，他的角色是年輕的小孫子，出演的過程在陳正道看來卻是一段搞笑的事情。

“因?yàn)樗腥硕颊f如果要選一個(gè)年輕的小孫子，鹿晗很適合?！钡顷愓滥菚r(shí)連鹿晗是何許人也都還沒搞清楚，于是他便打電話給韓國(guó)CJ公司的制作人說，要一個(gè)叫EXO組合里的鹿晗來演小伙子。但是當(dāng)時(shí)SM公司并沒有規(guī)劃他出演電影。“然后我就在電話里大吵大鬧，那我跟韓國(guó)公司合作干嗎？你連韓國(guó)組合的成員都搞不定！再后來，他們就說辛苦的把他請(qǐng)來了。”陳正道坦言，當(dāng)時(shí)他貪圖了鹿晗的人氣，第一次演戲，也許演不好，要做好準(zhǔn)備，“結(jié)果沒想到這個(gè)角色太適合他，感覺自己中了大獎(jiǎng)?！?/p>

篇2

[關(guān)鍵詞]民國(guó)時(shí)期，漢口，漢劇戲迷，大眾娛樂文化

[中圖分類號(hào)]K25 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A [文章編號(hào)]0457-6241（2015）20-0057-05

漢劇的興盛與漢口的商業(yè)化發(fā)展分不開。近代以來，隨著開埠通商，漢口華洋雜處，萬商云集，商業(yè)貿(mào)易迅速增加。清末日本駐漢口總領(lǐng)事水野幸吉曾說：

與武昌、漢陽(yáng)鼎立之漢口，貿(mào)易年額一億三千萬兩，夙超天津，近凌廣東，今也位于清國(guó)要港之二，將進(jìn)而摩上海之壘，使視察者艷稱為東方芝加哥。①

商旅往來增多，商業(yè)交往以及人際交往的需求大大增加，作為商業(yè)輔助的消閑娛樂場(chǎng)所茶園、戲院、游藝場(chǎng)等興起并劇增：

1919年漢口新市場(chǎng)（后稱民眾樂園）建成后，年獲巨利，惹人注目，于是群起效法，各種戲院、舞臺(tái)及綜合性?shī)蕵穲?chǎng)所相繼成立。②

娛樂場(chǎng)所的迅速增多，使戲曲娛樂業(yè)具有一定規(guī)模，并集中設(shè)于一定區(qū)域，形成一個(gè)龐大的消閑消費(fèi)市場(chǎng)。

隨著漢口城市化發(fā)展，人口數(shù)量急劇上升。從1888～1913年的25年間，漢口人數(shù)增加5倍以上，據(jù)《漢口小志》統(tǒng)計(jì)，1913年為80萬。城市人口的迅速增長(zhǎng)，為文化娛樂提供了廣闊的社會(huì)空間，為戲曲]出帶來了潛在的巨大消費(fèi)群體。作為一個(gè)典型的商業(yè)社會(huì)，人們的謀生方式較之農(nóng)業(yè)社會(huì)靈活和自由，閑暇時(shí)間、可支配的現(xiàn)錢也多了起來，自由消費(fèi)能力增加。民國(guó)時(shí)期，社會(huì)風(fēng)氣發(fā)生較大變化，人們“習(xí)俗益靡”，休閑生活豐富起來：

本埠情況日漸繁華，大有一日千里之勢(shì)，自春節(jié)以來，新市場(chǎng)老圃兩處游人眾多，以致紅男綠女摩肩撫背，各游戲場(chǎng)頗行擁擠，皆冀以先觀為快。③

民初，漢劇其他三大流派相繼衰落，著名]員陸續(xù)來漢搭班]出。此時(shí)，京劇尚未在漢口流行，楚劇（時(shí)稱花鼓戲）也沒有進(jìn)城取得合法地位，而電影亦未興盛，漢劇發(fā)展空間較好，占據(jù)了戲劇]出的絕對(duì)地位。此時(shí)漢口的茶園逐漸改擴(kuò)為戲院，]出商業(yè)化。加上城市“有閑階層”出現(xiàn)及其對(duì)觀劇的日?；V求，觀看漢劇]出成為普通民眾的一種大眾娛樂方式，戲院也因此成為城市公共空間的一種。戲曲活動(dòng)“超出了一般民間文藝的意義，而同整個(gè)城市的社會(huì)生活聯(lián)系在一起，成為市民生活的一種體現(xiàn)和重要組成部分”。④同時(shí)，人們生活方式受到西人的影響，周末休息的休閑習(xí)慣形成。電燈應(yīng)用后，漢口的夜生活豐富熱鬧起來，這為漢劇]出的繁盛提供了條件。

社會(huì)經(jīng)濟(jì)、人口及人們生活方式和社會(huì)風(fēng)氣的變化，推動(dòng)了漢劇的發(fā)展，也造就了漢口城市生活中的一個(gè)漢劇觀眾群體。

民國(guó)時(shí)期漢劇戲迷主要由工商界、政界人士及其家屬和工人構(gòu)成。民國(guó)以前，傳統(tǒng)戲曲的]出，大抵是為了滿足權(quán)貴、士紳等一小部分人的娛樂需求，戲曲消費(fèi)的主體為社會(huì)上層。民國(guó)時(shí)期，隨著近代漢口城市化的發(fā)展，社會(huì)風(fēng)氣隨之發(fā)生較大變化，人們“習(xí)俗益靡”，茶園、戲院大量涌現(xiàn)。據(jù)徐煥斗《漢口小志》的統(tǒng)計(jì)，在20世紀(jì)20年代，漢口有茶館416家，酒館210家，戲園4個(gè)，樂戶224個(gè)。①漢劇進(jìn)入茶園、戲院進(jìn)行商業(yè)化]出，標(biāo)志著除權(quán)貴、士紳以外的城市“有閑階層”的出現(xiàn)，及其對(duì)漢劇]出的日?；V求。

隨著戲院]出的日?；?，漢劇觀劇主體由權(quán)貴、士紳]變?yōu)槭忻耠A層，打破了城市中]劇的私有化以及“貴族”觀劇的壟斷。觀劇成為一種純粹的娛樂活動(dòng)，并與商業(yè)活動(dòng)結(jié)合起來。對(duì)漢劇]出起決定作用的因素是經(jīng)濟(jì)利益。在商品經(jīng)濟(jì)條件下，人們只要有錢就可以去茶園、戲院看戲，坐最好的位子，享受茶房提供的熱茶、毛巾，但前提是需花費(fèi)一定費(fèi)用。由此，觀戲?qū)τ^眾的身份沒有了限制，但對(duì)其經(jīng)濟(jì)狀況卻有了要求。能去戲院看戲的，都是有一定經(jīng)濟(jì)能力之人。1947年的《武漢日?qǐng)?bào)》即指出這一點(diǎn)：

地方戲的觀眾，多半是商人和工人，這些人都是今天社會(huì)上較有余資的。②

在政府發(fā)起的戲劇義]中，其戲票除公開發(fā)售外，還向機(jī)關(guān)、各大商號(hào)、聞人派銷。這些被派銷的對(duì)象，也即平日有經(jīng)濟(jì)能力的觀戲消費(fèi)群體：

近有本市公安局長(zhǎng)陳希會(huì)氏與農(nóng)工銀行之副行長(zhǎng)胡聘三于聞人桑稼軒，名票南鐵生等諸人發(fā)起，邀請(qǐng)武漢各名票，以及現(xiàn)隸漢上各院出]之名伶，假本市法租界興記大舞臺(tái)]古籌資以輔助冬賑之用?！眱r(jià)分十、六、五、三、二元者五種。即日將分途向機(jī)關(guān)、各大商號(hào)，各聞人處派銷。③

被派銷對(duì)象的家屬尤其是女眷亦是漢劇觀眾的一大來源。在中國(guó)傳統(tǒng)社會(huì)中，婦女與外界隔絕，被禁錮在家庭里，她們的出入和交往等受到極大限制，完全是一種封閉的生活方式。19世紀(jì)末，資產(chǎn)階級(jí)革命派宣傳男女平等思想，和前后，女性解放形成社會(huì)思潮。至1920年代初，的新思潮在湖北社會(huì)已有一定傳播，原有道德體系受到?jīng)_擊，女性解放、男女平等的觀念傳入。加之開埠和商業(yè)化的熏陶，漢口社會(huì)風(fēng)俗、生活方式乃至道德觀念發(fā)生變化，風(fēng)氣大開，對(duì)女性的道德約束放松，以往只有男性出入的公共娛樂場(chǎng)所也出現(xiàn)了婦女的身影：

漢有游女，余風(fēng)未殄，燒香也、看會(huì)也、龍船也、游湖也、看戲與賞花也，地方稍有盛舉，逐隊(duì)成群、出頭露面、談笑無忌、飲啖自如。④

在這種風(fēng)氣之下，富商、聞人的妻女等有錢有閑的婦女群體能夠追求較為開放的生活方式。由此，她們投身社會(huì)娛樂生活，對(duì)觀戲表現(xiàn)出極大的熱情，成為不可忽視的戲迷群體之一。

工人亦是觀戲消費(fèi)的主力軍。每逢年節(jié)，漢口各游戲場(chǎng)往往擠滿工人：

新市場(chǎng)門券售至二萬張以上，老圃亦售一萬之譜。其一般游客，大抵以各工廠作坊之工人為多，蓋以漢口向例，逢節(jié)放假故也。⑤

20世紀(jì)20年代前后，漢口漢劇]出的票價(jià)，大約在每人每場(chǎng)300～500文：

茲語該會(huì)藝員特訂于夏歷本月十六日起假滿春茶園]戲五天之二十日止。除該會(huì)藝員外，凡屬漢班名角，均得往盡義務(wù)、各盡所長(zhǎng)，座客每位取劇資五百文。⑥

漢口漢劇公會(huì)義務(wù)戲，募款賑濟(jì)北省災(zāi)孩，訂期陰歷十二月二十一、二十二、二十三等日夜?jié)M春戲院舉行。……價(jià)定樓座五百文，正座四百文，茶座三百文。⑦

除了戲價(jià)，看戲還有其他支出：

戲價(jià)之外，每人擦臉一次，銅元一枚，或值二三枚。戲單二枚。茶錢四五枚，或一角。點(diǎn)心價(jià)值，固不一定，普通一碟多在二角左右。①

至20世紀(jì)20年代末，戲價(jià)為一至三元不等：

樓上：前排包廂，十座，每間三十元。二排花廂，每間十座，整散均售，每間二十五元，每位二元五角。優(yōu)待樓廳，每位二元。普通樓廳，每位一元。

樓下：大包廂，十座，每間三十六元。小包廂，五座，每間十八元。特座，每位三元，正座每位二元，后座每位一元。②

1929年，民樂園大舞臺(tái)]劇籌款：

請(qǐng)漢上名票友]劇籌款，票分樓上樓下，樓下包廂二元，正座二元，普通一元，樓上花樓三元，特等二元，普通一元。③

20世紀(jì)30年代以后，票價(jià)有所下降，普通票價(jià)在兩角至五角左右：

漢口市戲劇場(chǎng)業(yè)同業(yè)公會(huì)，假座老圃]劇籌賑……票價(jià)：門票一角，平劇五角，漢劇二角，楚劇二角。④

游黃鶴樓經(jīng)共和，觀花中俠之拿手《雷峰塔》。入場(chǎng)購(gòu)票需花六毛大洋。⑤

特一區(qū)一元路、京漢舞臺(tái)為王某組織?！鶅r(jià)分四角，二角五分，二角三等。⑥

1936年，答恕之的時(shí)代漢劇社開張，票價(jià)為二至四角五分：

那時(shí)一般戲院：票價(jià)特座多是五角……訂為特廂每票隨茶只四角五分，樓廂每票隨茶只售二角五分，邊座限于門票，不能再低，只好比照每張二角且以每場(chǎng)百?gòu)垶橄?。?/p>

再來看同時(shí)期的工價(jià)和物價(jià)水平。

1915左右，漢口木工、泥匠、石匠等的工錢：

一日200文以至300文，一般勞動(dòng)者亦300以內(nèi)，而仆婢女工錢，男則一月二元（食于主人）至四元（自食），女則一元（食于主人或自食者），若雇用十二三歲之女孩，一月以800文之薄給已足。然被雇于外國(guó)人之仆婢工錢之比較又最不廉，在西洋人，普通月給以六元至八元，在日本人給以四元至六元，食料普通歸仆婢自備。⑧

20世紀(jì)20年代漢口的物價(jià)水平：1921年春節(jié)期間，雞蛋“每個(gè)售錢三十文”，豬肉“每斤售價(jià)四百文”。⑨1928年，鹽價(jià)“產(chǎn)場(chǎng)定價(jià)每斤四百四十文”;⑩根據(jù)品種不同，米價(jià)每擔(dān)“十元，十元零五角，十一元，十一元五角”。{11}

比較1920年左右的戲價(jià)與工資、物價(jià)水平，一場(chǎng)戲價(jià)（戲價(jià)不包括茶水、毛巾、瓜果等開支）大約是一名仆婢一天的工錢，可買雞蛋十個(gè)、豬肉一斤、大米十斤。由此看來，20世紀(jì)20年代初的戲價(jià)，尚在人們可接受范圍內(nèi)。20世紀(jì)30年代后，票價(jià)有所下降，更使一般市民具備了看戲的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)。

從民初至抗戰(zhàn)前，漢口商品經(jīng)濟(jì)發(fā)展，專業(yè)劇場(chǎng)、漢劇從業(yè)人員均日漸增多，且電影、楚劇等對(duì)漢劇的]出形成一定的沖擊，漢劇票價(jià)下降，日趨平民化，一般民眾較能承受觀戲支出，也使得漢劇的火爆有了可能。

民初以來，漢口戲劇]出的觀眾結(jié)構(gòu)]變對(duì)戲劇本身的發(fā)展也產(chǎn)生了重要的影響。在傳統(tǒng)社會(huì)中，文化藝術(shù)的鑒賞標(biāo)準(zhǔn)，基本是由社會(huì)上層的知識(shí)精英在建構(gòu)和維護(hù)。但近代以來，由于市民社會(huì)的發(fā)展，文化傳播出現(xiàn)了開放性的趨勢(shì)，傳統(tǒng)知識(shí)精英在社會(huì)文化中的影響力逐漸式微。漢劇的日常化]出，使得一些普通觀眾根據(jù)自己的審美觀念對(duì)其產(chǎn)生了文化認(rèn)同，并出現(xiàn)了一群被稱為“死忠臣”的漢劇戲迷，“燈前幻影認(rèn)成真，熱了當(dāng)場(chǎng)看戲人”描述的就是這批戲迷觀眾。他們對(duì)漢劇]出內(nèi)容、舞臺(tái)表]等達(dá)到了癡迷的境地：

錢運(yùn)林……君對(duì)漢劇，興趣最濃，故無時(shí)無刻不見其哼腔拍板中，幾由癖成迷也。①

有的“死忠臣”不僅自己癡迷漢劇，甚至還將對(duì)漢劇文化的認(rèn)同感影響到家人：

黎時(shí)清，君為匹頭布業(yè)之翹楚，嗜漢劇成癖，據(jù)說是遺傳性，因?yàn)槔杈钭鸫笕耍且粋€(gè)老漢票，現(xiàn)在不但他是漢票，并且他的那位少爺，也能哼得幾句漢調(diào)了，祖孫三代同染漢劇成癖，人稱之曰“戲迷家庭”。②

戲迷看戲，還愛較真，]員唱錯(cuò)戲詞了，臺(tái)下的戲迷比臺(tái)上的]員還著急，性急的干脆沖著舞臺(tái)上直嚷嚷“錯(cuò)了！錯(cuò)了！”重做工的戲，他們會(huì)在臺(tái)下數(shù)著動(dòng)作：

蹺旦在《穆桂英下山》這出戲里，要把這三個(gè)動(dòng)作（雙飛燕、蹦子、飛腳）串起來用，并且規(guī)定必須連續(xù)用七十二次。這不僅需要功底過硬，而且要?dú)饬^人。舊社會(huì)的觀眾看這出戲時(shí)，都要一個(gè)一個(gè)的數(shù)，少一個(gè)都不行。③

戲迷們對(duì)精彩的]出，少不得一個(gè)捧字，《斬李廣》里，李廣臨刑前有一段自思自嘆，再不能這樣再不能那樣，是一組全部用“再不能”開頭的排比句。別人唱是師傅教了幾句就唱幾句，肖德保卻經(jīng)常即興發(fā)揮，現(xiàn)編現(xiàn)加。后來形成一個(gè)規(guī)矩，看他的《斬李廣》就是要聽這幾句“再不能”。越有戲迷在下面撩他，他就添加得越有勁，唱瘋了的時(shí)候可以唱出六十多句“再不能”。漢上藝人何祚歡先生就此]繹道：

今天圓堂爆滿帶加座，戲迷子戲痞子戲瘋子好像都鼓著勁，要把肖德保的靈氣逗起來。據(jù)說前兩個(gè)月有一次他唱到了七十句，今天起碼要搞七十二句才對(duì)呀。所以到第二十句的時(shí)候就有人喊了聲“二十！”引出個(gè)滿堂彩?！路晔粋€(gè)滿堂彩，臺(tái)上臺(tái)下相互呼應(yīng)，硬是把“再不能”送到了第七十六句上打住。④

戲迷們看戲，常常沉浸其中，一時(shí)把戲劇當(dāng)成了現(xiàn)實(shí)，時(shí)而替古人擔(dān)憂，時(shí)而義憤填膺，甚至拍案而起，上臺(tái)打人。⑤

漢口人愛看戲，還愛談戲，若能碰到志同道合者，則額外親：

有個(gè)特別受觀眾歡迎的漢調(diào)“膛音三生”]員范三元。戲迷愛稱范三哥。有一賣燒臘為業(yè)的戲迷，喜哼幾句漢調(diào)，尤其傾倒于范三哥。顧客皆知其癖好，趁其切肉時(shí)，津津樂道范三哥拿手戲，唱腔如何圓潤(rùn)，]技如何獨(dú)到，越說越好，他聽得高興，肉就越切越多。及至發(fā)覺超過斤兩，他揮手一笑，叫人拿走了之。倘若有人在談?wù)撝匈H范，他則反感厭聽，話少說，肉也少切，當(dāng)你與他爭(zhēng)辯時(shí)，他就說：“夠了！夠了！”不肯多給一點(diǎn)。⑥

戲迷不僅愛看戲、愛談戲，還喜歡用“三句半”的形式品戲、評(píng)]員：

當(dāng)時(shí)有一位十雜]員名叫蘇福田，他的表]很不錯(cuò)，就是報(bào)字不清。有一天他唱了一出《扎高圍灘》后，不少戲迷就給他四處傳揚(yáng)三句半：“十雜蘇福田，身法本還園（很帥），唱戲不報(bào)字，討嫌！”戲迷們看了余洪元學(xué)唱賀四的《六步審》后，三句半是：“老生余洪元，唱做都俱全，臺(tái)步和身段，真園！”⑦

癡迷的戲迷，對(duì)漢劇藝人不僅有精神上的支持，亦有物質(zhì)上的贊助。漢劇大師陳伯華初出道在乃園]出時(shí)，戲院附近有一個(gè)水果攤攤主李玉山，很喜歡陳伯華]的戲。每天散場(chǎng)后，他都提一袋水果送到后臺(tái)給陳伯華。陳在乃園]出半年多，李玉山天天如此。后來，李得知陳不在乃園唱戲后，他找到陳，說她不在此唱戲，他也不擺攤了，愿意給陳當(dāng)跟包保護(hù)她，且不要她的錢。

如此癡迷漢劇的戲迷，一旦錯(cuò)過了精彩]出，遺憾自不必說。若是想看戲但買不到票，那真是急煞人也，也顧不上臉面與交情了。其時(shí)漢口的小報(bào)對(duì)此有生動(dòng)報(bào)道：

前晚沒有到美成去看吳天保的人，昨天看見報(bào)紙，失悔不迭，要是冬賑捐把他派掉了，不知失悔到什么程度？美成前天并沒有掛“吳天保登臺(tái)”的水牌，可是跑去看“薛仁貴”買票的人，卻又買不著票，后來不知誰走漏風(fēng)聲，樓上的票由八千漲到一萬五，樓下十一排以后，黑市賣到二十萬，有些人四五點(diǎn)鐘就到樓上坐等，預(yù)備補(bǔ)票。到了全部票已賣完，才掛出“吳天?？痛拮鎻R”的牌，惹得買不著票的人，在門口大“通”（罵）一頓。①

戲劇評(píng)論家朱衣也在《漢口導(dǎo)報(bào)》撰文說：

八日，吳天保君應(yīng)警學(xué)會(huì)之請(qǐng)，在民眾樂園]莊王擊鼓大戰(zhàn)斗樾椒。是日晨，吳氏曾遣價(jià)送前座戲券一張，約余前往參觀并附一信極誠(chéng)摯，余立意前往，乃與友樂爾和商量，欲樂氏讓出一張榮譽(yù)券，以便余及某友前往欣賞佳劇，樂氏婉言謝絕，余則需索更殷，一再糾纏，并出舍弟由英攜回之皮鞋膠底一雙作交換，樂氏執(zhí)意不肯，且再三鞠躬作揖，聲言“吳天保一戲僅豈值三十萬金乎？你我至交，豈又可奪余之所好乎？”余始瞠目不敢對(duì)。②

看戲需要開銷，但這也無法阻擋兜中無錢者對(duì)漢劇的癡迷，他們大部分是老人、小孩和一些小販，希望不花錢看上一場(chǎng)戲。不花錢看戲，人稱看白戲。竹枝詞里形象地稱看白戲的人為“貼對(duì)子”：

把門漢子狠如羆，酒戲開場(chǎng)士客齊。丑煞旁人貼對(duì)子，[中雖飽肚中饑。酒戲有人守門，其強(qiáng)入而靠壁者，謂之“貼對(duì)子”。③

他們選擇在開臺(tái)一段時(shí)間后到門口哀求擋手：“時(shí)間都不早了，快要么臺(tái)，歡迎我們一回嘛”，④為了不花錢看上一場(chǎng)戲，他們“打倒罵不怕，‘受方’‘受周’滿不在乎！”⑤

在現(xiàn)代娛樂方式興起、成熟前，戲曲是近代中國(guó)社會(huì)大眾文化的重要組成部分，近代市民階層構(gòu)成的大眾群體以及在商品經(jīng)濟(jì)下產(chǎn)生的休閑消費(fèi)觀念也是大眾文化的建構(gòu)因素之一。在民初商業(yè)化為主導(dǎo)的社會(huì)環(huán)境下，漢口社會(huì)結(jié)構(gòu)、生活方式和文化觀念等方面開始了從傳統(tǒng)向近代的轉(zhuǎn)變。漢劇]出日趨商業(yè)化，觀戲消費(fèi)的日趨平民化，使得漢劇受眾更廣、發(fā)展迅速。在漢口，人們觀漢劇、評(píng)漢劇、捧漢劇、唱漢劇，圍繞漢劇開展娛樂生活，這成為人們社會(huì)生活的重要組成部分。漢劇作為近代漢口的“流行歌”，在近代漢口大眾娛樂文化中起著領(lǐng)軍作用，成為漢口大眾文化的一部分。

【作者簡(jiǎn)介】鄭維維，女，湖北孝感人，湖北大學(xué)歷史文化學(xué)院中國(guó)思想文化史研究所副教授，主要研究方向?yàn)樯鐣?huì)文化史。

The Han Opera Fans in Republic of China

篇3

論文摘要：韓劇在包括中國(guó)在內(nèi)的許多國(guó)家和地區(qū)長(zhǎng)時(shí)間的熱播，使韓國(guó)的跨文化傳播取得了很大的成功，因而也成為許多傳播學(xué)者研究跨國(guó)文化傳播的典型案例。本文通過對(duì)韓劇在中國(guó)熱播現(xiàn)象的簡(jiǎn)單分析，透視中國(guó)觀眾的情感需求，目的在于為中國(guó)的文化傳播能在未來的國(guó)際文化傳播中取得成功提供一點(diǎn)建議。

    韓劇在中國(guó)已經(jīng)熱播十多年，其引進(jìn)的數(shù)量卻有增無減，從傳播學(xué)的角度看這屬于跨國(guó)傳播中的文化傳播，是跨國(guó)文化傳播中典型的成功案例，值得中國(guó)文化界和傳播界分析、思考和學(xué)習(xí)。

    韓劇進(jìn)人中國(guó)是從1993年的《嫉妒》開始的，但引起觀眾關(guān)注并投人熱情卻是1997年以后的事情。在國(guó)產(chǎn)電視劇無法滿足中國(guó)觀眾的情感需求之時(shí)，中央八套的《海外劇場(chǎng)》適時(shí)地填補(bǔ)了這一空白，推波助瀾演變?yōu)椤绊n流”，開山劇有《藍(lán)色生死戀》、《看了又看》、《人魚小姐》、《情》、《加油，金順》等，雖然有人批評(píng)其演繹的是雞毛蒜皮的小事，實(shí)在有點(diǎn)小題大做的嫌疑，然而許多平時(shí)對(duì)電視劇就了無興趣的中國(guó)人，不看則矣，一看便難以割舍。何以如此，依筆者愚見，韓劇填補(bǔ)了觀眾的情感空白，滿足了他們的情感需求。可謂是“使用滿足”論的成功案例。

    所謂使用滿足論是指?jìng)鞑フ甙咽鼙姵蓡T看做是有著特定“需求”的個(gè)人，把他們的媒介接觸活動(dòng)看做是基于特定需求動(dòng)機(jī)來“使用”媒介，從而使這些需求得到“滿足”的過程。這一理論認(rèn)為，受眾面對(duì)大眾傳播并不是被動(dòng)的，實(shí)際上受眾總是主動(dòng)地選擇自己所偏愛的和所需要的媒介內(nèi)容和信息，而且不同的受眾還可以通過同一個(gè)媒介信息來滿足不同的需求，并達(dá)到不同的目的。韓劇的成功正是各層次不同身份受眾的各種需要得到滿足的證明。

    父慈子孝，至親至愛骨肉親情

    中國(guó)乃文明古國(guó)，幾千年的文明史講的就是父愛母慈、兒女孝順，此乃人倫之首。然而，隨著社會(huì)的進(jìn)步和經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，資本主義自私自利金錢至上的庸俗觀念對(duì)固有的人類親情構(gòu)成了很大的威脅，以致出現(xiàn)了父母不慈亦不愛、兒女不孝亦不順的有悖人倫的怪象，在這樣的現(xiàn)實(shí)環(huán)境中，有無數(shù)的人都在盼望著骨肉親情的復(fù)歸.而韓劇給觀眾演繹的正是對(duì)這種親情的珍愛和維護(hù)的世外桃源。《看了又看》里長(zhǎng)輩不同意季正和銀珠、季風(fēng)和金珠經(jīng)歷無數(shù)磨難才獲得的愛情，他們并未因此而記恨父母用有悖人倫的惡行強(qiáng)取，而是用自己的真情去打動(dòng)長(zhǎng)輩，父母在體察到他們的誠(chéng)心和深情后也改變初衷?！度唆~小姐》里的丙瑩和雅利英的父母都是典型的慈父慈母，雖然雅利英因父親當(dāng)年的過失給自己帶來無數(shù)的痛苦而滿腔憤恨，像基督山伯爵一樣報(bào)復(fù)連連，當(dāng)失去親人的痛苦再一次壓在自己身上時(shí)，她蟠然悔悟，找回了親情，找回了純情孝順的自己?！肚椤防锉鼱T的父親不僅無能而且還沽染了一身的壞毛病，但他對(duì)自己的四個(gè)孩子的疼愛是不容置疑的，而他的兒女都非常尊敬自己的父親。這些都滿足了觀眾對(duì)父慈子孝人倫親情的渴望和呼喚。

    兄友弟恭，難以割舍的血脈親情

    兄弟姊妹之情，是難以割舍的血脈親情，既有緣成為兄弟姊妹，就應(yīng)該同患難，共富貴。然而，在當(dāng)今社會(huì)為了銅臭，兄不友弟不恭的怪象卻并不少見，為財(cái)產(chǎn)拳腳相見，斧鎖加身，法庭對(duì)峙者并不稀奇，貫徹的是你不仁我也不義，為了一己之私欲已將骨肉親情拋之腦后，而韓劇正好填補(bǔ)了這兄友弟恭的親情正在缺失的人倫空白。《看了又看》里的弟兄倆的戀人竟然是姐妹倆，而家長(zhǎng)只允許一對(duì)結(jié)婚，到底誰放棄，兄弟姐妹各不相讓，都要誓死捍衛(wèi)自己來之不易的愛情，而他們并未兵刃相見，兄不越禮，弟亦不越情，相互體諒共同面對(duì)困難。《人魚小姐》中當(dāng)丙瑩得知和自己搶朱旺的人是自己同父異母的姐姐時(shí)，她便毅然決然地放棄了，她的心不可能不痛;而雅利英到精神病院看望了為愛朱旺而患病的茵瑩之后，姐妹親情使她決然放棄自己渴望已久剛剛獲得的真愛，她也不可能不心碎?！肚椤防锉鼱T面對(duì)不務(wù)正業(yè)惹事生非的弟弟和好吃懶做一心想做明星的妹妹，并未撒手不管，而是辛辛苦苦地維系著骨肉親情。這些無一不在訴說著兄弟姊妹血濃于水的骨肉親情。

   夫敬妻禮，至善至美男女愛情

    當(dāng)新人行禮之時(shí)，我們都會(huì)用“舉案齊眉”、“相敬如賓”等吉祥的話語去祝福他們，此乃中華民族的傳統(tǒng)美德之一，改革開放之后，西方的自由思想人侵我國(guó)，對(duì)我們的傳統(tǒng)文明沖擊不小，在男女情愛的世界里表現(xiàn)得最為突出，西方的情人節(jié)、愚人節(jié)、圣誕節(jié)進(jìn)人我國(guó)，給中華民族的傳統(tǒng)美德帶來的沖擊是有目共睹的，校園里、街道上、馬路邊隨處可見牽手相擁的男女，甚至眾目睽睽之下旁若無人的長(zhǎng)時(shí)熱吻，似乎這就是真愛，自由、大膽、熱烈。而中國(guó)有些電影和電視劇為了提高觀眾上座率和收視率，也一改過去愛情作料的清淡做法，轉(zhuǎn)而變成二話不說便熱吻，急不可待就上床的濃墨重彩，似乎只有如此，才能吸引觀眾的眼球。而與我們同屬東方且文化一脈相承的韓國(guó)電視劇在中國(guó)大陸的登臺(tái)亮相，似乎打破了這種偏見，愛得是否熱烈和深沉并非只有光天化日之下的熱吻和急不可待的上床一條途徑，相敬如賓、舉案齊眉之下的心靈交匯，那才是愛的永恒。《看了又看》里的季正和銀珠、季風(fēng)和金珠，《人魚小姐》中的朱旺與雅利英，《情》里的秉燭和美延、哲燭與海美無一不是以命相許的情愛之人，難能可貴的是那么長(zhǎng)的電視劇，不僅是深愛的情人，而且是夫妻，從未有過一次親吻的鏡頭，但他們的愛讓無數(shù)的觀眾為之潛然淚下，何也?真情也，只有發(fā)自肺腑對(duì)愛人的真情，才能使人物成為愛的典型，使作品成為優(yōu)秀的佳作。有些作品用形式上的放浪形骸，求得眼球上短暫的愉悅，只能欺騙和麻醉那些淺薄者的神經(jīng)，這些垃圾信息對(duì)社會(huì)文明造成的傷害是不言而喻的。所以這些韓劇的適時(shí)引進(jìn)為我們展示了什么樣的愛才是真愛、深愛、永恒的愛.值得影視界、文化界及傳播界學(xué)習(xí)和借鑒。

    還原生活，至真至純的真情

    藝術(shù)源于生活，韓劇中的許多情節(jié)都是普通百姓真實(shí)生活的再現(xiàn)，滿足了收視群體對(duì)生活真實(shí)的心理需求。韓劇用生活中的點(diǎn)滴來展開劇情，以溫情貫穿整個(gè)文本，返璞歸真，劇情簡(jiǎn)單卻又浪漫溫馨，著重人類最基本、最真實(shí)的情感，使人在平淡中感受到溫暖。韓劇大多描寫日常生活中的小人物和小事件，表現(xiàn)手法樸素平實(shí)，很少刻意設(shè)置離奇的情節(jié)，故事看似老套，然而劇中的人物就在愛情、責(zé)任和良心之間備受煎熬，同樣也考驗(yàn)著觀眾內(nèi)心的情感尺度。韓劇為亞洲的觀眾所普遍喜愛，一個(gè)關(guān)鍵的原因就是它充分考慮到亞洲文化圈集體認(rèn)同的價(jià)值觀念、道德標(biāo)準(zhǔn)和審美趨向，并以傳統(tǒng)的手法進(jìn)行了真實(shí)的表現(xiàn)?！度唆~小姐》、《看了又看》、《澡堂老板家的男人們》、《對(duì)不起，我愛你》等，如同發(fā)生在自己身邊的真實(shí)一幕，家人一起吃飯、吵嘴、關(guān)心、呵護(hù)。韓劇的特點(diǎn)就是返璞歸真，劇情簡(jiǎn)單，著重的是人物最基本、最發(fā)自內(nèi)心的情感。《藍(lán)色生死戀》以動(dòng)人質(zhì)樸的感情、經(jīng)典的人物對(duì)白、簡(jiǎn)單卻凄美的故事席卷了東南亞。這些電視劇大多有著溫情的發(fā)展脈絡(luò)，平淡中有著動(dòng)人的溫情，吸引著向往溫情的年輕人。

篇4

一、 對(duì)人物無意識(shí)動(dòng)機(jī)的表現(xiàn)

《主君的太陽(yáng)》是2013年最受國(guó)內(nèi)外觀眾歡迎的電視劇之一，取得了不錯(cuò)的收視效果。講述的是重傷痊愈后能看到鬼魂的女主人公太恭實(shí)，與深受初戀創(chuàng)傷的男主朱中元經(jīng)歷過一次次的靈異事件，相互治愈的愛情故事。劇情既充滿了溫馨、搞笑、夢(mèng)幻的情節(jié)，又在無形中營(yíng)造驚悚、悲傷情感氛圍。

從劇作內(nèi)容來看，精神分析法中的“防御機(jī)制”在不知不覺中發(fā)揮著作用。防御機(jī)制包括：“逃避（avoidance）、否認(rèn)或否定（denial or disavowal）、固著（fixation）、認(rèn)同（identification）、投射（projection）、理性化（rationalization）、回歸（regression）、壓抑（repression）、壓制（suppression）、升華（sublimation）等”[2]，其中一個(gè)或幾個(gè)發(fā)揮作用，影響人物的心理狀態(tài)和行為動(dòng)作。朱中元在目睹女友死在自己眼前，即使覺得綁架與女友有關(guān)，他潛意識(shí)里卻還總對(duì)她念念不忘，拒絕回憶當(dāng)時(shí)的情景，逃避所見到的事實(shí)，否認(rèn)綁架案初戀女友有參與的相關(guān)事實(shí)，壓抑著對(duì)初戀女友的痛恨與思念，活在自己編織的牢籠中無法自拔，以此來逃避初戀帶來的傷害，各種各樣的自我壓抑，心理情感得不到合適的宣泄，固執(zhí)的想法導(dǎo)致朱中元出現(xiàn)無法閱讀的病理反應(yīng)。

在人物設(shè)置上，鬼魂是促進(jìn)情節(jié)發(fā)展的重要配角，實(shí)現(xiàn)人與鬼對(duì)話，一方面解決了故事情節(jié)設(shè)置上的問題，創(chuàng)作人員可以自由發(fā)揮想象力，編創(chuàng)更為精彩的故事;另一方面，營(yíng)造恐怖驚悚的氛圍，滿足受眾的獵奇心理，使劇作收視得以保證。將人物冠以鬼怪的外衣，實(shí)體虛無化、外形驚悚化。既然人物是以鬼怪的形式出現(xiàn)，那與之相關(guān)的事件，也應(yīng)該看做是死者生前精神意志的延伸發(fā)展。

二、 對(duì)觀眾“窺視”心理的滿足

該劇采用“偶像+鬼怪靈異+愛情+刑偵”的劇作模式，布置了許多驚險(xiǎn)與懸念，充斥著親情和友情，堅(jiān)持將愛情貫穿始終，使整個(gè)劇作在這些外衣包裝下，更加吸引觀眾，滿足觀眾的好奇心，抓住了大眾集體潛意識(shí)的共鳴點(diǎn)，實(shí)現(xiàn)愛與美的共鳴，這一直是偶像劇深受歡迎的重要內(nèi)容，可以說愛情、親情、友情是永遠(yuǎn)適用的主題，且具有普世價(jià)值。

劇中表現(xiàn)的愛情是超越自我的愛情，愛自己是人類的本能，任何人都不能孤立存在，社會(huì)性是其本質(zhì)屬性。而超越自我的的精神行為，就會(huì)要求自己愛他人、愛社會(huì)、愛國(guó)家……這樣的感情意識(shí)，超越了“本我”升華到“超我”的境界，這些都構(gòu)成了集體無意識(shí)狀態(tài)的重要組成部分，其歸根究底還是對(duì)真善美的最直接的表現(xiàn)。在現(xiàn)實(shí)生活中，每個(gè)人都在為自己平凡、殘酷的現(xiàn)實(shí)生活而忙綠、奔波，缺少這種超越自我的愛情，所以，每當(dāng)影視劇中再現(xiàn)這種超越自我的情感與行為時(shí)，都深深的撞擊觀眾的心靈，引發(fā)大眾的共鳴。劇中的男主對(duì)女主超越自身生命的愛戀，在讓廣大觀眾跟進(jìn)劇情的同時(shí)，也在無形之中“窺視”了男女主人公的生活境遇與心理狀態(tài)。

電視劇的共性特征是編劇和導(dǎo)演將現(xiàn)實(shí)生活積累變成影像語言，在熒幕上呈現(xiàn)別人的日常生活、隱私、情感等。俊男美女組合，配合得天衣無縫的演技，柔和溫馨的鏡頭畫面與燈光布景，愛憎分明的人際關(guān)系，高檔時(shí)尚的衣著服飾，在呈現(xiàn)浪漫動(dòng)人的愛情的同時(shí)，讓人有心理上的滿足感。熒幕就像是一面鏡子，觀眾有時(shí)就是在窺鏡自照，所以生活當(dāng)中出現(xiàn)模仿劇中人物穿著打扮風(fēng)潮的現(xiàn)象就不足為奇?？梢姡瑢?duì)觀眾的好奇心的把握與“窺視”心理的滿足才是劇作成功的心理機(jī)制。

三、 對(duì)觀眾心理“缺失體驗(yàn)”的有機(jī)補(bǔ)償

觀眾與電視有一定的距離，與電視劇中的故事情節(jié)之間還有“間離感”，這些造成了“心理距離”。該劇在營(yíng)造靈異氛圍上有突出表現(xiàn)，最能突出恐怖氛圍的經(jīng)常模擬人的主觀鏡頭，使觀眾有身臨其境的感覺。這時(shí)“‘心理距離’的作用就是要使我們放棄事物的實(shí)際態(tài)度，放棄事物具有實(shí)際吸引力的一面，也就是完全擺脫個(gè)人的實(shí)際需要和目的，超越個(gè)人的實(shí)際利害，從而客觀地審視審美對(duì)象”。[3]正是這種間離感，才突顯出觀眾在觀劇活動(dòng)中心理活動(dòng)重要性，所以許多劇作都在朝著消弭這種距離感努力，而實(shí)際上永遠(yuǎn)不會(huì)達(dá)到，畢竟藝術(shù)作品不同于現(xiàn)實(shí)生活。

唯美與浪漫的感情會(huì)讓人身心愉悅，對(duì)未來更加憧憬與向往，而現(xiàn)實(shí)生活中缺乏這種愛情與偶像，人們對(duì)其充滿幻想，又因?qū)徝赖囊魄樽饔茫^眾才會(huì)更加追逐偶像劇中的情景，甚至模仿。現(xiàn)實(shí)生活中心理情感的缺失，卻在偶像劇中尋求，內(nèi)心的情感與期待全部寄托在故事情節(jié)之上，才會(huì)使內(nèi)心的缺失感得到補(bǔ)充，所以說韓國(guó)偶像劇是一個(gè)“造夢(mèng)工廠”。電視劇中會(huì)采用現(xiàn)實(shí)主義手法、來表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活，但在韓劇中，更多的是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的抽象化表現(xiàn)，這是做給成年人的童話劇。

從受眾的角度來看，生活中缺少或者說是很難遇到像朱中元這樣帥氣、富有，而且又癡情的男人，偶像劇塑造出這樣幾近完美的男主角，理所當(dāng)然會(huì)受到大量女性觀眾的歡迎與推崇。女性觀眾更多的希望自己就是其中的女主角，受到男主無條件的呵護(hù)與關(guān)愛，這種被愛的心理被寄托在偶像劇中，通過女主角得到滿足。但現(xiàn)實(shí)生活畢竟不是偶像劇，充滿了浪漫與偶然，現(xiàn)實(shí)更多的是平淡、瑣碎，少了偶像劇中的驚心動(dòng)魄與真愛至上。當(dāng)觀眾從偶像劇回到現(xiàn)實(shí)時(shí)，心中充滿失落與不舍是必然的。

篇5

關(guān)鍵詞：韓國(guó)語，‘?’否定句，歧義性

引言

本文將圍繞‘?’否定句展開，大體內(nèi)容有“歧義性的類型”，分別從‘?’否定句中“長(zhǎng)形否定和短形否定的歧義性分析”，“短形否定轉(zhuǎn)換成長(zhǎng)形否定之后意思變化問題”“長(zhǎng)形否定和短形否定的前提條件”以及“歧義性的消除”等方面進(jìn)行了論述。

1. 韓國(guó)語否定句及歧義性的類型

否定句的類型，根據(jù)否定詞的使用，可以分為‘?’否定句，‘?’否定句，‘?’否定句。根據(jù)長(zhǎng)短可以分為長(zhǎng)形否定句和短形否定句。

歧義性類型主要有詞匯歧義性，結(jié)構(gòu)歧義性，轄域歧義性。詞匯歧義性是指由于句子中存在同音異義詞而產(chǎn)生歧義的情況。

例（1）：?? ???（言）? ??， ?（R）? ??， ?（斗）? ??

這句話中的‘?’是個(gè)同音異義詞，分別表示‘話’‘馬’‘斗’。如果從音的長(zhǎng)短高低去分析的話，不能說的‘同音’，但是如果只考慮大致的分節(jié)因素的話，通常會(huì)看作‘同音異義詞’。在閱讀時(shí)，只能通過上下文來確定句子的意思。

結(jié)構(gòu)歧義性是指構(gòu)成句子的單詞雖只有一種意思，但是單詞之間的句法關(guān)系卻可以有兩種或兩種以上的解釋。

例（2）：??? ??? ??? ????？

a.??? ?? ??? ??? ??? ????？ （主謂關(guān)系）

你希望誰來探望你呢？

b.??? ??? ??? ????? ????？（賓語和 謂語的關(guān)系）

你希望你去探望誰呢？

如例句所示，根據(jù)‘??’‘??’之間的語義邏輯關(guān)系，可以做出兩種不同的解釋。

轄域歧義性是由于句子中存在的數(shù)量詞、副詞或否定詞等支配的范圍不同而產(chǎn)生的歧義性。在一句話中同時(shí)出現(xiàn)兩個(gè)或兩個(gè)以上的類似否定詞或副詞等有轄域的邏輯詞時(shí)會(huì)發(fā)生這種歧義性。

例（3）：??? ?? ???.

a.?? ??? ???， ??? ?? ?? ??（別人 去了，但哲珠沒有去）

b.?? ??? ?? ??? ? ??（不是只有哲珠去 了，別人也一起去了）

如上述例句所示，根據(jù)添意助詞‘?’是否在否定詞‘? ???’支配范圍內(nèi)，可以對(duì)例句（3）做出兩種不同的解釋。不難看出‘?’否定歧義句，就是屬于這種類型的歧義句。否定句中必然存在否定詞，如果再加入副詞或數(shù)量詞等修飾詞的話，句子便很容易產(chǎn)生歧義。

接下來從‘?’否定句中的長(zhǎng)形否定和短形否定兩個(gè)方面來分析一下它的歧義性。

2.‘?’否定句的歧義性分析

否定詞的否定范圍的導(dǎo)致了否定句意義上的歧義，這一點(diǎn)長(zhǎng)形否定和短形否定相同的。但是長(zhǎng)形否定句的歧義性分析起來更加容易。

例（4）a.??? ? ?? ???.

??? ? ?? ???.（客人都沒來）

??? ? ?? ???.（客人沒都來）

b.??? ? ? ??.

??? ? ? ??.（客人都沒來）

??? ? ? ??.（客人沒都來）

如例（4）所示，a例句中根據(jù)否定詞的否定范圍和副詞的修飾關(guān)系，可以很輕易地分析出它的歧義性。但是例句b中，支配副詞和謂語的否定詞位于兩者之間時(shí)，在分析“客人沒都來”這層意思上，短形否定就比長(zhǎng)形否定分析起來要困難一些。

短形否定轉(zhuǎn)換成長(zhǎng)形否定之后意思是否會(huì)發(fā)生變化：

例句（5）a.??? ? ????.（丈夫沒回來。）

b.??? ???? ???.（丈夫沒回來。）

（6）a.??? ??? ? ????. （丈夫突然沒回 來。）

b.??? ??? ???? ???.（丈夫突然 沒回來。/丈夫不是突然沒回來）

例句（5）中，兩句話中有轄域的詞都是各有一個(gè)，因此，兩句話的意思相同。但是例（6）的兩句話中各含有兩個(gè)有 轄域的副詞和否定詞，即，例（6a）中的‘???’‘?’；例（6b）中的‘???’‘? ???’，因此意思就發(fā)生了變 化。其中，例（6a）中僅僅是指‘沒有預(yù)兆地，突然不回來了’；例（6b）除了包含例（6a）的意思之外，還包含一層意思‘不是沒有預(yù)兆，已事先聯(lián)系，不回來不是出乎意料的事情’。這時(shí)例（6b）就成了一個(gè)典型的轄域歧義性否定句。

短形否定的前提只可以是否定前提，而長(zhǎng)形否定不只是否定前提，還可以是肯定前提。

例（6）a.??? ???? ? ???.

a1. ???? ???? ? ???.（?? ??）[有 人沒吃消化藥。]

???? ? ?? ?? ???.[沒吃消化藥的 人是美子。]

b.??? ???? ?? ???.

b1.???? ?? ???? ???.（?? ??） [昨天有人把消化藥給吃。（本來還有的消化藥不見了）]

?? ???? ?? ?? ??? ???.[昨天吃消化藥的人不是美子。另有他人。]

消除歧義時(shí)通過在適當(dāng)?shù)奈恢锰砑犹硪庵~，能在一定程度上消除這種意思上的不確定性。如例（7）所示：

例（7）a.??? ?? ? ??.

b.??? ? ??? ???.

c.??? ??? ????? ???.

結(jié)語

從歧義的類型主要有詞匯歧義性，結(jié)構(gòu)歧義性，轄域歧義性。否定詞的否定范圍的導(dǎo)致了否定句意義上的歧義，這一點(diǎn)長(zhǎng)形否定和短形否定相同的。但是長(zhǎng)形否定句的歧義性分析起來更加容易。消除歧義時(shí)通過在適當(dāng)?shù)奈恢锰砑犹硪庵~，能在一定程度上消除這種意思上的不確定性。

參考文獻(xiàn)：

[1]張光軍，江波[譯]（2008），韓國(guó)語概論，世界圖書出版公司

篇6

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[2] 鄭成宏.中韓儒學(xué)文化的民間交流[J].當(dāng)代韓國(guó)，2003.1.

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篇7

關(guān)鍵詞：水旱災(zāi)害 格局分布 時(shí)空布局

中圖分類號(hào)：X4 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1672-3791（2014）07（c）-0212-01

近些年來，全球的自然災(zāi)害平法頻頻發(fā)生，特別以水旱災(zāi)害為主，給世界各國(guó)帶來了造成了極大的人員傷亡與經(jīng)濟(jì)損失，故許多國(guó)家與地位都紛紛開展看有關(guān)水旱災(zāi)害影響評(píng)估研究。如國(guó)外最早展開水旱災(zāi)害研究的相關(guān)報(bào)道就是美國(guó)在1933年對(duì)其田納西河流域的洪澇災(zāi)害所作出的風(fēng)險(xiǎn)評(píng)估報(bào)道，直至1980年代，日本、英國(guó)與澳大利亞等國(guó)家也紛紛開始了有關(guān)洪水、臺(tái)風(fēng)與海嘯等災(zāi)害的風(fēng)險(xiǎn)評(píng)估，而我國(guó)關(guān)于農(nóng)業(yè)水旱災(zāi)害風(fēng)險(xiǎn)評(píng)估研究主要是從1990年代開始了，由史培軍、劉立新與趙世鵬等人所展開的關(guān)于水災(zāi)風(fēng)險(xiǎn)的評(píng)估報(bào)道。到了21世紀(jì)，伴隨水旱災(zāi)害危險(xiǎn)性的逐漸升高，關(guān)于我國(guó)農(nóng)業(yè)水旱災(zāi)害的風(fēng)險(xiǎn)評(píng)估已經(jīng)成為了人們重點(diǎn)關(guān)注的一個(gè)研究熱點(diǎn)，如張順謙與陳家全等研究者就在應(yīng)用信息擴(kuò)散理論與模糊數(shù)學(xué)方法的基礎(chǔ)上對(duì)四川盆地與東南沿海三省地位的農(nóng)業(yè)氣象災(zāi)害進(jìn)行了風(fēng)險(xiǎn)評(píng)估分析。然而，一直以來，研究者們多關(guān)注于水災(zāi)或是旱災(zāi)的單個(gè)風(fēng)險(xiǎn)評(píng)估，而對(duì)于水旱災(zāi)害的風(fēng)險(xiǎn)評(píng)估分析較少，而且對(duì)于我國(guó)水旱災(zāi)害時(shí)空格局研究，也大多數(shù)選取的信息源為氣象站點(diǎn)的相關(guān)信息，或是歷史事件的記錄，亦或是以省為統(tǒng)計(jì)單位所進(jìn)行的災(zāi)情數(shù)據(jù)等，而以縣域?yàn)檠芯繂挝坏臑?zāi)害信息還比較少，且大多數(shù)是關(guān)于水災(zāi)或旱災(zāi)的單個(gè)時(shí)空格局研究，關(guān)于水旱災(zāi)害的整個(gè)時(shí)空格局研究較少[1]。故下面筆者就從水旱災(zāi)害的危險(xiǎn)系數(shù)總體格局與時(shí)空分布特征兩方面展開具體的分析。

1 中國(guó)水旱災(zāi)害的危險(xiǎn)性總體格局分析

近60年來，我國(guó)水旱災(zāi)害的危險(xiǎn)性整體布局主要呈現(xiàn)出東西兩方向的分異，其東部地區(qū)要遠(yuǎn)遠(yuǎn)地高于西部地區(qū)，而這也正是氣候、地貌與人類活動(dòng)等多個(gè)因素綜合作用下的結(jié)果。同時(shí)，水旱災(zāi)害危險(xiǎn)性的高值地區(qū)也表現(xiàn)出了較顯著的南北分異，且高值縣區(qū)達(dá)到了956個(gè)，幾乎占了我國(guó)總縣數(shù)的40.5%。下面對(duì)其進(jìn)行具體的分析。

第一，在東部地區(qū)存在著3個(gè)水災(zāi)的高危險(xiǎn)區(qū)，主要是東北平原區(qū)與江淮流域以及東南沿海地區(qū)。而導(dǎo)致這些地區(qū)頻繁發(fā)生水災(zāi)的原因，一方面是因?yàn)槭艿降孛哺窬值挠绊?，這些地區(qū)多位于我國(guó)東部的匯水區(qū)，且地勢(shì)以平原與丘陵為主，整體地勢(shì)較低，極易形成洪澇災(zāi)害；而另一方面則是受到夏季風(fēng)與臺(tái)風(fēng)暴雨天氣的影響而導(dǎo)致的，我國(guó)夏季風(fēng)從5月初移到華南沿海地區(qū)，然后逐漸向北推進(jìn)，逐漸影響到長(zhǎng)江中下游地區(qū)、淮河以北地區(qū)與華北、東北地區(qū)，從而直接導(dǎo)致這些地區(qū)雨量迅速增加，最終形成洪澇災(zāi)害；此外，人類經(jīng)濟(jì)與社會(huì)活動(dòng)在這三個(gè)地區(qū)的逐漸發(fā)展與壯大也是造成該區(qū)域山洪與洪澇進(jìn)一步發(fā)展的重要原因。

第二，北部地區(qū)存在著3個(gè)旱災(zāi)高危險(xiǎn)區(qū)，主要為內(nèi)蒙古中東部與陜北地區(qū)以及云貴地區(qū)。而造成這些地區(qū)頻繁出現(xiàn)旱災(zāi)的原因主要為全球氣候變暖、氣候出現(xiàn)異常以及北方的干旱化，加之北方農(nóng)牧交錯(cuò)帶旱作農(nóng)業(yè)的不斷發(fā)展以及生態(tài)環(huán)境的逐步退化也是造成這些地區(qū)出現(xiàn)旱災(zāi)的重要原因。

第三，水旱災(zāi)害的雙高危險(xiǎn)區(qū)的高值縣大約有154個(gè)，大約占了我國(guó)總縣數(shù)的6.5%，且主要分布在我國(guó)東北平原西部地區(qū)與北緯35°～北緯25°之間，加之受承災(zāi)體本身的脆弱性與抗災(zāi)能力的地區(qū)差異性影響，使得水旱災(zāi)害組合與危險(xiǎn)程度高低出現(xiàn)主要以縣域間鑲嵌結(jié)構(gòu)分布[2]。因此，通過上述對(duì)我國(guó)水旱災(zāi)害區(qū)域分布特點(diǎn)的分析，可知東北平原地區(qū)、東南沿海地區(qū)、陜北地區(qū)與華北平原地區(qū)、云貴高原、內(nèi)蒙古中東部以及長(zhǎng)江中下游地區(qū)、新疆北部等地區(qū)是我國(guó)防治水旱災(zāi)害最為關(guān)鍵的區(qū)域。

2 我國(guó)水旱災(zāi)害的危險(xiǎn)性格局的時(shí)空特征

第一，季節(jié)變化特征?？傮w來說，我國(guó)水旱災(zāi)害的危險(xiǎn)性格局季節(jié)變化比較顯著，且整體呈現(xiàn)出夏季水旱災(zāi)害的危險(xiǎn)系數(shù)較高，且高值范圍較廣；其次則為春季、秋季與冬季，其中春季的季節(jié)變化特征為“北旱南澇”，秋季的旱災(zāi)危險(xiǎn)系數(shù)較低，且呈現(xiàn)出東南沿海地區(qū)的水災(zāi)危險(xiǎn)系數(shù)較高的特點(diǎn)，而冬季則整個(gè)水旱災(zāi)害的危險(xiǎn)系數(shù)都比較低。

第二，月變化特征。一般來說，我國(guó)水旱災(zāi)害的危險(xiǎn)性格局月變化同降水帶的逐漸推移與承災(zāi)體的月變化有著密切的關(guān)系，其中以每年10月～次年3月為我國(guó)水旱災(zāi)害的低危險(xiǎn)性階段，而其它6個(gè)月我國(guó)水旱災(zāi)害的高危險(xiǎn)性呈現(xiàn)出較大面積分布，而且其高值區(qū)隨著季節(jié)的變化而逐漸推移[3]。其中，4月份，我國(guó)水旱災(zāi)害的危險(xiǎn)性呈現(xiàn)出南北分異特征是，并逐漸形成了“北旱南澇”的格局分布；而5月份，我國(guó)水旱災(zāi)害的危險(xiǎn)性的“北旱南澇”特征更為明顯，且水災(zāi)高危險(xiǎn)區(qū)主要集中在我國(guó)的華南地區(qū)與新疆北部地區(qū)，而旱災(zāi)的高危險(xiǎn)區(qū)則集中分布在我國(guó)的陜北地區(qū)；6月份，我國(guó)的水旱災(zāi)害危險(xiǎn)性的格局分布同5月份相似，但其高危險(xiǎn)區(qū)范圍正逐漸增大，形成了明顯以秦淮線界線的”北旱南澇“格局；7月份，水旱災(zāi)害的高危險(xiǎn)區(qū)主要分布在內(nèi)蒙古中東部與長(zhǎng)江中下游地區(qū)，且水災(zāi)的高危險(xiǎn)區(qū)逐漸向西北地區(qū)擴(kuò)大；而進(jìn)入8月后，水旱災(zāi)害的危險(xiǎn)系數(shù)明顯降低，且因受臺(tái)風(fēng)暴雨與極鋒達(dá)到影響其高值區(qū)也逐漸向北部與南部沿海地區(qū)推移，直至9月，水旱災(zāi)害的整體危險(xiǎn)系數(shù)正在逐漸減小，且水災(zāi)高值區(qū)逐漸向南部推移，并集中在東南沿海地區(qū)。

3 結(jié)語

綜上所示，我國(guó)水旱災(zāi)害的危險(xiǎn)系數(shù)整體呈現(xiàn)出東西分異的特征，且東部地區(qū)由于受到氣候、地貌與人類活動(dòng)等因素的影響，范圍要比西部地區(qū)大得多，同時(shí)，通過分析發(fā)現(xiàn)，東北平原地區(qū)、內(nèi)蒙古中東地區(qū)與江淮流域、陜北地區(qū)以及東南沿海地區(qū)、云貴地區(qū)是我國(guó)水旱災(zāi)害的高發(fā)區(qū)域，同時(shí)也是我國(guó)防治水旱災(zāi)害的幾個(gè)重點(diǎn)區(qū)域，今后必須采取相關(guān)措施對(duì)其加以防治。

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篇8

Abstract: The paper gives an overview of KOMPSAT-2 of ground-based management control systems，image receiving and processing system，Equipment carried by a satellite，the satellite data bus and the characteristics and application of data and takes a look at the development and application prospect of KOMPSAT-2.

關(guān)鍵詞：KOMPSAT-2；多用途衛(wèi)星；多光譜相機(jī)；高分辨率數(shù)據(jù)

Key words: KOMPSAT-2；Multi-purpose satellite；MSC；high resolution data

中圖分類號(hào)：TP73 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1006-4311（2010）36-0174-02

0引言

遙感技術(shù)正得到越來越廣泛的應(yīng)用，隨著一批高空間分辨率陸地衛(wèi)星的發(fā)射，遙感圖像的質(zhì)量有了很大的提高。KOMPSAT-2是韓國(guó)KOMPSAT衛(wèi)星系列的第2顆衛(wèi)星，于2006年7月28日發(fā)射成功，在韓國(guó)稱為阿里郎-2（Arirang-2）衛(wèi)星。KOMPSAT-2擁有高精度空中姿態(tài)控制能力，有效荷載是一臺(tái)多光譜相機(jī)（MSC），能獲取分辨率為1米的全色波段和4米的多光譜波段影像，首要目的是獲取韓國(guó)的高分辨率多波段遙感影像，為地理信息系統(tǒng)（GIS）提供數(shù)據(jù)源，從而實(shí)現(xiàn)大比例尺災(zāi)情的監(jiān)測(cè)[2][16]。

1衛(wèi)星概況

KOMPSAT-2從發(fā)射進(jìn)入預(yù)定軌道開始，到2006年9月下旬期間完成了調(diào)試階段，在2006年8月獲取了第一批圖像，于2006年10月進(jìn)入正常運(yùn)行階段。到目前為止，KOMPSAT-2衛(wèi)星和有效載荷都運(yùn)行正常。KOMPSAT-2衛(wèi)星搭載的多光譜相機(jī)（MSC）可實(shí)現(xiàn)地圖地理信息的更新、地球觀測(cè)、自然災(zāi)害監(jiān)視、地球資源勘測(cè)等多種飛行任務(wù)，具有世界先進(jìn)水平，表1給出了KOMPSAT-2的系統(tǒng)性能參數(shù)[2][15]。

2KOMPSAT-2衛(wèi)星地面站系統(tǒng)

KMPSAT-2系統(tǒng)主要由空間，地面和發(fā)射服務(wù)三部分組成。KMPSAT-2共有兩個(gè)地面接收站（KGS），其中一個(gè)設(shè)置在韓國(guó)大田市的航空航天研究所（KARI），另一個(gè)設(shè)置在韓國(guó)的電子和無線電通信研究所（ETRI）。每個(gè)接收站由任務(wù)控制組件（MCE）和圖像接收與處理系統(tǒng)（IRPE）兩部分組成。利用S波段和X波段實(shí)現(xiàn)地面和衛(wèi)星直接的通信，其中S波段負(fù)責(zé)遙控?cái)?shù)據(jù)的上行和下行，而X波段僅負(fù)責(zé)影像數(shù)據(jù)的下行傳輸[2][8]。

2.1 任務(wù)控制組件（MCE）

MCE由四個(gè)子系統(tǒng)組成（圖1）。通過該系統(tǒng)操作人員能夠方便監(jiān)測(cè)和控制衛(wèi)星并為衛(wèi)星提供任務(wù)安排，同時(shí)能實(shí)現(xiàn)衛(wèi)星運(yùn)行中軌道測(cè)定與預(yù)報(bào)以及衛(wèi)星精密軌道測(cè)定等功能。TTC通過一個(gè)S波段實(shí)現(xiàn)地面與衛(wèi)星上傳和下行的通信。SOS實(shí)現(xiàn)內(nèi)業(yè)遙控?cái)?shù)據(jù)的處理、衛(wèi)星健康狀態(tài)的監(jiān)測(cè)、指令的產(chǎn)生和執(zhí)行。MAPS結(jié)合用戶的請(qǐng)求，配置衛(wèi)星的運(yùn)行參數(shù)，準(zhǔn)備衛(wèi)星運(yùn)行計(jì)劃，提供衛(wèi)星的任務(wù)計(jì)劃；同時(shí)也實(shí)現(xiàn)軌道預(yù)測(cè)，軌道定位，獲取用于跟蹤的天線定向數(shù)據(jù)等功能。SIM提供一些輔助功能，而非直接的操縱功能，比如異常情況的輔助決議和操作人員培訓(xùn)[8][10]。

2.2 圖像接收和處理系統(tǒng)（IRPE）

IRPE系統(tǒng)分成三個(gè)子系統(tǒng)（圖2），接收和存檔子系統(tǒng)（RAS），查詢和處理子系統(tǒng)（SPS）和高級(jí)產(chǎn)品生產(chǎn)設(shè)備（VPG）。以320Mbit/s的速度從衛(wèi)星下行的原始數(shù)據(jù)通過RAS接收、展示和存檔；SPS負(fù)責(zé)圖像產(chǎn)品的生產(chǎn)、處理和；VPG在標(biāo)準(zhǔn)產(chǎn)品的基礎(chǔ)上生產(chǎn)更高級(jí)別的產(chǎn)品。由于實(shí)時(shí)接收和存儲(chǔ)的性能對(duì)該系統(tǒng)非常關(guān)鍵，安裝在基于NT服務(wù)器架構(gòu)的微型計(jì)算機(jī)上的RAS配置了熱備用來改善系統(tǒng)的穩(wěn)定性。SPS和VPG都安裝在具有相同硬件配置和SGI服務(wù)器的計(jì)算機(jī)上，為用戶提供穩(wěn)定的服務(wù)。IRPE需要很少的操作人員進(jìn)行交互集中處理，實(shí)現(xiàn)最大程度的自動(dòng)化，并快速接收數(shù)據(jù)、生產(chǎn)圖像產(chǎn)品，具有很高的安全性和穩(wěn)定性[1][14]。

3KOMPSAT-2 空間系統(tǒng)

KMPSAT-2的空間部分是一個(gè)與太陽(yáng)同步軌道飛行的衛(wèi)星，包括一臺(tái)多光譜相機(jī)（MSC）有效荷載和衛(wèi)星公用艙[15][16]。

3.1 多光譜相機(jī)（MSC）

MSC由韓國(guó)與以色列光電工業(yè)公司（ELOP）聯(lián)合研制，質(zhì)量約為150kg，功耗為350W，主要由三個(gè)部分組成：光電子系統(tǒng)（EOS）、有效載荷數(shù)據(jù)傳輸子系統(tǒng)（PDTS）和有效載荷管理單元（PMU）。EOS為相機(jī)的光電成像部分；PDTS主要用于圖像數(shù)據(jù)的處理和傳輸，處理由其數(shù)據(jù)壓縮存儲(chǔ)單元完成，傳輸由數(shù)據(jù)鏈路系統(tǒng)（通道編碼單元、QPSK發(fā)射機(jī)和天線指向系統(tǒng)）完成；PMU通過MIL-STD-1553B總線與衛(wèi)星相連，采用專用信道（RS～422）控制整個(gè)有效載荷。為了使圖像數(shù)據(jù)準(zhǔn)確，MSC提供了三個(gè)不同的校準(zhǔn)功能：輻射校準(zhǔn)、非均勻性校正（NUC）和聚焦校準(zhǔn)功能[9]。

MSC的成像模式包括自動(dòng)標(biāo)稱成像模式和立體成像模式2種。為了滿足要求，MSC線速率能在（7100～22000）線/秒的范圍內(nèi)變化，以減少由衛(wèi)星速度、滾動(dòng)和俯仰機(jī)動(dòng)引起失配造成的圖像質(zhì)量下降。衛(wèi)星延時(shí)積分（TDI）最高能夠達(dá)到32級(jí)，可顯著提高信噪比，滿足低光照條件下的成像要求[8][9]。

3.2 衛(wèi)星公用艙

KOMPSAT- 2公共艙由五個(gè)模塊組成：結(jié)構(gòu)和機(jī)制子系統(tǒng)（SMS），熱控制子系統(tǒng)（TCS），姿態(tài)和軌道控制子系統(tǒng)（AOCS），遙控指揮和測(cè)距子系統(tǒng)（TC&R），電力子系統(tǒng)（EPS），推進(jìn)子系統(tǒng)（PS）和飛行軟件（FSW）。AOCS配置了高精度滾動(dòng)、俯仰和偏航指向，星相追蹤器，陀螺參考組件，三軸磁力計(jì)，能夠在滾動(dòng)方向側(cè)擺±56°，俯仰方向側(cè)擺±30°；PS重復(fù)利用肼推進(jìn)劑突然爆炸產(chǎn)生推進(jìn)能量； FSW雖然不是一個(gè)實(shí)際存在的子系統(tǒng)，但是也是一個(gè)重要組成部分；TC&R子系統(tǒng)由S波段全向天線，一個(gè)射頻設(shè)備和備用的異步接收機(jī)組成。此外，GPS接收機(jī)提供時(shí)間，衛(wèi)星的位置和速度[8][15]。MIL-STD-1553B數(shù)據(jù)總線把有效荷載和衛(wèi)星公用艙大部分組件連接到星載計(jì)算機(jī)上[8]。

4產(chǎn)品及其應(yīng)用

4.1 數(shù)據(jù)產(chǎn)品及其特點(diǎn)

據(jù)統(tǒng)計(jì)，作為KMPSAT-1號(hào)對(duì)地觀測(cè)衛(wèi)星的一個(gè)補(bǔ)充，KOMPSAT-2衛(wèi)星是目前世界上能達(dá)到1米級(jí)高分辨率的少數(shù)民用光學(xué)遙感衛(wèi)星之一[12]。在波段范圍分布上，和IKONOS，Quickbird等極高分辨率衛(wèi)星非常接近，除全色黑白圖像外，可同時(shí)獲得近紅外、紅、綠、藍(lán)四個(gè)波段的影像數(shù)據(jù)，可以滿足各種應(yīng)用[12][14]。KOMPSAS-2每天繞地飛行約14圈，每圈可以獲取全色和多光譜圖像共542景，即飛行一周可以掃描地面面積達(dá)60946km2，每景圖像約225km2，如果KOMPSAT-2衛(wèi)星一直處于影像數(shù)據(jù)采集狀態(tài)，一天可以獲取大于1700000km2地面面積對(duì)應(yīng)的影像，而IKONOS和OrbView-3衛(wèi)星的每軌掃描面積分別為44808km2、34641km2，每景影像面積分別約121km2和64km2 [14][15]。

KOMPSAS-2數(shù)據(jù)具有高水平的圖像質(zhì)量，云層覆蓋默認(rèn)不超過10％。按照?qǐng)D像預(yù)處理程度，KOMPSAT-2提供的數(shù)據(jù)產(chǎn)品可分為6個(gè)級(jí)別：原始數(shù)據(jù)，L0，L1A，L1R，L1G和數(shù)字正射影像，L1A和L1R產(chǎn)品是指經(jīng)過初步輻射校正后的產(chǎn)品；L1G產(chǎn)品是進(jìn)行了初步幾何糾正和坐標(biāo)投影變換（默認(rèn)坐標(biāo)UTM-WGS84），主要是針對(duì)相機(jī)、衛(wèi)星平臺(tái)和地球旋轉(zhuǎn)和曲率引起變形的糾正。影像格式有多種，其中L1R產(chǎn)品采用TIFF，L1G采用GEOTIFF格式[7][15]。

KOMPSAT-2影像可通過一個(gè)網(wǎng)上系統(tǒng)（spacecapture.kr）獲得，并可以直接在線購(gòu)買。韓國(guó)的科學(xué)技術(shù)部門對(duì)于國(guó)內(nèi)公共研究使用的影像，韓國(guó)航天研究所免費(fèi)提供；而商業(yè)或其他用途則按一個(gè)市場(chǎng)價(jià)格銷售[14][15]。

4.2 數(shù)據(jù)產(chǎn)品的應(yīng)用

KOMPSAT-2數(shù)據(jù)在中國(guó)的應(yīng)用幾乎還未開始，但在韓國(guó)本土及一些國(guó)家已基本涵蓋了所有的高分辨率遙感數(shù)據(jù)可應(yīng)用的領(lǐng)域，并取得了豐碩的成果。KOMPSAT-2衛(wèi)星能夠探測(cè)和識(shí)別小于1平方米的物體，例如汽車，家具街，道路和灌木叢，滿足1:5000至1:2000的地形測(cè)繪要求；可確定作物或樹木疾病，監(jiān)測(cè)大比例尺災(zāi)情和研究對(duì)策，偵要的軍事目標(biāo)，規(guī)劃公路，鐵路和石油管道走廊，從立體影像中提取高分辨率DEM模型，綜合水資源的管理，城市規(guī)劃和區(qū)域擴(kuò)張監(jiān)測(cè)[2][4][5]。

5結(jié)論和展望

韓國(guó)空間發(fā)展計(jì)劃綱要（l995-2015）涵蓋7顆多用途衛(wèi)星，4顆科研衛(wèi)星和2顆對(duì)地靜止軌道衛(wèi)星。從對(duì)地觀測(cè)和監(jiān)測(cè)來看，多用途衛(wèi)星的是最有用的，將來KOMSAT系列衛(wèi)星將對(duì)光學(xué)遙感領(lǐng)域和合成孔徑雷達(dá)領(lǐng)域帶來更深的改變[2][15]。KOMPSAT-2衛(wèi)星不僅是韓國(guó)航天工業(yè)在遙感衛(wèi)星技術(shù)發(fā)展上的重要一步，也是現(xiàn)有高分辨率衛(wèi)星數(shù)據(jù)市場(chǎng)的一個(gè)重要的補(bǔ)充，在極大提高韓國(guó)的綜合國(guó)力和推動(dòng)韓國(guó)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展的同時(shí)，將對(duì)整個(gè)世界人民都大有裨益。

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[14].

篇9

隨著我國(guó)社會(huì)政治、經(jīng)濟(jì)、文化的全面發(fā)展，國(guó)企黨建工作中越來越多的問題暴露了出來，這對(duì)國(guó)企黨建的工作要求也就越來越高。在如今這個(gè)機(jī)遇與挑戰(zhàn)并存的時(shí)代，國(guó)有企業(yè)在國(guó)家發(fā)展中占據(jù)著舉足輕重的地位。企業(yè)文化的建設(shè)是企業(yè)競(jìng)爭(zhēng)的基礎(chǔ)，優(yōu)秀的企業(yè)文化在競(jìng)爭(zhēng)中占據(jù)著很大的優(yōu)勢(shì)。

一、國(guó)企黨建與企業(yè)文化建設(shè)的內(nèi)涵

（一）國(guó)企黨建與企業(yè)文化建設(shè)的目標(biāo)

國(guó)企黨建與企業(yè)文化的目標(biāo)就是將企業(yè)的凝聚力和競(jìng)爭(zhēng)力提高。國(guó)企黨建在開展工作時(shí)，要加強(qiáng)對(duì)政治理論的宣傳，運(yùn)用不同的方式給員工樹立一個(gè)高尚的價(jià)值觀和崇高的理想信念，提高員工在工作中的積極性。通過提高員工的積極性來提高企業(yè)整體的凝聚力和競(jìng)爭(zhēng)力。國(guó)企黨建工作作為企業(yè)文化的基礎(chǔ)存在著，服務(wù)于整個(gè)企業(yè)的各個(gè)層面。

（二）國(guó)企黨建與企業(yè)文化建設(shè)的工作方向

國(guó)企黨建與企業(yè)文化建設(shè)工作的方向就是將企業(yè)的工作效率提高，通過提高工作效率來促進(jìn)企業(yè)的發(fā)展和進(jìn)步。在社會(huì)主義道德合理規(guī)范和集體主義價(jià)值觀的科學(xué)指導(dǎo)下，國(guó)有企業(yè)與企業(yè)文化建設(shè)的工作開展的十分順利。

（三）國(guó)企黨建與企業(yè)文化建設(shè)的工作對(duì)象

國(guó)企黨建與企業(yè)文化建設(shè)的工作對(duì)象就是企業(yè)內(nèi)部的員工，員工要一直堅(jiān)持以人為本的工作態(tài)度。國(guó)企黨建與企業(yè)文化建設(shè)的工作都是從員工本身出發(fā)，在為員工進(jìn)行服務(wù)的同時(shí)還要結(jié)合理論進(jìn)行實(shí)踐。國(guó)企黨建與企業(yè)文化建設(shè)中員工在工作和學(xué)習(xí)中體現(xiàn)出來的積極性非常重視，積極性的體現(xiàn)為高質(zhì)量人才的培養(yǎng)提供了優(yōu)良的學(xué)習(xí)和工作環(huán)境。

（四）國(guó)企黨建與企業(yè)文化建設(shè)的工作方法

國(guó)企黨建與企業(yè)文化建設(shè)的工作方法沒有太大的差異性，通過對(duì)企業(yè)內(nèi)部的員工進(jìn)行教育，讓員工對(duì)本企業(yè)的發(fā)展和本質(zhì)有一個(gè)全面的了解。國(guó)企黨建與企業(yè)文化建設(shè)在對(duì)員工的熱情調(diào)動(dòng)和信心激發(fā)上做了充分的準(zhǔn)備工作，促進(jìn)企業(yè)凝聚力和競(jìng)爭(zhēng)了的提高。

二、國(guó)企黨建與企業(yè)文化建設(shè)共同促進(jìn)的策略

國(guó)企黨建與企業(yè)文化建設(shè)的基本就是企業(yè)領(lǐng)導(dǎo)。企業(yè)領(lǐng)導(dǎo)的思想文化素養(yǎng)決定企業(yè)的發(fā)展，通過對(duì)理論知識(shí)的學(xué)習(xí)將企業(yè)領(lǐng)導(dǎo)的思想素養(yǎng)進(jìn)行提高是非常有必要的。通過對(duì)文化思想素養(yǎng)的提高，建立一套完善科學(xué)的領(lǐng)導(dǎo)和管理體系對(duì)企業(yè)進(jìn)行管理，提高企業(yè)在競(jìng)爭(zhēng)中的凝聚力和競(jìng)爭(zhēng)力。企業(yè)的員工作為國(guó)企黨建與企業(yè)文化建設(shè)的主體，要時(shí)刻為企業(yè)的利益著想。企業(yè)對(duì)員工要進(jìn)行自由、民主的管理，讓員工在為企業(yè)服務(wù)時(shí)心無旁騖，讓員工進(jìn)行自覺自行工作的同時(shí)注重對(duì)新知識(shí)的學(xué)習(xí)，這樣員工就能從根本上認(rèn)可企業(yè)的規(guī)章制度，發(fā)揚(yáng)企業(yè)的文化精神，為企業(yè)的發(fā)展做貢獻(xiàn)。工作人員要齊心協(xié)力共同為企業(yè)服務(wù)，但隨著社會(huì)科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步，國(guó)企黨建與企業(yè)文化建設(shè)的的工作制度和工作理念也要實(shí)時(shí)更新，緊跟時(shí)展的腳步，在原有的制度和理念上進(jìn)行大膽創(chuàng)新，以提高企業(yè)的發(fā)展水平。企業(yè)文化建設(shè)并不是紙上談兵，需要通過一些活動(dòng)進(jìn)行展示和傳播，活動(dòng)的方式多種多樣，員工需要組織出一個(gè)豐富多彩，有意義的活動(dòng)對(duì)文化進(jìn)行展示和傳播。

三、國(guó)企黨建與企業(yè)文化建設(shè)的意義

國(guó)企黨建與企業(yè)文化建設(shè)的的本質(zhì)在一定程度上是相通的，國(guó)企黨建與企業(yè)文化建設(shè)既可以互相作用也可以互相監(jiān)督，在監(jiān)督過程中獲得進(jìn)步。國(guó)企黨建與企業(yè)文化建設(shè)更像是同一個(gè)物體的前后面，國(guó)企黨建是后面的那個(gè)，負(fù)責(zé)為企業(yè)文化建設(shè)提供思想上的指導(dǎo)，企業(yè)文化建設(shè)負(fù)責(zé)將國(guó)企黨建的工作呈現(xiàn)出來，二者互相配合，共同促進(jìn)企業(yè)的發(fā)展。國(guó)企黨建與企業(yè)文化建設(shè)雖然不是作為一個(gè)整體存在的，但分開就不能讓企業(yè)在發(fā)展中達(dá)到預(yù)期的效果，只有將二者放在一起，在能讓企業(yè)的效益達(dá)到最大化。

篇10

（延邊大學(xué)農(nóng)學(xué)院，吉林 延吉 133002）

摘要：以篤斯越橘（Vaccinium uliginosum）成熟果實(shí)為試材，以鉬藍(lán)比色法測(cè)定篤斯越橘果實(shí)還原型抗壞血酸（Reduced ascorbic acid，AsA）含量進(jìn)行條件優(yōu)化。結(jié)果表明， 3％偏磷酸－乙酸用量為100 μL、5％硫酸和5％鉬酸銨用量均為200 μL、以去離子水補(bǔ)充至1 500 μL，30 ℃干熱恒溫浴顯色40 min，取出室溫下放置1 h后，在700 nm下測(cè)定，所得數(shù)據(jù)穩(wěn)定，準(zhǔn)確性適合用于篤斯越橘果實(shí)AsA含量的測(cè)定；測(cè)得含量為（40．20±6．23） mg／100 g FW。

關(guān)鍵詞 ：篤斯越橘（Vaccinium uliginosum）；鉬藍(lán)比色法；還原型抗壞血酸；測(cè)定與優(yōu)化

中圖分類號(hào)：O656．31 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：0439－8114（2015）07－1713-04

DOI:10.14088/j.cnki.issn0439-8114.2015.07.047

越橘屬植物超過450種［1］，廣泛分布于歐洲、北美洲、中美洲、非洲東南部中部及馬達(dá)加斯加島以及亞洲等地。篤斯越橘（Vaccinium uliginosum）為杜鵑花科越桔屬落葉灌木［2，3］，是我國(guó)一種野生種越橘［4］。篤斯越橘果可鮮食、也可加工，能夠提制天然食品色素，漿果酸甜，果汁含有VC、VE［5，6］、Zn、Cu等，具有很大的開發(fā)前景［6］。目前，關(guān)于越橘屬植物在抗性生理、光合生理、花色苷功能及分子生物學(xué)方面有較多研究［7］。對(duì)于越橘果實(shí)還原型抗壞血酸（AsA）含量的測(cè)定及相關(guān)方法鮮有報(bào)道。

抗壞血酸（VC）是人體必需的水溶性維生素，在許多新鮮水果、蔬菜中主要以還原型VC（AsA）存在［8］。

AsA含量的測(cè)定方法有很多，如2，6－二氯靛酚滴定法［9］、碘量法［10］、分光光度法［11］、紫外分光光度法［12］、高效液相色譜法［13］、鉬藍(lán)比色法［14，15］等。根據(jù)試驗(yàn)測(cè)定準(zhǔn)度和精度要求，選擇簡(jiǎn)便易行、價(jià)格較低的測(cè)定方法。

本研究中，篤斯越橘藍(lán)色果實(shí)中花青素含量相對(duì)較高，不適合用2，6－二氯靛酚滴定法、碘量法進(jìn)行測(cè)定。此外，由于紫外分光光度法操作相對(duì)繁瑣、光電比濁法易受到亞錫離子干擾，因此兩種方法較少被采用；高效液相色譜法是極好的測(cè)定方法，能夠快速、準(zhǔn)確、簡(jiǎn)便地測(cè)定果品中VC含量，但其儀器較為昂貴，很難應(yīng)用于普通實(shí)驗(yàn)室。鉬藍(lán)比色法實(shí)質(zhì)為分光光度法，通過試驗(yàn)條件優(yōu)化，探究出能夠準(zhǔn)確、簡(jiǎn)便、快速地進(jìn)行越橘中AsA含量的測(cè)定方法，同時(shí)為相關(guān)果品測(cè)定提供借鑒。

1 材料與方法

1．1 試驗(yàn)材料

供試材料采自吉林省汪清縣蘭家林場(chǎng)，篤斯越橘成熟果實(shí)采摘后放置于冰盒內(nèi)，帶回實(shí)驗(yàn)室，－70 ℃冰箱保存。

1．2 試驗(yàn)方法

1．2．1 試劑與儀器 主要試劑：5％的鉬酸銨溶液；0．05 moL／L草酸－0．000 2 moL／L EDTA溶液；5％硫酸溶液；3％偏磷酸－乙酸溶液；1 mg／mL標(biāo)準(zhǔn)VC溶液。UV－2600型紫外可見分光光度計(jì)（日本島津制作所）；干熱恒溫器；真空泵。

1．2．2 試材處理 將試材從冰箱中取出，稱量20 g，倒入事先盛有一定量草酸－EDTA溶液研缽內(nèi)研磨，然后對(duì)研磨液進(jìn)行真空抽濾，濾液即刻用草酸－EDTA溶液定容至250 mL，放置4 ℃冰箱備用。

1．2．3 試驗(yàn)方法 參照文獻(xiàn)［14］方法，改進(jìn)如下：反應(yīng)體系總體積為1 500 μL，VC標(biāo)準(zhǔn)溶液－草酸－EDTA（或果汁待測(cè)液）500 μL、3％偏磷酸－乙酸100 μL、5％硫酸和5％鉬酸銨用量均為200 μL，剩余體積以去離子水補(bǔ)充；30 ℃干熱恒溫浴顯色40 min，取出室溫下放置40 min，700 nm波長(zhǎng)條件下測(cè)定吸光度。

波長(zhǎng)選擇試驗(yàn)：分別取0 μL VC標(biāo)準(zhǔn)溶液（對(duì)照品）、50 μL VC標(biāo)準(zhǔn)溶液，采用上述方法并設(shè)定紫外可見分光光度計(jì)參數(shù)，掃描速度為中速；峰值檢測(cè)，閾值1、點(diǎn)4；在650～900 nm內(nèi)進(jìn)行掃描；各試劑用量試驗(yàn)，以0 μL 溶液為參比，吸光度調(diào)零，用量梯度為50 μL，范圍是50～250 μL；顯色溫度試驗(yàn)：溫度梯度為5 ℃，范圍是15～35 ℃；顯色時(shí)間及放置時(shí)間試驗(yàn)：時(shí)間梯度為10 min，前者范圍是10～50 min，后者范圍是0～90 min；精密度試驗(yàn)：取平行樣品，測(cè)定10次吸光度值；VC標(biāo)準(zhǔn)溶液曲線制備：VC標(biāo)準(zhǔn)溶液用量梯度為10 μL，范圍是0 ～100 μL；加樣回收試驗(yàn)：加入50 μL VC標(biāo)準(zhǔn)溶液。（上述試驗(yàn)數(shù)據(jù)均為3次測(cè)定的均值）

2 結(jié)果與分析

2．1 最適測(cè)定波長(zhǎng)的選擇

在650～900 nm內(nèi)進(jìn)行掃描（如圖1），結(jié)果顯示，在693～702 nm內(nèi)有較大吸收值（0．636），

參考文獻(xiàn)［14－16］中的結(jié)果，確定試驗(yàn)測(cè)定波長(zhǎng)為700 nm。

2．2 偏磷酸－乙酸用量的確定

由圖2可以看出，在VC反應(yīng)體系中，偏磷酸－乙酸最適加入量為200 μL；然而，篤斯越橘反應(yīng)體系中，偏磷酸－乙酸最適加入量為初始值（50 μL），綜合考量，最終確定偏磷酸－乙酸用量為100 μL。

2．2 硫酸用量的確定

由圖3可以看出，向反應(yīng)體系中，加入5％硫酸的量為200 μL最適，因此，最終確定5％硫酸用量為200 μL。

2．3 鉬酸銨用量的確定

由圖4可以看出，在VC標(biāo)準(zhǔn)溶液反應(yīng)體系中，5％鉬酸銨最適加入量為150 μL；在篤斯越橘反應(yīng)體系中，5％鉬酸銨溶液最適加入量為200 μL，綜合考慮，選取加入200 μL 5％鉬酸銨溶液為反應(yīng)體系最適量。

2．4 顯色溫度的確定

由圖5可以看出，反應(yīng)體系最適顯色溫度為30 ℃，最終，確定反應(yīng)溫度為30 ℃。

2．5 顯色時(shí)間的確定

由圖6可以看出，各反應(yīng)體系，在顯色40 min時(shí)顯現(xiàn)最大吸光度；雖然篤斯越橘果汁待測(cè)液顯色時(shí)間－吸光度曲線有一定波動(dòng)，為了試驗(yàn)一致性，確定顯色時(shí)間為40 min。

．6 顯色后放置時(shí)間的確定

由圖7可知，各反應(yīng)體系在顯色后60 min其吸光度較穩(wěn)定；因此，顯色反應(yīng)后放置60 min，然后測(cè)定其吸光度。

2．6 優(yōu)化試驗(yàn)精密度評(píng)價(jià)

按照“1．2．3”試驗(yàn)方法，做10次平行測(cè)定，結(jié)果如表1所示。VC標(biāo)準(zhǔn)溶液、篤斯越橘吸光度較穩(wěn)定，RSD≤2．0％，表明優(yōu)化后反應(yīng)體系的精密度良好。

2．7 標(biāo)準(zhǔn)曲線的制備與樣液VC含量的測(cè)定

按“1．2．3”的試驗(yàn)方法，繪制標(biāo)準(zhǔn)VC加入量與吸光度的關(guān)系（如圖8），標(biāo)準(zhǔn)VC含量在0．006 7～0．040 0 ng／μg內(nèi)線性關(guān)系較好，服從朗伯－比耳定律，所得線性方程為y＝0．123 1x－0．022 5（n＝6），R2＝0．994 8，方程擬合較好，能夠用于測(cè)定。

2．8 加樣回收試驗(yàn)

參照上述方法進(jìn)行吸光度值測(cè)定（n＝5），結(jié)果見表2，平均回收率為80％～120％，RSD≤2．0％，說明試驗(yàn)準(zhǔn)確度良好。

3 小結(jié)與討論

采用鉬藍(lán)比色法測(cè)定果蔬中AsA含量，選取測(cè)定波長(zhǎng)有所差異，由于反應(yīng)體系的不同，反應(yīng)最大波長(zhǎng)會(huì)有所不同。在最適波長(zhǎng)選取上，參考已有研究（700 nm［14］、700．1 nm［16］、705 nm［15］、746 nm［17］、760 nm［18］、820 nm［19］、839 nm［20］），結(jié)合圖像掃描，最終選取700 nm波長(zhǎng)。鉬藍(lán)比色法能夠較好地應(yīng)用于篤斯越橘果實(shí)AsA含量的測(cè)定；篤斯越橘成熟果實(shí)（藍(lán)果）AsA含量為（40．20±6．23） mg/100 g FW）。

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