文化城文藝期刊總體特征分析

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文藝期刊是文學作品的重要載體。在現(xiàn)代文學史上，文學與文藝期刊是共生共榮的，文學創(chuàng)作的繁榮與文藝期刊的繁榮往往保持同一步調(diào)，文學中心與文藝期刊的中心也基本是合二為一。在現(xiàn)代文藝期刊的發(fā)展格局中，桂林在很長一段時間內(nèi)是遠離中心、寂寞荒蕪的。但隨著抗日戰(zhàn)爭的爆發(fā)，桂林迅速成為大后方重要的文化中心，桂林的文學創(chuàng)作與文藝期刊的出版也迅速發(fā)展，迎來了前所未有的輝煌。在戰(zhàn)爭的影響之下，桂林文化城的文藝期刊在出版發(fā)行、作者群體、精神取向、期刊特色等方面都顯示出獨有的特征。

一、總體繁榮背景下期刊出版發(fā)行的不穩(wěn)定性

桂林文化城的文藝期刊雖然在總體上呈現(xiàn)繁榮的景觀，但是由于戰(zhàn)爭年代條件的限制，這些期刊在辦刊環(huán)境、編輯人員、出版周期、售價等方面都體現(xiàn)出明顯的不穩(wěn)定性?？箲?zhàn)時期的桂林是相對安全的大后方，但也無法逃避敵機的轟炸，與此同時還有交通遇阻、物資缺乏等困擾。這就使文藝期刊難以擁有穩(wěn)定的辦刊環(huán)境?！稇?zhàn)時藝術》創(chuàng)刊不到一年，位于象鼻山腳下的辦公場所就被炸毀，之后社址在普陀山重建，刊物才有機會繼續(xù)刊行?！蹲杂芍袊肥窃诓粩嘣馐芸找u的環(huán)境中完成復刊號的編校，主編孫陵覺得復刊的過程就是一場掙扎。巴金在《文叢》上發(fā)表的《寫給讀者》描述了各種艱難和動蕩給刊物帶來的影響：“這期刊物是在敵機接連的狂炸中編排制版、印刷的。倘使它能夠被送到諸君的面前，那么諸君可以相信我們還活著，而且我們還不會忘記你們。”①巴金知道轟炸與災難隨時會來，刊物只能在動蕩不安中艱難前行。出版環(huán)境的不穩(wěn)定并沒有讓文化人退卻，他們在轟炸中堅持，在貧困中堅持，在病痛中堅持，他們希望刊物能克服困難創(chuàng)刊、復刊和延續(xù)出版，希望一本本期刊能持續(xù)送到讀者手中?？箲?zhàn)時期，桂林匯聚了大量的文化人，這為刊物的創(chuàng)辦、出版提供了重要的人力支撐。但是這些文化人也常常處于流動之中，這就使很多刊物的編輯團隊處于不穩(wěn)定的狀態(tài)。《野草》創(chuàng)刊之初由夏衍、宋云彬、聶紺弩、孟超、秦似五人共同編輯，不久，夏衍離開桂林退出編輯隊伍，到了第3卷第5期，《野草》版權頁上的編輯署名僅剩下秦似一人。桂林版《人世間》第1卷的版權頁一直注明主編是鳳子，但鳳子于1942年秋末冬初就去了重慶，之后《人世間》實際是由周鋼鳴、馬國亮承擔編輯工作。到了第2卷，主編剩下馬國亮一人?！段乃囯s志》創(chuàng)刊后，王魯彥一直抱病支撐著編輯工作，后因病情惡化，他想把編務托付給朋友王西彥。王西彥到桂林后與艾蕪一同協(xié)助王魯彥編輯了第2卷第5期和第6期。緊接著，《文藝雜志》又登載了一則將編務委托給端木蕻良的啟事。編輯人員的頻繁更換使很多文藝期刊的編輯工作就像一場接力賽跑，是由幾個文化人前后接力、共同完成。因為有文化人的團結(jié)協(xié)作，才能把編輯期刊的接力棒接下來，傳下去，才有了桂林文化城文藝期刊的繁榮。桂林文化城不少文藝期刊的出版發(fā)行機構也常常處于變動之中?！段乃囯s志》最初由大地圖書公司出版，之后轉(zhuǎn)交僑興出版社，因與僑興出版社合作不愉快甚至發(fā)生沖突，又轉(zhuǎn)交三戶圖書社?！段膶W譯報》先由文獻出版社出版，之后轉(zhuǎn)集美書店出版?！稇騽〈呵铩返暮献鞒霭鏅C構也經(jīng)歷了多次變更，先后由南方出版社、上海雜志公司、白虹書店、集美書店等機構接手?！对妱?chuàng)作》的經(jīng)售單位不僅多變而且回環(huán)往復，最初由上海雜志公司總經(jīng)售，之后由三戶圖書社、作家書房經(jīng)售，最后又回到起點，再次由上海雜志公司經(jīng)售?？箲?zhàn)時期，各類期刊很難保證按時出版，桂林文化城多數(shù)文藝期刊的出版周期都不穩(wěn)定，脫期是常有的事?！度耸篱g》在桂林復刊后，封面明確注明是“月刊”，但是它一直沒有跟上月刊的出版節(jié)奏。第1卷第1期和第2期，是雙月刊的出版周期。第1卷第3期至第6期，相當于季刊的出版周期。到了第2卷第1期與讀者見面時，已經(jīng)相當于半年刊的出版周期?！稇騽〈呵铩芬彩窃驴?，第1卷第1期和第2期還能按時出版。但緊接著第3期就變成了雙月刊的節(jié)奏，之后脫期越來越嚴重，到第4期至第6期也拖成了季刊和半年刊?！段膶W批評》月刊1942年9月創(chuàng)刊，至1943年3月才出版第2期?！段膶W批評》的編輯在第2期的《編后》中這樣寫道：“這一期的付印到出版，足足拖了五個月，編者的辛酸，固不足述，讀者們的殷殷屬望，實深愧對。但愿第三期能夠趕緊出版。”②但實際上，《文學批評》只出版了兩期，第3期不存在。在普遍脫期的同時，不少刊物是在毫無準備的情況下?？?，《文學批評》這種突然停刊的現(xiàn)象并不罕見。如《戲劇春秋》《人世間》等刊物在桂林出版的最后一期都和《文學批評》一樣，也在預告下一期的作品，期待著新一期的出版。但因為刊物的不了了之，編輯的預告成了無法兌現(xiàn)的承諾。而華嘉與周鋼鳴主編的《種子》因為繁星出版社破產(chǎn)，只出版了一期就在毫無準備的情況下?？恕？箲?zhàn)時期物價飛漲、通貨膨脹，導致文藝期刊的價格也處在波動之中。《野草》創(chuàng)刊之初零售價是三角，到了第5卷第4期，零售價漲至四元，價錢漲了13倍以上；《戲劇春秋》第1卷第1期零售價為八角，到第2卷第4期零售價漲到了四元八角，價錢漲了6倍；《人世間》復刊號零售價是五元，到第2卷第1期零售價漲到了六十元，價錢漲了12倍；《文藝生活》創(chuàng)刊號零售價是一元四角，到第3卷第3期零售價漲到了六元，價錢漲了四倍多。刊物漲價會讓讀者有意見，也會影響刊物的銷售，編輯對此感到苦惱。有讀者抱怨《大千》雜志定價太高，陳邇冬在《紙書紀月》中強調(diào)《大千》定價雖然高，可還是虧本辦刊。《戲劇春秋》也在《編后》中對漲價原因進行了說明：“因目前紙價及印刷費均漲了價，故不得不加了價，請原諒?！雹奂垙垺⒂∷?，甚至排字工的工錢都在飛漲，導致期刊的成本不斷提高，這給編輯帶來極大的困擾。在這種情況下，旅居桂林的文化人沒有遇難而退，而是加倍努力，執(zhí)著前行。

二、名家云集優(yōu)勢下期刊作者群體的兩極并存

抗戰(zhàn)時期桂林文藝期刊的創(chuàng)作主體由兩類作者組成，一類是聲名赫赫的文壇名家，另一類是籍籍無名的青年和學生。在桂林文化城文藝期刊作者隊伍中最引人注目的首先是文壇名家?？箲?zhàn)時期桂林云集了大量的著名作家和學者，同時由于桂林書籍報刊出版的繁榮，香港、上海、重慶、成都、延安等多地的著名作家也為桂林的文藝期刊寫稿，因此桂林文化城文藝期刊的作者隊伍幾乎涵蓋了全國的著名作家。以《文藝雜志》《人世間》《文學創(chuàng)作》《當代文藝》的創(chuàng)刊號或復刊號為例，《文藝雜志》創(chuàng)刊號的作者有巴金、艾蕪、沙汀、張?zhí)煲?、王魯彥、方敬、繆崇群等，《人世間》復刊號的作者有茅盾、郭沫若、沈從文、田漢、胡風、駱賓基、李廣田等，《文學創(chuàng)作》創(chuàng)刊號的作者有茅盾、老舍、柳亞子、歐陽予倩、胡風、王魯彥、端木蕻良、宋云彬、凌叔華、穆木天、艾蕪等，《當代文藝》創(chuàng)刊號的作者有郭沫若、茅盾、田漢、胡風、歐陽予倩、熊佛西、柳亞子、臧克家、艾蕪、駱賓基、端木蕻良、豐子愷、李廣田、趙清閣等。這份名單可謂名家云集、群星燦爛。在抗戰(zhàn)時期的桂林，大幅度刊發(fā)名家作品的期刊數(shù)量相當多，因此，作者隊伍的名家云集是桂林文化城文藝期刊最耀目的特點之一。桂林文化城的文藝期刊在大量刊登名家作品的同時也重視剛走上文壇的青年作者，而且有不少明確支持青年作者的文藝期刊，最典型的是《文藝新哨》?！段乃囆律凇穭?chuàng)刊于1941年，是一份專門針對青年作者和讀者的文藝月刊。這個刊物在廣告中的自我定位就是“中學生必讀純文藝月刊”。《文藝新哨》以三分之一的篇幅刊發(fā)青年的作品，還刊登了適合學生閱讀的文藝理論文章，這對初學寫作的學生有實用價值和指導意義。為了激發(fā)學生的創(chuàng)作熱情，《文藝新哨》還“自1卷4期起設立學生文藝獎金，規(guī)定從每三期《文藝新哨》發(fā)表的學生作品中，選出三篇最優(yōu)秀的給予獎勵，每半年即將該刊中學生作品匯總出版單行本”④。從作品質(zhì)量來說，《文藝新哨》自然不能與名家云集的刊物相比，但它在培養(yǎng)文藝青年方面起到的積極作用不能忽視。明確傾向于青年作者的刊物還有《青年文藝》，《青年文藝》的辦刊目的是培養(yǎng)文藝方面“新的種子和花朵”⑤。該刊對青年的指導既包括文藝創(chuàng)作層面，也包括思想和信念的層面，編者希望青年能借助文藝作品理解生活和反映生活，把培養(yǎng)創(chuàng)作熱情與加強抗戰(zhàn)必勝的信心結(jié)合起來?！肚嗄晡乃嚒烦丝l(fā)對青年有指導意義的作品之外，專門設置了“習作”“信箱”“青年文會”等發(fā)表青年作品或刊登青年來信的欄目。與此同時，編輯還經(jīng)常以“編者按語”的形式對作品進行點評，具體指出作品的優(yōu)點和缺點，這對于創(chuàng)作上剛起步的青年有切實的幫助?！洞笄А冯s志的作者隊伍中也有一批青年，而且是中學生?！洞笄А吩O置了刊登中學生文藝作品的欄目《學生文藝觀摩會》，并且為欄目刊登了征稿啟事：“學生文藝觀摩會，歡迎全國學生投稿，文體不拘，報酬從豐。”⑥僅出版了一期就停刊的《種子》也是一份支持青年作者的刊物，這份刊物設置了《青年作品》欄目，唯一的一期《種子》發(fā)表了四篇在校學生的習作，編輯還對這些習作進行了評價和指導。孫陵主編的《筆部隊》刊登了一批青年學生軍的作品。熊佛西主編的《文學創(chuàng)作》也提出培養(yǎng)青年作家的主張并設置了“青年征文”欄目，編者不僅探討了如何培養(yǎng)青年作家，還表示歡迎各大學和高中給刊物推薦優(yōu)秀的青年人的作品。文壇名家與青年新人并存的創(chuàng)作隊伍體現(xiàn)了桂林文化城文藝期刊的開放與包容姿態(tài)。名家云集使桂林文化城文藝期刊有非同凡響的厚重感，文學新人的參與則使桂林文化城文藝期刊增添了生氣與活力。

三、主流文化引領下期刊精神取向的兩層分流

抗戰(zhàn)時期，廣大文化工作者積極投身抗日救亡的文化運動，希望為國家盡自己的一分力量。抗戰(zhàn)救亡的文化主潮鮮明地體現(xiàn)在文藝期刊的文化精神取向中，但抗戰(zhàn)時期桂林文藝期刊的精神取向并非完全整齊劃一，而是在主流文化引領之下大體上呈現(xiàn)兩層分流的勢態(tài)。第一個層面是自覺以文藝期刊和文學創(chuàng)作為抗戰(zhàn)服務，讓文學以及文藝期刊成為發(fā)動民眾的工具或參與斗爭的手段。第二個層面是重視文學的獨立性，但表明為抗戰(zhàn)服務的精神取向和憂患意識，或者沒有明確說明文藝期刊與抗戰(zhàn)的關系，但也刊發(fā)了不少與抗戰(zhàn)相關的作品，并體現(xiàn)出積極的精神。精神取向體現(xiàn)為第一個層面的文藝期刊主要有《戰(zhàn)時藝術》《筆部隊》《自由中國》《戲劇春秋》《野草》等。《戰(zhàn)時藝術》是隸屬第五路軍總政治部的國防藝術社創(chuàng)辦的刊物，有明確的抗日文藝宣傳的目的。李文釗在創(chuàng)刊號上發(fā)表的與刊物同名的文章《戰(zhàn)時藝術》強調(diào)了藝術要發(fā)揮戰(zhàn)斗性，要擔負起偉大的使命。之后李文釗又在《今后的〈戰(zhàn)時藝術〉》一文中指出，刊物選用稿件要緊緊配合抗戰(zhàn)宣傳的需要。孫陵主編的《筆部隊》從刊名就可以感受到戰(zhàn)斗的氣息和力量。《筆部隊》創(chuàng)刊之初就明確地關注抗戰(zhàn)，關注前線，編者希望與前線的戰(zhàn)士、后方的朋友、戰(zhàn)地的青年一起戰(zhàn)斗：“在這抗戰(zhàn)第四年的開始，我們迎接那新的勝利，和新的斗爭。后方的朋友，火線上的戰(zhàn)士，戰(zhàn)地的青年，我們加倍地努力吧！我們要用刻苦奮斗迎接最后勝利的到來?！薄豆P部隊》“以溝通前后方之文化為主旨”⑦，提出“筆桿槍桿化與槍桿筆桿化”⑧的口號，設置了《筆桿槍桿化與槍桿筆桿化的實踐》的欄目，刊登了大量反映部隊在前線戰(zhàn)斗與生活的作品。孫陵主編的另一個文藝期刊《自由中國》也是充滿戰(zhàn)斗力的刊物。孫陵在武漢期間就參與過《自由中國》的編輯工作，1940年他歷盡艱辛使這份刊物在桂林復刊，就是希望通過這個刊物為祖國的自由而斗爭。在《復刊獻辭》的最后一段，孫陵引用了給這個刊物的題詞：“一切愛國的人們，團結(jié)起來，為自由中國而斗爭！”⑨田漢主編的《戲劇春秋》也是一個明確為抗戰(zhàn)服務的期刊。田漢創(chuàng)辦《戲劇春秋》的目的，就是為了給戲劇工作者們建立一個戰(zhàn)斗的陣地。田漢在《戲劇春秋》創(chuàng)刊號的發(fā)刊詞中分析了抗戰(zhàn)的局勢，并根據(jù)抗戰(zhàn)的局勢明確了《戲劇春秋》要面對和解決的問題，強調(diào)戲劇工作者需要拿起戲劇這個抗戰(zhàn)宣傳的重要武器，投入戰(zhàn)斗，《戲劇春秋》就是為廣大戲劇工作者提供的發(fā)揮用武之地的戰(zhàn)場。與上述幾個刊物相比，《野草》的編輯并沒有明確這份刊物是抗日救亡運動的工具，但《野草》也顯示了非常明確的戰(zhàn)斗精神。秦似認為，在“民族革命斗爭更形激烈的時候”，應該充分發(fā)揮雜文的戰(zhàn)斗作用，他希望《野草》能“在雜文的厄運下打破沉寂的局面，墾辟一片荒蕪的草場，讓更健全的戰(zhàn)士們進軍”⑩。與上述文藝期刊相比，在精神取向體現(xiàn)為第二個層面的文藝期刊數(shù)量更多。也可以說，桂林文化城的大部分文藝期刊沒有特別強調(diào)文學藝術的工具性、鼓動性以及宣傳作用，但實際上是滲透了抗日救亡和文藝報國的精神內(nèi)涵，如《文藝雜志》《文學創(chuàng)作》《當代文藝》《文藝生活》《文叢》《藝叢》《青年文藝》《文藝生活》《頂點》《文藝新哨》《人世間》《大千》等一大批期刊都屬于這一類。這一類期刊既堅持藝術追求，也擔當社會責任。編者不一定高聲吶喊，但內(nèi)心對國家民族有深沉的感情，他們以文學撫摩民族的傷痛，以期刊的出版守護和傳遞民族文化的火種。王魯彥拖著重病的身體編輯《文藝雜志》，他在《給讀者》一文中表示自己努力工作是因為心中有信念：“在這樣不寧靜的生活中，我們不但沒有畏懼，卻愈加奮勵，只想以國民的身份，多對國家盡一點責任，有助于抗戰(zhàn)，多用自己的筆，忠于自己所從事的工作——這種種，我們這一個雜志就是最好的證明?！?#1048778;􀁉􀁓巴金把文藝期刊的出版看作是對敵人暴力的對抗，當他穿過被敵機轟炸后的火光沖天的桂林城，內(nèi)心也燃起了憤怒的火焰，他要通過《文叢》這個小小的刊物把城市的呼聲、抗戰(zhàn)的精神傳達到全國各地：“我在這城市里經(jīng)歷過它的最慘苦的受難的時刻，我應該借著這本小小的刊物把這城市的呼聲傳達給散處在全國的諸君。物資的損壞并不能摧毀一個城市的抗戰(zhàn)的精神，正如刊物的停止與作者的死亡也不能使我們的抗戰(zhàn)的信念消減?！?#1048778;􀁉􀁔《當代文藝》也傳達出文藝報國的理念：“我們不愿空立諾言，愿以將來的行動來表示我們現(xiàn)在的意旨。我們是文藝愛好者，誓以文藝報國，——以文藝為武器，爭取我們的勝利，完成我們建國的心理建設?！?#1048778;􀁉􀁕還有《文藝生活》《人世間》《大千》等不少刊物，編者并沒有特別強調(diào)刊物與抗戰(zhàn)的關系，但是這些刊物也發(fā)表了不少與抗戰(zhàn)有關的作品，實際上都起到了有益于抗戰(zhàn)的作用。其中《大千》是一個低姿態(tài)的刊物，編者強調(diào)《大千》只是“大千世界中一小雜志”，沒有“爭名于朝爭利于市”或“藏之名山傳諸其人”的念頭􀃊􀁉􀁖。但《大千》雜志中刊登的《野祭張曙》《庚白的死》等文章對在抗戰(zhàn)中殉難的文人作出了感人至深的生動的描述，這些作品中蘊含著深沉的力量，這種力量顯示出的是可貴的民族精神。上述分析可以看出，桂林文化城文藝期刊在精神取向上向兩個層面分流，這兩個層面不是界限分明的，而是互相滲透的，都可以涵蓋在抗日救亡的文化主潮之下。處于第一個層面的期刊延續(xù)了左翼文學的傳統(tǒng)，具有更鮮明的戰(zhàn)斗性；處于第二個層面的期刊追求文學性與思想性的統(tǒng)一，有更高的文學價值，同時也起到了有益于抗戰(zhàn)的作用。

四、主編人格精神影響下期刊特色的多元發(fā)展

在現(xiàn)代文學史上，優(yōu)秀的文藝期刊都形成自己的特色。具有辨識度的期刊特色能讓自己與其他眾多的刊物區(qū)別開來?？锏奶厣诤艽蟪潭壬吓c主編有關，因為“刊物是主編的影子，是主編生命的延伸和人格的載體”􀃊􀁉􀁗。桂林文化城很多文藝期刊的主編是著名的文人，這些文人在編輯期刊的過程中融入了各自的藝術追求、文學喜好、人格特征、文化身份等，這就使桂林文化城文藝期刊的特色呈現(xiàn)多元化發(fā)展的趨勢。下面以《戲劇春秋》《文藝雜志》《野草》《大千》等四個文藝期刊為例對桂林文化城文藝期刊多元化的特色作進一步的分析?！稇騽〈呵铩肥菫閼騽」ぷ髡邊⑴c抗日救亡提供陣地的刊物，但絕不是個缺少生氣或充滿說教色彩的刊物。主編田漢瀟灑豁達、開朗樂觀，不僅是充滿浪漫氣質(zhì)的詩人、劇作家，還是熱心的文化活動組織者，在桂林文化界被稱為“田老大”。田漢總是滿蘊著火熱的激情，似乎碰到一點火星就能燃起一團熊熊烈火。他寫詩、寫劇本充滿激情，組織文化活動充滿激情，辦刊物也充滿激情。因為田漢從籌備、創(chuàng)刊到組稿、寫稿的深度參與，《戲劇春秋》也無形中滲透并延續(xù)了田漢的精神氣質(zhì)?！稇騽〈呵铩房橇撕芏嘌杏憰?、座談會實錄。桂林文化城文藝期刊中刊載研討會、座談會的記錄并不是什么罕見的現(xiàn)象，但《戲劇春秋》對研討與座談的記錄顯示出了獨有的生氣與靈動?！稇騽〈呵铩分幸恍┲匾难杏憰翘餄h召集并親自主持、記錄的。田漢的主持靈感頻現(xiàn)、妙語連珠，讓研討會生動活潑。田漢的記錄很獨特，與多數(shù)期刊主要記錄參會者發(fā)言不同，田漢還描述了會議的環(huán)境和會前就餐情況，并對參會者入場時的形象，發(fā)言時的表情及狀態(tài)都做了生動的素描。可以說，田漢是把研討座談的原生態(tài)場面鮮活地呈現(xiàn)在讀者面前。如章泯發(fā)言時啣著煙斗、吐著煙云，茅盾入場時還纏著綁腿、風塵仆仆，胡風進門是瀟灑地“飄飛入場”，喝醉的杜國庠發(fā)言到一半吐了。《戲劇春秋》中刊登的書信也很有特點，與多數(shù)刊物中匯報行蹤和工作情況的書信不同，《戲劇春秋》中的書信有細膩的情感和生活細節(jié)，作家們的嬉笑怒罵、愛恨歌哭都有生動的體現(xiàn)?！稇騽〈呵铩分械母黝愖髌烦３Ｔ诓唤?jīng)意間顯出率性、靈動和激情，這正是這份刊物突出的特色。與田漢在桂林期間面對困境舉重若輕、樂觀豁達不同，王魯彥在桂林期間是步履沉重、掙扎前行。家庭的重擔與病弱的身體壓得他幾乎喘不過氣，心中的理想與熱情又驅(qū)使他執(zhí)著前行，不容自己有絲毫懈怠。他的處境與性格也影響了《文藝雜志》的風格與特色。不少朋友都目睹了王魯彥為編輯《文學雜志》的盡職盡責、嘔心瀝血。當時他已經(jīng)病得容顏大改、行動不便，還是親自到三戶印刷廠校對雜志，不肯把工作委托他人。王魯彥生性耿直，不隨俗流，他曾對王西彥說，他創(chuàng)辦《文藝雜志》，“是對當時某種風氣的挑戰(zhàn)和反抗；他說他今后要多寫作品了，能夠多寫些作品，也是對當時某種風氣的斗爭”􀃊􀁉􀁘。王魯彥編輯文藝期刊的態(tài)度是極其嚴謹?shù)?，從不因任何外因降低對雜志的要求。在文藝期刊旋生旋滅的動蕩年代，《文藝雜志》持續(xù)出版三年，發(fā)表了一批重要作家的重要作品，實為不易。從表面看來，《文藝雜志》并沒有什么特別標新立異之處，但它顯示出的嚴正、端莊、厚重在桂林文化城的文藝期刊中不容忽視。王魯彥在他生命的最后三年做的最重要的也是最有意義的事情是編輯《文藝雜志》，《文藝雜志》?？痪?，王魯彥就在桂林病逝了?？梢哉f王魯彥是用他最后的精力和心血澆灌了《文藝雜志》，也是用他的精力和心血成就了《文藝雜志》的端莊、嚴正與厚重?！兑安荨肥峭穗s志，秦似、夏衍、宋云彬、聶紺弩、孟超等五人既是《野草》的編輯，也是《野草》的重要作者，是“野草同人”的核心人物。他們在文學實踐中都是魯迅雜文思想內(nèi)涵和藝術追求的繼承者。他們對魯迅雜文的喜愛、對魯迅的研究以及創(chuàng)作中對魯迅雜文精神的繼承都體現(xiàn)在《野草》雜志中，這就使《野草》體現(xiàn)出犀利尖銳的特色。“野草同人”創(chuàng)辦《野草》的目的就是希望發(fā)揮雜文的戰(zhàn)斗性，他們自覺繼承魯迅的傳統(tǒng)，認為雜文可以作為匕首和投槍：“長槍固然是很好的武器，然而當迫近肉搏之際，白刃也可以殺死敵人。更何況有些本來就是投槍?！?#1048778;􀁉􀁙《野草》中的作品以雜文、散文為主，也刊登了大量的木刻、漫畫，其中大部分作品都犀利尖銳，發(fā)揮了“投槍”的作用。“野草同人”們的使命感和文學追求使《野草》雜志形成了犀利尖銳的特色，發(fā)揮了突出的戰(zhàn)斗作用?！洞笄А冯s志是一份充溢著才子氣息的期刊，這與被稱為“桂林才子”的主編陳邇冬有關。在桂林文化城的文藝期刊中，《大千》突出的特征不是刊物的厚重，也不是作品的經(jīng)典，而是才子氣息。《大千》的欄目設置就顯露出才子氣息，如《大千詩詞》《風·雅·頌》《棄疾去病集》《書報春秋》等；《大千》中不少文章的標題也顯露出才子的風雅，如《斯文今昔》《臨池瑣語》《春水池塘》《虎尾前集》《北游詩抄》《榴園詩畫》等。特別值得一提的是，編者陳邇冬把每期的最后一篇文章命名為《紙書紀月》，這篇文章相當于“編后記”，“紙書紀月”四個字是桂林文化城文藝期刊對“編后記”最風雅的命名。抗戰(zhàn)時期，年輕的陳邇冬在文化界廣交朋友，他的很多朋友也是才子型文人，包括也有“桂林才子”之稱的朱蔭龍，南社詩人柳亞子，有才女之稱的安娥、林北麗，還有擅寫詩詞的熊佛西、端木蕻良、尹瘦石等。陳邇冬的這些朋友正是《大千》的核心作者群，他們往來交游、詩詞唱和、題贈酬答的內(nèi)容都呈現(xiàn)在《大千》中?！洞笄А分胁簧僮髌返膬?nèi)容也反映出了大千作者群的才子作風，如《大千詩詞》欄目中很多“紀游”的詩詞不僅有對山水古跡的描寫，也有對文人共同出游、即景賦詩的風雅記錄。顯然，由才子陳邇冬編輯，又匯聚了一批才子型文人的《大千》是一份具有才子氣息的風雅獨特的文藝期刊。桂林文化城文藝期刊的總體特征是在戰(zhàn)爭的大背景下形成的，戰(zhàn)爭促成了桂林文化城文藝期刊的繁榮，也造成了桂林文化城文藝期刊發(fā)展中的諸多局限。文藝期刊的繁榮體現(xiàn)了抗戰(zhàn)文人在文化創(chuàng)造上的輝煌實績，文藝期刊發(fā)展中的局限則折射了抗戰(zhàn)文人精神世界的艱辛與執(zhí)著。因此，桂林文化城文藝期刊的繁榮與局限都蘊含著特殊年代的獨特之美，都有值得珍視的文學價值和文化價值。