小議齊白石印風(fēng)特征與藝術(shù)感染力

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一齊白石作為現(xiàn)代篆刻大家,其篆刻風(fēng)格特點(diǎn)已多有論述。現(xiàn)就個(gè)人看法補(bǔ)充如下。

一、刀法方面。

論及齊氏刀法特點(diǎn),前人多概括為:單刀側(cè)鋒直入。個(gè)人以為齊氏刀法的本質(zhì)特點(diǎn)在于:第一個(gè)以個(gè)人風(fēng)格的形式以向線下刀的毛面來(lái)表現(xiàn)線條的質(zhì)感。

齊白石之前,篆刻的主流仍是印崇秦漢。尤其追慕漢鑄印風(fēng)格。或有追慕原印之工整,而以沖刀為主要?jiǎng)?chuàng)作手段者;或有追慕歷史原因賦予漢鑄印渾厚特點(diǎn),而以切刀為主要?jiǎng)?chuàng)作手段,直向曲中求。但無(wú)論沖刀,切刀,主要都以被刀面的線條即光面為線條的主要展示面。雖有發(fā)現(xiàn)光面的表現(xiàn)力的不足,修補(bǔ)此不足的主要方式為做印。從文彭至吳昌碩皆如此。少有跳出此思維局限的。

明清以來(lái),雖也有個(gè)別篆刻家的個(gè)別作品有采用向線下刀,以線條的毛面作為主要表現(xiàn)面的,但多為偶爾為之。缺乏深度技巧,風(fēng)格的處理和提煉。

二、觀念方面:事實(shí)上齊白石已放棄了當(dāng)時(shí)篆刻的主流:以漢印,尤其是漢鑄印為崇的主流意識(shí)。更強(qiáng)調(diào)了印章的表現(xiàn)意識(shí)。

白石之前,明清以來(lái)。篆刻界自從明清篆刻復(fù)興以來(lái),就一直張揚(yáng)一面大旗:印崇秦漢。即以秦漢古印風(fēng)格特點(diǎn),為航標(biāo)來(lái)引導(dǎo)篆刻藝術(shù)風(fēng)格的建立。

漢印古雅,渾厚。此是大目標(biāo)。即使是吳昌碩的石鼓文入印,亦沒(méi)背離此取向方向。

而事實(shí)上,自從明清篆刻復(fù)興以來(lái),漢印風(fēng)格之外,一直存在和延續(xù)的另一篆刻風(fēng)格則是:圓朱文。

圓朱文雖然跳出了以漢印風(fēng)格為導(dǎo)向的追崇軌跡。但仍未跳出溫文雅致的風(fēng)格取向。這一風(fēng)格取向定位于篆刻復(fù)興者的文人身份及印配書畫的需要。

但篆刻發(fā)展至齊白石,齊氏事實(shí)上背離了這兩大取向。特別凸突顯了篆刻的表現(xiàn)意識(shí)。風(fēng)格取向上放棄了儒雅為宗的漢印風(fēng)格和圓朱文風(fēng)格,猛烈強(qiáng)悍,激越痛快,氣勢(shì)宏大。極具視覺(jué)沖擊力。齊氏對(duì)篆刻的意義猶如徐渭對(duì)文人寫意畫的意義。

也正是基于此表現(xiàn)意義。

齊氏在刀法,篆法,章法等方面都對(duì)篆刻實(shí)施了改造。

刀法方面除了以上所說(shuō)的以向線下刀的毛面來(lái)表現(xiàn)線條的質(zhì)感以外,更以單刀側(cè)沖的形式,造成線條的一面毛,一面光來(lái)強(qiáng)化對(duì)比,造成突出的視覺(jué)沖擊力。這頗類似與白石的某些國(guó)畫:大寫意的花鳥與工筆的蟲草并置一同一畫。以兼取極工與極寫的對(duì)比強(qiáng)化視覺(jué)沖擊力。

篆法上:較明顯地依藝術(shù)需要而自我作古,部分文字背離了古篆字。遵從藝術(shù)第一原則還是文字第一原則一直是篆刻難以取舍的矛盾。白石更多取向于藝術(shù)第一。

章法上:舍棄了儒雅均衡的排布取向,反而強(qiáng)化疏密對(duì)比,粗細(xì)對(duì)比。總之,一切為視覺(jué)感染力服務(wù),一切為表現(xiàn)服務(wù)。

由此可見(jiàn),白石堪稱寫意印風(fēng)第一人。于漢印風(fēng)格與圓朱文風(fēng)格之外,真正開(kāi)創(chuàng)了寫意風(fēng)格。

但具體到白石的作品中仍有不少局限性。

刀法上:單刀直入形成的一面光一面毛的線條,于視覺(jué)沖擊力雖強(qiáng),但變化不易。雖然白石有以正側(cè)兼用來(lái)改變光毛面的對(duì)比效果,以復(fù)刀形式改變線條粗細(xì)對(duì)比,但總體而言,白石的刀法以整個(gè)印譜而言,變化不大,不夠豐富。

日本某些篆刻即有重復(fù)此誤區(qū)的情況。依舊是單刀側(cè)沖,然后在毛面中線再補(bǔ)一刀,以此形成的線條雖然富于視覺(jué)沖擊力,但乏變化,久看,看多仍易引起視覺(jué)疲勞。

再者,以毛面表現(xiàn)線條,雖有其獨(dú)特一面,但線條質(zhì)量受石質(zhì)影響很大。同樣走刀,表現(xiàn)在純青田,芙蓉,或較易膩刀的杜陵上是完全不一樣的效果,若趕上石質(zhì)易呈鱗片狀剝離,線條極易淪落為破碎,零亂。

此類弊端于當(dāng)前寫意印風(fēng)作品中,尤其是朱文印中不乏見(jiàn)。

同樣線條,在白文中表現(xiàn)或許較好,但尤其是較細(xì)的朱文中容易產(chǎn)生疲軟的感覺(jué)。對(duì)此情況,白石采取的破解之道是,適當(dāng)加粗豎線及增加橫向線條的密度。

或許也正因此,當(dāng)意印創(chuàng)作者雖有保留適度的向線下刀所形成的毛面線條的表達(dá)方式。但主體上已放棄單刀直入的刀法。個(gè)別包留單刀直入刀法的如陳國(guó)斌等,也在盡力豐富線條形態(tài),避免淪落單一。

單刀直入的刀法刻橫豎線條較合適,做圓,或弧線不好把握。

篆法上:當(dāng)意印創(chuàng)作者基本上遵從藝術(shù)第一原則,一定程度上放寬了對(duì)文字本身的要求。強(qiáng)化了表現(xiàn)力。同時(shí)在草篆的寫法上多有錘煉提升,借以豐富篆法的表現(xiàn)形式。

章法上:借助于草篆對(duì)字形的變化,引入古璽的布局,使印面更加豐富。而白石用于印章的篆字外形多為方形或長(zhǎng)方形,只有極少數(shù)于下部或上部取斜線。